李松 | 学魏碑选什么贴好? 2024-06-07 02:50:51 学习书法一定要注意选帖,不是所有的法帖都可以任意拿来学习的。都是经典,都是好字,这么就不能学呢?这一点往往被误判。比如刚刚学习魏楷,上来就临《姚伯多造像》肯定会练坏的。比如有的人练习中出现偏差,字越来越俗了,反倒强攻《元倪墓志》,就会越写越俗。总之,选帖是件复杂的事,大体的思路是,根据需要择帖,根据目的择帖,根据时机择帖等等。这里我们主要谈谈依据学习的阶段性择帖的问题。仅就初级与中级两个阶段谈谈择帖的思路。(一)初习阶段初学魏楷,“开手之帖”很重要。所谓“开手之帖”,实际就是“取法乎上”的话题,更是“取法乎当”的问题。我认为:开手之帖,取法乎当,显得尤其重要!如果选帖不当,往往会干扰关键方法技法的学习和掌握。比如,有的朋友开手就写《爨宝子碑》、《石门铭》之类,很难驾驭其技法与风格。这类的东西,不是开手之帖,应该是学习魏楷有一定基础的人发掘某些东西的帖。诸如《汝南王修塔铭》、《姚伯多造像》、《嵩高灵庙碑》、《郑长猷》、《吐谷浑墓志》、《杨儿墓志》、《元彬墓志》等等,都不属于开手之帖,都是学习魏楷某个阶段,根据需要临拟之帖。比如,有的开手临《元倪》、《元怀》、《元珍》等墓志,或者是《郑文公》、《等慈寺》之类。(这些东西我们不能说它们不好,只是因为这类字与唐楷接近或相似,还有一些虽然是北魏时期的东西,如《元晖墓志》、《常季繁墓志》、《元珽妻墓志》、《司马昞墓志》,把它们放入唐楷都属上品。)很明显,这类东西中魏楷的特征很不明显,所以,以这类东西训手训眼和写唐楷区别不大,重要的是获得不到魏楷笔法的关键技巧。选哪些开手之帖比较适宜呢?我们的判断是:1、选最具魏楷笔法特征的帖2、选风格相对“中性”味道的帖3、选技巧含量比较高的帖下面分别描述一下:1、选最具魏楷笔法特征的帖这种帖要有鲜明的方笔特征,最好是具有典型的“标准型方笔”特征。2、选风格相对“中性”味道的帖所谓“中性”是指既不呆板机械单调,又不跌宕野逸狂狷。3、选技巧含量比较高的帖技巧含量是选帖的重要参数,因为,单一的手法,技巧的模式化,会在训手的阶段容易导致僵化,会养成书写的套路。一旦养成模式化、形成套路,必然堕入僵化。这一点十分重要,因为它关乎以后向魏楷纵深挺进的问题,更直接会影响学习者未来的个性风格的发展问题。我们依据这三点,可以罗列一些我们认为比较适宜开手的范帖。如:《张猛龙碑》、《李璧墓志》、《孟敬训墓志》、《元绪墓志》、《石婉墓志》、《染华墓志》、《爨龙颜碑》等等,此外《牛橛造像》和《大觉造像》也基本符合以上要求。朋友可别误解我的意思,可不是就这么几部帖子!也还可以找到不少可以开手的帖,因为魏楷体系琳琅满目,丰富多样。我很负责地说“魏楷真正是座富矿”,使我们可以自由地选择。有朋友会问:《始平公造像》、《孙秋生造像》,《杨大眼造像》等是否也可以列为“开手帖”呢?答:当然可以!因为,它们符合我们前面所说的第一条。这些东西含有纯正的魏楷方笔,或者说,它们都含有魏楷的“标准基因”。所以说,从它们中获得方笔技巧和方笔训练是完全可以的。但是,我们要注意到,它们只符合第一条,所以还有缺陷存在。我们建议,若以这类当开手帖,一定注意火候,当能方笔之后,不可久恋。如果,笔笔方笔,笔笔重笔,会形成模式化,套路化。再问:《张玄墓志》、《元略墓志》、《崔敬邕墓志》、《刁遵墓志》可否?答:这些东西都是非常好的范帖,都属经典系列,可是它们也都不存在明显的“魏楷方笔标准基因”。但这些东西是可学的,是可以作为自己“主法源”的。问题是,你是怎样的一个学习目标?又是怎样一个风格追求?你如果是采用单点式取法的思路,也行!但是,这可是书奴的路子。我们还注意到,写这类东西人,目前大有人在。尤其直取《张玄》者,已然拥挤于途。顺便一提的是,当下写《张猛龙》的更多。或可以说,但凡学习魏楷的人几乎都临习过《张猛龙》,于是,在参展的来稿魏楷中,《张猛龙》很多,“唐猛龙”更多。