书法中的阴阳指什么
阴阳：古代哲学概念，本义指日照的背向，后遂用以指两种对立的气。古代思想家把万事万物概括为“阴”、“阳”两个对立的范畴（如天、火，暑是阳，地、水，寒是阴）。书法既象形于自然，就要取法于大自然这种阴阳对立的统一，如虚实、刚柔、动静等，以造成书法形式的出现。
书法是由：“阳刚”（线条），“阴柔”（结构）构成，去达到“刚柔相济”的完美，去表现阳刚与阴柔的关系，使阳刚、阴柔相互交融在一起。古人说：“十年磨一剑”、“台上三分锺，台下十年功”，任何一门艺术达到高的境界并非一日之寒，都要经过艰苦的努力才能达到的。
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笔法中的阴阳运笔时有起止。起，即为逆锋起笔。止，即为无往不收或无垂不缩。前一笔的止为下一笔的起做好了铺垫，就形成了笔势往来，也让一幅作品中的每一个字都互相联系了起来，而不是一个字一个字拼凑起来的感觉。
而运笔的起止中就体现除了书者用笔的技艺，也是写好这幅字的前提和关键。“一点成一字之规，一字成终篇之准”。运笔时有缓急。书法作品是视觉的艺术，也是空间时间的艺术，我们看到的笔画的粗与细，在书写的时候就是用快与慢、按与提来展现的。
运笔时的快慢之分给了书法以节奏感很动感，更把抽象的行为艺术融入其中，赋予了书法艺术更深层次的意境。而快慢并不是孤立的，而是相对的。慢可以使一笔之中富含“内容”，一种厚实感、稳重感和柔美感，给人思考与想象的空间；而快则表现了一种力度，体现出了刚健之美。
柔与刚相互渗透，相互补充，让书法具有了层次感和整体感。运笔时有转折。康有为说：“书法之妙，尽在方圆。”而折以成方，转以成圆。用笔时太僵硬，都是折笔，都是方角，让这幅作品具有了凶杀之气，过于可怕，就像在钉子上行走，紧张慌乱甚至会有疼痛之感。
用笔时太圆滑，都是转笔，则给人一种不厚重，不庄重，也难讨人喜欢。因此，转折应得当，方圆应适宜。笔法中应有虚实，如握笔时指实则掌虚，肘实则腕虚，如书写时书小则用实，书大则用虚，更大则要周身皆虚。
运笔也亦应有偏正，偶用偏锋用于取势，然而中锋用笔时不可使笔偏。有藏锋也要露锋，藏锋包笔之气，露锋则“纵其神”，两者相互交叉着运用，则为巧妙。