格律诗学习笔记（二）诗的用韵
一、格律诗用韵的技巧
作诗选韵带一定的倾向性，这与各韵部所收的字是多少，音韵是否响亮及韵字、词语对造句的适应性等因素有关。
1、选用韵脚。须选择与题意相近之韵字而押，所选的韵脚要响亮明快（能点醒全句）。
1）一字韵脚：如“露从今夜白”，月是故乡明“（下平八庚）；”山随平野尽，江入大荒流“（下平十一尤）；“明”、“流”读音响亮，并能以一字儿点醒全句之诗意。
2）二字韵脚：俗称现成韵，如：“烽火连三月，家书抵万金”，“海日生残夜，江春入旧年”；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；皆为人们常用的口语、俗语，所以极为连贯的两个字。
3）三字韵脚：是指现成的多饮词组，如：“地犹邹氏邑，宅是鲁王宫”；“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”等。皆为偏正结构的名词词组，三字连在一起，无可更易。
2、创作时一般都以首句（绝句）或首联（律诗）定全诗用什么韵，找韵部，在此韵部内找你需要的韵脚，也可以一首中的佳句定全诗的用韵。
尽量选用宽韵，常用字多的韵，少选窄韵，常用字少的韵。
宽韵：诗韵同一部分所含韵字多的称宽韵，反之，称窄韵。
3、平水韵的韵字分析：
上平声：东174（常用60），冬120（33），江51（9），支444（111），微72（28），鱼123（30），虞305（89），齐133（31），佳55（26），灰111（35），真176（62），文97（28），元161（50），寒123（47），删64（20）。
下平声：先235（86），萧283（59），肴107（25），豪110(48),歌115(45),麻167(33),阳270(119),庚190(76),青90(40),蒸114(36),尤247(71),侵70(29),覃76(29),盐86(20),咸41(8)。
4、韵音必须响亮。韵音响亮的含义有两层，一是韵字本身的清阅悠扬，大致是带鼻音，如：东，冬，江，阳，庚，青，蒸等。第二层含义是，通过调整诗句的结构，一突出韵脚字，五言多用“二二一”句式，如“露从今夜白，月是故乡明”，“绿树村边合，青山郭外斜”。七言多用“二二二一”句式，如“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，“春水船如天上坐，老年花似雾中看”，“青枫江上孤帆远，白帝城边古木疏”等。
韵脚字独成音节，因而有穿云裂帛之效。
二、格律诗用韵的避讳
1、忌出韵。即除首句借韵（也叫衬韵）尚属许可外，其它各韵脚中杂以非本韵韵字，这种情况被认为是大毛病。
2、忌重韵。同一韵字不可在同一首格律诗中出现两次，即使用其同字不同义也不可。
3、忌凑韵或叫趁韵。指勉强押韵而致语义不通或词语生僻。
4、忌同义字为韵。如六麻之“花”“葩”，七阳之“芳”“香”，十一尤之“忧”“愁”等不可在同首诗中用韵脚。
5、忌同字异义的错押。如“起兴”之“兴（xing）”不能读为振兴的兴而与别的平声字押韵。
6、忌僻韵。僻韵是指作诗押韵时用了不常用的生僻字。
7、忌倒韵。倒韵是作诗押韵为迁就韵脚而将连绵字、复音词颠倒使用的情况。
三、用韵的几种特殊形式
1、分韵与限韵
在朋友聚会唱酬时有“分韵”和“限韵”的讲究，事先约定用某些（例如一句古诗或一句成语）作韵脚，每人分得其中一字用作诗韵，其余各韵字当然就须与该字用韵了。古人诗题中说的得某字”指的就是分韵诗。
与分韵类似的限韵诗则是限定某韵中的几个字为韵脚作一首诗，诗的其余韵脚自然要与所限字同韵。
2、诗之和韵
诗人之间以诗赠送、酬答，彼此唱和是文坛雅事，自古而然。
1）次韵，也称步韵、步原玉。它不仅完全要用原诗韵脚的字，还必须按原诗韵脚的先后顺序，不能错乱，这是和诗中要求严格、难度最大的一种和韵形式。
2）用韵。用韵是指用他人原诗所用的韵字写诗，但不必依照原韵字的先后顺序。
3）依韵。是指和诗中韵字依照原诗的韵部（该韵部中的任何字皆可），不必用原韵脚之字。
4）叠韵。步韵和诗两首以上谓之叠韵，步自己诗的原韵再作也称叠韵，连叠数次的称再叠、三叠、四叠、五叠等。
5）遥和。是指对远方朋友的来诗或见到的诗和韵而作。