再问:[李松工作室]在教学时是如何择帖的?答:初级阶段时,主要选《李璧》和《孟敬训》。我的体会是,这两部帖是最适合开手的范帖。尤其《李璧》,可以确定地说,此帖方笔最具典型意义,同时它的技巧含量、质量非常之高。如果真正进入此帖,你会发现,里面的变化非常丰富,具有“同字不同体,同笔不同形”的特点,并且风格格调也较高。以此帖开手,既能获得关键技巧,同时也会得到审美的提高。重要的是,此帖开手之后,再临其它东西往往会似曾相识,里面很多的技巧和新选帖重叠。比如,真正熟练掌握《李璧》之后再临《张猛龙》《孟敬训》之类,几乎没有什么困难了。临《龙门造像》之类也会迅速入帖。或者说,凡是具有魏楷特征的东西都能很快上手,或者比较快地找到感觉。这就为以后的临帖取法带来优利。还值得一提的是,写这个东西一般不会有落下什么后遗症,或染上顽固习性恶劣笔疾。李璧墓志(局部)还要解释的是,这两部帖只是教学的开手帖。教学之际,总得找一两个靶子,总得找一两个解剖对象来解析、来示范。教学本身也应该这样做,才能有的放矢。当这个功能完成之后,就不让学员做“集体动作”了,而是让他们各自选择自己“主攻”之帖,之后,进入个体化、个性化教学环节。可不是叫所有学员都绑在《李璧》上,培养一窝“小李璧”,那就出问题啦!再要诉说的是,我的教学是绝对不许学我的!凡是学我的,我即刻亮“红牌”!这一点我是很严厉的。凡是我工作室的学员没有学我的,这一点可以问问我的学生就清楚了。那些学我的,都是一些没进我工作室的人,一些粉丝们。这是我掌控不了,无能为力的事。(二)中级阶段中级阶段是指魏楷笔法和结字能力均能驾驭之时。检验的方法很简便,就是随便拿来一帖(除个别难度大的例外)来临,在临习十几字之后,便能抓住特征。也就是适应一阶段后就能临得比较形似。这阶段的选帖也十分关键。我们建议,这阶段最好选自己特别喜欢的范帖来强攻。可以选一两个或两三个,并分其主次。如果说初级阶段纯粹是训手学法的话,那么这个阶段就是取法获法阶段了。从临帖目的来看,一是训手,二是获法。这一点需要搞清楚,不能漫无目的地随便乱写乱临。临帖必须有目的性,有指向性。大家知道,古代法帖浩如烟海,无人能遍临诸帖,不可能遍临诸帖。即便魏楷一系也是如此。一个人取法的面一定是有限度的,有的取可能宽些,但也难以面面俱到,无所不能,无所不为。所谓“广取”也是相对的广取,是在科学理性的指导下的广取。孟敬训墓志(局部)我们在实践中体会到,训手的面可能宽些,取法的面会窄些。训手是局部手法或意境的体悟,取法则不然,它必须以强攻的姿态来实施。获法的部分必须反复训练体悟,不仅仅做到“察精拟似”,还必须牢牢掌握并规矩谙于胸中。达到抬手即出,出则必精的程度。这样才算真正获法。这样的训练取法一定是靠时间、数量和质量的保证,才能完成。否则形成不了真实的,相对稳定的,比较清晰的记忆。我们还体会到,凡是形成清晰稳定真实记忆的东西,才能准确地再现出来,反之,没能形成这种记忆的东西,再现困难,甚至不可能。运动心理学称之为“动力记忆”和“动力定型”。鉴此,我们要一方面慎取,另一方面要记忆,要精确地记忆。这样的思路,也就是我们攻帖的方略。中级阶段,这样攻帖应该是最可行的方法。比较理想的结果应该是,自己能够具有一定的创作能力了。可能不会尽善尽美,可能会出现这样那样的问题,但是,写出的东西可以入眼了。这应该是中级阶段最理想的程度。这里应该提示的是,人各不同,快慢不一,同是临一部帖子,进度往往不尽相同。所以,如何把握时机,就要根据实际情况定夺了。中级阶段攻帖有必要集中时间精力来进行,比较忌讳的是“朝临《石门铭》,暮写二十品”。这种思路是高级阶段的玩法,不太适合中级阶段。中级阶段还是要坚持“攻垒”的做法比较对路,并且有计划地攻垒。当我们逐一地攻下几垒之后,我们的积累也随之增加。不断地攻帖积累,渐渐步入学习的高级阶段。