为君一日恩，误妾百年身
《如懿传》终于结束了。
出于对周迅的爱，我充了2个月会员，每天边骂边看，也是很痴情了。
骂的是编剧不行，整部剧的节奏前面太拖沓，后面又交代不清，主线不清晰，几个反派人物的性格和做派都来得没逻辑，而且一旦没了宫女太监就如同废物。
喜欢也是很喜欢的，主要是针对周迅，真是眉目含情演技炸裂，有些画面也很美。
网友总是说如懿白莲花，从来没学会宫斗，浪费了一手好牌。官方解释说，这不是个宫斗剧，这是一部帝后婚姻困局。
反正这个皇后在历史上也是不明不白的，不清楚到底发生了什么，最终还和贵妃同葬。
剧中反复提到的《墙头马上》，早已揭示了如懿的结局：为君一日恩，误妾百年身。
这首诗由白居易所作，讲述了一个女人和一位公子一见钟情，“墙头马上遥相顾 一见知君即断肠”，因而私定终身。
但是由于“聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩”，她不能入家族族谱、不能入祠堂祭祀，也无法再回到故里，无颜面对家乡父老，最终悔恨一生。
故事最终落笔在“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！”，和如懿最后的感慨有异曲同工之妙：如果这一切，都没发生，该多好啊。
大家看这部剧，各有各的角度，在我看来最关键的点是：婚姻的当事人要平等，否则发生什么怪事都不奇怪。
因为权力一旦没有制衡，那终将走向为所欲为的方向：想打便打，想杀便杀。
这搁古代，帝后之间是先君臣、后夫妻，是统治与被统治的关系，做不到真正的平起平坐。
但在统治的前提之下，是否完全做不到制衡呢？也不是。
能制衡皇帝行为的有祖先留下的规矩、有传统、有皇后的家世背景、也有前朝大臣的攀附。
后宫就是职场，那些女人和臣子没多大差别，这是她们的核心竞争力就是生下来并养好皇子，用自己母家的资源扶持皇子。
当如懿没有家族撑腰，自己的孩子活不下来，活下来的也不成器，她靠着一点点少时情谊，能留个全尸其实已经是善终了。
这部剧用87集去描绘一个女人的感情失败，立意是好的，然而总让人心有戚戚，觉得无力。
还好有个海兰，她代表的是如懿的另一面：你不方便的事，我替你去做；你不方便见的人，我替你去见，我是你坏的分身。
现代婚姻关系也一样，最重要的不是谁攀附谁，而是大家在一个水平面上对话，能够互相制约，彼此制衡，才能长长久久。
要做到这点其实特难，你们看最近成了收视率奇迹的电视剧《娘道》，你家的女性长辈爱看吗？这就是一部女人生儿子史。
主创团队到处做采访，说：你当了妈妈才能体会到，儿子带给你的快乐和幸福是别的任何事情替代不了的，观众泪眼婆娑表示同意。
我不知道你们怎么想，我不认为这种婚姻中有平等，因为她不是从人的角度在思考，她是男人的子宫外挂，满足对方传宗接代需求。
可怕的是，这个剧有那么多老少娘们爱看，真是令人震惊，我们的时代竟然倒退至此了吗？大家都不再思考，一个家庭的平衡了吗？
今天还有件事，赵丽颖和冯绍峰发了结婚照，官宣确认结婚，让新浪微博都瘫痪了一小阵。
就俩人名下的14家公司来说，这是一次重大资产并购重组，我当然是希望赵丽颖能越来越好，一切如旧，祝福她。
女演员这个职业，年龄限制太严格了，时光对他们格外残酷。
作为我女神的周迅今年44岁，她近5年来的作品真的不多了：
2011年的听风者之后，2014年上映了电视剧《红高粱》，同年还有《撒娇女人最好名》、《我的早更女友》
2016年有一部和梁朝伟合作的《不怕黑》
2017年有一部文艺片《明月几时有》，再就是今年的《如懿传》，和她前几年的高产相比，真是差的太多了。
同样受年龄限制的还有章子怡，她这几年的作品更少，值得称道的仅有《罗曼蒂克消亡史》和去年的《无问西东》。
赵丽颖作为流量小花，要说长相、演技、业务能力，都只能说很一般，就是占了时代的先机，把握住了流量入口，这些年捞金成果颇为显著，据称仅去年就收入破亿。
同时，她也从口水剧逐步开始往电影进发，出演了烂片《西游记女儿国》中的女儿国国王，由此和冯结缘。
31岁的赵丽颖，和演技派相比，更应该珍惜流量，珍爱时间，如果真如坊间传言是有孕在身，那未来不好预估。
前有姚晨说“5年生了2个孩子，出来没工作了”，后有《甄嬛传》里沈眉庄的扮演者斓曦，因为这部剧大火，但16年后生育，没活儿可接，上《我就是演员》哭诉一通。
也许她以后能上点什么妻子的旅行、妈妈是超人这种综艺节目，想要再演大女主恋爱剧，追回少女感，怕是无力回天了。
看下这俩人的流量对比，也不难清楚：31岁的赵丽颖在名气、流量、发展空间上远超40岁的冯绍峰。
先不说冯的那些瓜，说他家是浙江富商，爸爸做纺织生意，说赵一个河北农村小妞是高攀。
这也就是骗骗外行，现在做实业杠杆加多大，就算身价真有10亿，现金流保不齐还是负的，欠了一屁股债连厂房都抵押给银行了呢。（仅为猜测）
人家的生活自然是人家做主，我只是时刻在提醒大家要学会制衡，要学会把权力关在笼子里，你不要赤手空拳地与虎搏斗，因为结局都是注定了的。
真是一个多事之秋。
有问题星球见