6）追和。其对象通常是指已故朋友或古人。
四、诗韵的变体
诗韵的变体主要有几种情况。
一是在不该用韵的地方用韵，这主要表现在双用韵和奇句句尾双声相协两个方面，二是破坏一韵到底的韵式，用换韵的方法在一首诗中使用两个不同的韵部。这主要表现在葫芦韵、辘轳韵、进退韵诸格上。
1、双用韵。这是一种句句用韵的韵式。但各句中奇句用一个韵，偶句用一个韵，两韵不同，奇句押仄声韵，偶句押平声韵。
例：唐.章竭的变体诗：
东南路尽吴江畔，（十五翰韵）正是穷愁暮雨天。（一先韵）
鸥鹭不嫌斜两岸，（十五翰韵）波涛欺得逆风船。（一先韵）
偶逢岛寺停帆看，（十五翰韵）深羡渔翁下钓眠。（一先韵）
今古若论英达算，（十五翰韵）鸱夷高兴固无边。（一先韵）
奇句的的韵脚“畔、岸、看、算”为去声十五翰韵；偶句的韵脚“天、船、眠、边”为平声一先韵。
2、 奇句句脚双声相协。奇句句脚是不入韵的，但在近体诗中还有双声相协的讲究，双声相协可以表现在首句入韵式中，也可以表现在首句不入韵式中。
例：唐.张祜《题金陵渡》
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
奇句尾字“楼、里”声母相同，同为“L”,为双声相协。
又如：杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
奇句尾字“见、景”声母相同，同为“J”，即双声相协。
3、 葫芦韵，亦称葫芦格。葫芦韵上限于六韵十二句的试帖诗，这种韵式除了首句韵脚外，首两联用一个韵，字颈联至尾联用与他声韵相近的另一个韵。所谓“先二后四”，是先出的两韵数量较小，后出的四韵较大，先小后大，犹如葫芦，这种韵式由此得名。
4、 辘轳韵。亦称辘轳格。这种韵式除了首句的韵脚外偶句2上可以在第二第四句上用韵，第六第八句上用一个甲韵的邻韵，这两个韵一般都是用能够同押的邻韵两句双出双入，有如辘轳取水一般，辘轳格即由此得名。例：杜甫《雨晴》
天外秋云薄，从西万里风。（冬韵）
今朝好晴景，久雨不妨农。（冬韵）
塞柳行疏翠，山梨结小红。（东韵）
胡笳楼上发，一雁入高空。（东韵）
二、四句尾“风、农”，是二冬韵，六、八句尾“红、空”押一东韵，二冬和一东互为邻韵。
5、进退韵，亦称进退格。是一种两韵间隔相押的韵式。这种韵式，第二句和第六句用甲韵，第四句和第八句用与甲韵相通的乙韵，两韵一进一退，进退格即由此得名。
例：宋.李师中《送唐介》
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）
去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
第二句押寒韵，第四句押删韵，第六句押寒韵，第八句又押删韵。一进一退，交替换韵。
另外还有两种较常见的格式：
1、飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。
例1：盧梅坡《雪梅》
梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。
梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（阳韵）。
例2：金昌绪《伊州歌》 一作蓋嘉运作）
打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。
啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。
2、飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。以邻韵或必须以古韵能通转者为限。
例1：元稹《故行宫》
寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红。（东韵）
白头宫女在， 閒坐说玄宗。（冬韵）
例2：刘兼《中夏昼臥》
寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风。（东韵）
壮圖奇策无人问， 不及南阳一臥龙。（冬韵）