我十分主张学习书法“要走体系化的道路”。走体系化的道路,最大的优利是越走越扎实,越走路子越宽。这一理念非常符合古人的学书说教,就是“蜂采花”,“鸡跖食”。屈指算来已经走了二十多年了,我就是坚决地践行着这一路数,在魏楷体系跬跬以进的,现在还在行进之中。我还十分主张学习书法要“慢炖”不宜“急炒”。当下是非常浮躁的时期,书法界尤甚。现实往往是,急炒者得利,慢炖者吃亏!其实这是表象,如果从长远考虑,“慢炖”者最有希望,“慢炖”者的前景应该是光明的! 赞 (0) 相关推荐 华人德书法史研究的理论价值 白谦慎 对于当代中国书学来说,上世纪的八十年代是一分水岭.在八十年以前,真正的断代史研究以及断代史中深入的案分析是非常缺乏的.即使用权是沙孟海先生那篇写于三十年代.广受好评的<近三百年来的书学& ... 大、中、小压穴的手穴夹的介绍及手上的五七穴的取法 Show More UC头条:魏碑书法第一珍品《始平公造像记》, 如何理解其方笔? <龙门二十品>中名气最大的,应该是<始平公造像记>.它有别于一般的碑刻,笔画是凸出来的,是为阳文.所以我们看到的拓片,是白底黑字.<始平公>的方笔是个特色: 点击加 ... 李松谈魏碑的临摹与创作 2018-08-20 02:35:39·中国书法网 主讲人:李松(中国书协创作委员会委员.八届国展获奖作者) 主持: 倪文东 教授 大家好: 很愿意和年轻朋友一块儿玩书法,倪文东先生让我来给大家探讨一 ... 李松谈魏碑方笔用笔的翻切之法 2019-09-20 19:44·云逸书院 用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的,经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解.探讨和实践,寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法--切翻之法. 我们的理念 ... 李松:魏碑李璧墓志(全24讲) 李松:魏碑李璧墓志(全24讲) 李松:学魏碑怎样运用科学合理的手段临帖? 小编按:此前推送的两篇文章:李松:写魏碑没有笔速的参与,就会笔画呆板了无书写性和李松:学魏碑选什么贴好?以及本篇是李松老师曾经在网络上与网友互动的讲课稿,因篇幅太长分三次推送.后面还有跟网友的互动和作 ... 李松:学魏碑一定要保持“魏碑基因”的纯正 李松五届国展作品 李松五届中青展作品●我现在的字,书坛有不少评价,其中肯定与否定都有,这是正常的.因为,艺术永远没有绝对的完美与完善,尤其是否定意见,更会引起我的思考.●实际上,我对自己的字从来就没有 ... 李松魏碑楷书《千字文》 李松(木公),1950年生于天津市.毕业于首都师范大学书法本科,师欧阳中石先生.现为中国书法家协会创作委员会委员,中国书协培训中心教授,首都师范大学客座教授,<中国书法>杂志刊授部指导教师 ... 魏碑名家李松《笔法研究》「精品干货」 2018-11-25 19:40·拨云堂书法探索 中国的书法艺术最讲究的就是用笔.元代赵子昂说的"用笔千古不易", 是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调. 我们理解 ... 李松:我怎样用二十年解决魏碑的一些问题 李松谈碑学的技巧与风格 我学习魏碑大概已经有二十个年头了.总结起来,解决技巧问题和个性风格的确立与完善问题,是我多年苦心经营的两大课题,或者说是两大难题.我的碑学之路,主要是技巧之轮,风格之毂驱动的. ... 李松:这几件魏碑入展作品写得很“聪明” 入展作品 入展作品 入展作品小编按:这是李松老师曾经为十一届国展写的评论文章.当前魏碑楷书的创作进入了一个可喜的提升期.近几年各种展览魏楷的来稿量.入选率包括获奖都占有一定的比例.魏碑楷书是一个非常有 ...