[20210508增订]颜体楷书间架结构九十二法【沈之注释版】
2021.5.8增订
一、名词解释
- 相对：所有语境均为笔画与笔画、部首与部首之间的相对概念
- 瘦=高；胖=矮=宽=扁，矮者笔画少为扁、笔画多为胖、更胖为肥，比扁高一丢丢为阔
- 高度：矮、高、狭
- 大小：大、小、逊
- 小钩叫勾，大勾叫戈，指的是钩锋的大小并非笔画的大小。卧钩称横戈、斜钩称斜戈或纵戈或戈勾，横斜钩叫纵勾。以前叫“勾、戈”，现在叫“钩”。
- 纵撇、纵捺、纵戈、纵勾，“纵”首先指方向是上下的，其次指长度，比竖长。
二、楷书结体总则
- 点画精美、主次分明、松紧得当（上紧下松或内紧外松）、稳中求动
- 疏则丰之、密则匀之、矮则肥之、瘦则高之
- 笔画：笔画短则微粗、长则微细，更长者必有粗细变化（中间细）
- 字头多有冒下之势，字底多有承上之力
- 同部在左则小；在上或小或冒下；在右则正；在中或小或逊；在下则有承上之力，微阔。
三、合体字结体总则
- 左右结构：左斜右正（左部重心右移以紧凑）、左昂右低（左小靠上、细分上平齐首；右小靠下、细分下平齐足）（左右结构的汉字占比约为60%）
- 上下结构：上下中心对齐、上紧下松（上下结构的汉字占比约为25%，包含上中下结构）
- 上中下结构：上下中心对齐、上紧下松，上下占者中宜逊（90%），上下逊者中独阔（10%）
- 全包围、上三包围结构：框架稳定，被包围部件居中摆放
- 左上包围结构：被包围部件在下方偏右，并向右伸展
- 右上包围、左三包围结构：参考左上包围作反向处理
- 左下包围结构：被包围部件在中间或微靠右
四、涉及笔画的法则（九十二法中笔法法则与结体法则混杂在一起，现在拆开）
- 第一法实为横钩“乛”之法
- 二十八、二十九之平勒斜勒，主要是讲横的角度，当字左右对称时为平横，右侧微高约呈5~10度；当字左右不对称时为斜横，右侧更高，约呈10~15度
- 五十八法为悬针写法，五十九法为垂露写法，
- 五十法为长撇写法，二十九法为一波三折的斜捺和平捺的写法
- 三十二法为竖弯钩-竖短弯长写法
- 四十八法为横斜钩、竖弯钩-竖长弯短写法
- 四十九法为竖弯钩-竖弯等长写法
- 三十法为斜钩写法
---------------下文部分语境及解释不当，已做更改------------
说明：
清末黄自元集前人要论而成《间架结构摘要九十二法》，因一其例字为黄自元手书，未能完全涵盖颜柳赵欧；因二部分书决过为绝对；因三后十法语焉不详、拼凑嫌疑甚大。
中国书画研究院于一九九三年出版的《颜体楷书间架结构九十二法字帖》解决了上述问题。但我仍有疑问：既曰“法”，则必清晰明了，不可艰难晦涩。虽有他人注释，我仍嫌不明。
古人述法，多以天地日月星辰开头。九十二法虽非楷书入门教材，就其顺序上仍有大量考究余地。所以我综合考虑了硬笔书法、规范字、与初级教法的衔接等方面，对九十二法进行重新注解和排序，并配图辅助如下。如有偏颇，还请指正。
名词解释：
- 画=横向的笔画；
- 直=1纵向的笔画、2笔直非垂直
- 豁免：指的是当这种情况出现时，不遵循此规则。
- 延展空间：指的是具备伸展的可能，比如横和竖，横的左右和竖的上下是可以伸展的；撇则是向左或左下伸展；捺向右或右下伸展；这几种属于无限伸展。有限伸展指的是笔画本身具备一定的长度或高度，可以适当延伸但不能无限，比如浮鹅钩、横钩、横折等。当笔画的首尾被其他笔画挡住时，则被挡住的那一侧不具备延展的可能。
