画家王峰

面对古画临摹是打开与古人对话的一扇门，而面对风景写生则是打开与自然对话的另一扇门。在与自然对话的过程中，传统山水画与西方现代绘画会一起成为对话的语言，有时交流不畅，下笔不顺；有时找对口音，会有佳作。野外写生是一个全身心的绘画体验，和画照片有天壤之别，天气、环境、视觉、嗅觉呈全立体状态影响画家的作画状态。这种鲜活和生动的体验让我对写生一度产生依赖。算起来已经有连续十年没有间断过对景写生了，皖南是根据地，沂蒙山、太行山是第二战场。

云深不知处

关麓，这里很安静，游客极少，只有三两个学生在写生，导游也慢吞吞的，不像其他地方的把游客当鸭子赶。小姑娘领我们去看这汪氏八个兄弟的连体老宅子，再一次敬佩先人的齐家之道，连体建筑在皖南很少见，院落之间有两扇门，兄弟之间和则开，不和则闭。给我印象最深的是家家院里的天竹，吴昌硕和齐白石的画里常见到，足证这里对“礼”的重视——天竹是女儿出嫁时必不可少的吉祥物，寓意多子多孙。再就是清末民初德国产的大镜子，厚重中透着奢华，象曾经的徽商一样的派头。

人在唐模。看过了宏村的月沼、西递的雨巷，知道了皖南的美丽，更美的地方在唐模。唐模最美是小西湖，真是隐居的好地方，只可惜民风已不古，青壮劳力大都外出做工，剩下一群老小孕残，一个傻子，堵着人要烟抽。去买砚台的时候碰见一个怪人，背影是长发女妆，却是一个浑厚男中音，对我的画评点到位又不失礼节，一番话下来，心想果然异人有异相。回来询问同事，才知有异（易？）装癖一说，说是小时家里当女孩养，穿惯了红装，他自不以为怪的。中间去了趟呈坎，宗族祠堂里的金丝楠木巨柱还在斑驳着昔日家族的显贵，这个地方据说是三国诸葛瑾建村，按五行八卦取山势水向建造房舍，结果出了一百多位做官的，可惜富不过三代，官也难过三代吧，当荣华褪去，一切如浮云如隔世，唯有那马头墙默默守望。

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