一眼千年——读《苏州艺术史图鉴》
蒋晖
苏州艺文渊源，自阖闾开城，文风人才鼎盛。农耕社会，苏州得运河之利，商贸发达，各种艺术门类群星璀璨，都有很高造诣。传统上为艺文“立传”，是历代官修方志重要的组成部分，参与编修者皆一方硕儒名宿，引证慎重，考据翔实，为儒林、艺坛的文艺家们立传书史，为艺林文脉固本传薪。
朱栋霖教授曾主编一百余万言的《苏州艺术通史》，2014年问世，被评为探根究源阐述2500年苏州艺术史的经典之作。前年岁暮，接栋霖教授电话，承告正在编纂一部苏州艺术通史的图鉴版，亟需园林方面的图片。此事缘起，是他看到我的《典范苏州 园林卷》有一幅园林摄影，岁时花木点缀水石，拍摄者用心，看了颇为喜人。他跟我提出能否提供原图线索与版权。因此知道《苏州艺术史图鉴》这部书，印象颇深的是编撰者对图像筛选标准之严、质量要求之高。去岁疫情稍缓，接朱先生来电，说这本艺术史图鉴已经出版，他特意送来，人已在楼下。我们都住古城，更是同一条街上的“近邻”，不巧的是这天我在外面有事，没有办法见面，一时深感抱歉。
去年伏日，始得承赠《苏州艺术史图鉴》皇皇两册。展读灯下，装帧素雅，分文学、园林、工艺、绘画、书法、篆刻、昆曲、评弹八编，珠玉满盘。《绪论》开篇，文辞清简，立论高远，数页间配图就有太湖三山岛、板壁峰、辛丑本仇英《清明上河图》《吴地记》等苏州史籍书影若干，还有天平山范仲淹“先忧后乐”石坊等图像，总之琳琅满目，充分体现了“图文互见”的理念。
《苏州艺术史图鉴》采用了大量当代摄影、老照片，辅以地图、碑石拓片，摄影水准极高，如“工艺编”中的大量图片，采用许多苏州地区出土文物、博物馆珍藏的工艺品、家具、玉器、金银器等，非常专业。尤其是对古代绘画的使用，编者广为搜集，极为用心。
苏州是古代书画重镇，唐宋以来，苏州地区书画家的真迹墨宝，收藏者众多，尤其明代中叶以来吴门画派大兴，明四家影响深远。这些珍贵的书画，今天已经遍布全球、珍藏于各大博物馆、美术机构，充分挖掘、利用这些宝贵的文化资源，是《苏州艺术史图鉴》成功之处。如“文学编”里搜集了大量古代文学家的图像资料，清代画家沈心海所作《虞山钱谦益先生八十岁遗像》，写真传神，上有陆恢题识，这是很罕见的材料，令人一睹钱氏晚年风采。这次编纂工作历时数年，重点之一是对图像的采集，尤其重点留意了台北故宫博物院的藏品，质量极高。如书中录有一幅唐寅晚年图、文、书并茂之作《醉舞狂歌图》，又称《西洲话旧图》，此画系清宫内府旧藏，曾收入《石渠宝笈》初编，上面还有唐寅自题诗。
我一直主张挖掘古代绘画中的园林图像，图文互证。不论是否名家，在没有摄影术的古代，“图”的功能不仅纪实，更是留真，比起文字诗赋，有独特的价值。“园林编”中，就有许多平时轻易不能见到的古画，如钱榖《小祇园图》、马咸《千尺雪》、吴湖帆《凤池精舍图》等作品，是研究苏州明清园林的重要图像史文献，研究意义重大，加上如沈周《东庄图册》、文徵明《拙政园图咏册》、文伯仁《石湖草堂图》卷这些美术史赫赫有名的巨作，交相辉映，可谓极一时之胜，极见用心。
我近年来留意古代文献中的图像，不仅涉及古典园林，尤其是明代书画、器物、刊本等图像，本身蕴含丰富的信息与线索。《苏州艺术史图鉴》最精彩的部分，当数“绘画编”无疑。这首先因为苏州是书画渊薮，名家云集，传世作品极其丰富，但也正因如此，需要编辑、挑选过程中具备专业眼光。《苏州艺术史图鉴》对古代苏州画家绘画作品的遴选标准，我认为是相当高明的。其中既有黄公望《天池石壁图》、王蒙《区具林屋图》这样的代表性名画，也依照美术史脉络，收入沈周的老师刘钰《清白轩图》这样的罕见孤品，对于吴门画派在学术上做了很好的梳理。沈周画选用《名贤雅集图》，这是台北故宫博物院藏品，历来未见。类似情况，还有故宫博物院所藏张灵《秋林高士图》轴。张灵是唐寅的好友，明代苏州文献中的记述里张灵有很多有趣的故事、传说，但传世绘画作品极少，这次能将他的一件画作刊印流布，也是幸事。仇英的女儿仇珠，传世之作不多，《女乐图》绢本设色，古雅之极，读来有惊心动魄之美。
台北故宫博物院所藏钱榖《惠山煮泉图》，或是钱榖致敬自己老师文徵明《惠山茶会图》卷的一次意临，不仅是在古代美术史可以研究讨论的题目，在明代茶道研究的领域里，也不失为有趣的话题。遴选此图入《苏州美术史图鉴》，足见高明。又比如苏州博物馆王宠《春山图》轴，王宠是文徵明的弟子，书法有名，画作极少，此作可谓海内遗珍。还有同是文门弟子的朱朗，他是美术史公认的文徵明的代笔者之一，他画的《芝仙祝寿图》卷，作于万历丙戌年，珍藏于故宫博物院，也是很罕见的作品。
台北故宫博物院藏品高清图像，近年来向公众免费开放。受益于此，这次《苏州美术史图鉴》匠心独运、系统编排有关藏品，如文徵明家族的绘画，一门风雅代有传人。“美术编”收录了文元善的《嵩令拱祝图》、文从简《水面闻香图》、文俶的《春蚕食叶图》，面目各异，更难得的是一脉相承。
此外，台北故宫博物院所藏不限于绘画、书法，这次“工艺编”中采用的宋代苏州缂丝作品，有朱克柔、沈子藩的花鸟图等四幅，弥足珍贵，与苏州博物馆藏清代缂丝、沈寿刺绣作品一起，完整诠释天工绝技，读者当有会心。
《苏州艺术史图鉴》“评弹编”，刊录徐云志先生当年演出用的三弦。我喜欢徐云志的评弹《三笑》，百听不厌。徐云志、王鹰联手双档弹唱的这部长篇弹词，上世纪七八十年代风行江南，收音机里弦索叮咚，是许多苏州朋友共同的文化记忆。《苏州艺术史图鉴》说，徐云志“悠扬起伏，几欲迷魂”。这是内行知音才会写下的文字。
我曾听朱教授说起听《三笑》往事：小公园里的那家书场，徐云志的台风、小巷叫卖声、糯米山歌调的销魂，都是一篙撑出琉璃镜，是虎丘山塘追舟的那些旧时月色……
“评弹编”，有一张徐、王两人演出的彩色照片，舞台上的屏风背景是《百花齐放迎和平》，上面绘制青松，湖石，金鱼，喜鹊，白鸽，喜庆吉祥，我猜就是当年的苏州书场吧。年轻的王鹰，穿立领的中式服装，抱持琵琶，徐云志，这位“中国最好的男高音”，一袭长衫，右手作势翘指，神态潇洒自如。
真是苏州，该有的样子。