审美思路决定技法，而非技法决定审美，顺序不能颠倒
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
73
期
印友习作一
△鱼水情（张宝禄）
薛元明老师点评
此圆形印章整体效果不理想，建议作者在思路上要调整，否则会事倍功半。用刀过于老实，笔画缺少起伏变化，感觉不是刻而是挖，刀味、刀意极少，就连外边栏的的残破，也是多处雷同，用刀过程中要注意轻重变化。章法显得凌乱，三字拥挤，没有规律可言，尤其是“情”字将左右结构变成上下结构，增加了印面的拥挤感。印面是圆形，篆法处理必须是两个极端，要么极方，形成强烈对比，要么极圆，浑然一体。目前这种处理显得不伦不类。如果选择以圆转为主，可以从古玺中寻找灵感，在篆法和章法安排上动脑筋，首先在“形式感”上有突破，而后追求刀意，进而是古意。有了整个思路的调整，后面就是按计划一步一步地实施，在书法、篆刻两面双管齐下，会产生质的飞跃。要知道，审美思路决定技法，而非技法决定审美，顺序不能颠倒，否则只会在原地打转，形成固化，再想突破就难了。
印友习作二
△真赏（谭支华）
薛元明老师点评
作者处理此印颇见巧思，两字处理时巧妙借笔相连，增加了趣味性，且使得整个印面气息流动性增强，更加灵动。就整个印面来说，仍有一些细节之处需要调整，以使之更趋于完美。比如“真”字左上角残破，则“赏”字左下角不必残破，右下角残破以期相呼应。“真”字中“
”笔画可以再收缩一些，“赏”字整体上有些逼仄，可以拓宽一些，会从容一些。“真赏”二字中有“目、口、贝”等多处转折，包括“赏”字长垂笔外框，总的来看，一是要注意不同变化，二是要考虑到与印章边角的变化。印角有两处残断，剩下的两处要注意，以圆转为主，在字形中的转折可以多见方，能见风骨，而此二字中，尤以“赏”字中圆转过多，不但本身雷同，与印角也无对比，需要调整。考虑到印面的流动性，笔画宜劲挺一些，更见神采。还有一处细节，“赏”字“
”部中的竖点画，目前过于突兀刺目，横亘在两字之间，可以稍短一些，使得气息柔和。
印友习作三
△陈晓平（陈晓平）
薛元明老师点评
此印借鉴汉玉印执法，施之以单刀，非常明快。“平”字处理最好，灵感推测来自汉隶之法，尤其是两点画，极其生动。“陈、晓”二字形成对角呼应，增加了印面的丰富性。“晓”字处残破多了一些。“陈”字右上处行刀，追求笔断意连的功效，说明作者有想法，但要注意行刀方向和角度，一定要中锋行刀。“陈”字耳朵旁有三个“口”，显得累赘，改为“
”更好，简洁明朗。单刀法刻印，必定要注意笔意接搭处的处理，衔接要自然，呈现笔意效果。即便是单刀，也不是一冲而过，方向、角度、力度等方面要存在变化。从全印来看，力度稍显弱，神采不够。“晓”字略觉松散，尤其是“垚”部，收笔之处，可以略微方切，更见精神。“陈”字“东”部中竖画下方垂笔，伸出过度，使印面变得有些突兀，可略微收缩，行刀时要注意“留”。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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