- 支撑结构：一般为横竖撇捺折，其中以横、折、钩的组合笔画为多。比如同字，支撑结构是同字框，左微轻右略重；券字为撇捺的半支撑；弓字为竖折折钩
- 勾与钩：以前叫勾，现在规范字叫钩
注：
- 书写法则不是数学，容差极大，万不可钻牛角尖。有疑问，查下书法字典看看诸多名家写的大部分规律即可。
- 原贴中若有繁体字，在替换为简体字时不适用，则在原字后以括号标注。例：地载者中的“并”字，替换为“亚”字。
- 局限于楷书的一般写法，不包含其他书体以及变化部分。
- 九十二法中，大部分法门需与其他法门对照体会，法门之间或互相联系、或互相解释、或互相依存、或互相包含。
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。
原解：宝盖覆盖的字，下画(下面的笔画)全被盖在它下面。 解释：上下结构中，上结构大时，下结构宽度不能超过上结构最宽的地方 增订1：字头多有冒下之势 原帖：宇、宗、空、宣 增订2：天覆、地载、横担三者相遇只得取其一，横担权限最高、天覆次之、地载最末。
第二法：地载者，有画皆托于其上。
原解：下横托载的字，上画全被托在它上面。 解释：最后一笔是长横的字，横要长到把上面的笔画全部托起 原帖：生、至、并（亚）、直 增订：见第一法增订2
第三法：让左者，左昂右低。
原解：右部避让左部的字，左部高而右部低。 解释：左右结构中，以左边为主的字，左高而右低。 增订：双耳在右、单耳、力在右时，左部昂起、右部低下，左右两部高低错落以丰富 原帖：部、都、勃、动（却）
第四法：让右者，右伸左缩。
原解：左部避让右部的字，右部伸展而左部收缩 解释：左右结构中，以右边为主的字，左短右长、左小右大，左部位于中或上。 原帖：嗟、瞻、炒、诈 增订：左右结构中左小右大的字，左部靠上，如有可能，让右部独大。
第五法：横旦者，中画宜长。
原解：中横担负的字，中横应正直有力。 解释：字中间用横左右贯通并支撑的字，横要长而有力。 原帖：安、姿、喜、童 更多：善、吾、嘉、姜。女字底、立字头、土字头、木字底、米字底、寸字底、车字底、可字底、十字底、上字头、止字头、大字底、青字头大底如此 增订：见第一法增补2
第六法：直卓者，中竖宜正。
原解：中竖直立的字，中竖应正直有力。 解释：竖画在中间贯穿的字，中竖要长而正直 原帖：中、半、平、车 更多：千、干、丰、午、牛、串、书、申、甲、十、羊、下、年、巾、币、聿 参考：横短竖长
第七法：勾拿法，其身不宜曲。
原解：勾拿法的字，竖钩回抱不该短而弯曲（应正直略长）。（长钩） 原帖：葡、偈、躅、敬 解释：勹部或𠃌部中间有横时，横折钩之折不宜弯曲过大或过于倾斜
第八法：勾衄法，其势不可直。
原解：勾衄法的字，竖钩回抱不该短而弯曲，应稍斜而略短。 原帖：分、初、忽、钧 解释：勹部或𠃌部中间没有横的时候，横折钩的折要弯曲或倾斜 更多：勿、匆、刀、力
第九法：画短撇长。
原解：横短撇长。 解释：有字头，视作左上包围结构，被包围部件可向右延展时，横短撇长 原帖：左、在、丈、石
第十法：画长撇短。
原解：横长撇短。 解释：有字头，视作左上包围结构，被包围部件不可向右延展时，横长撇短 原帖：右、布、有、若
第十一法：画短直长，撇捺宜伸。
原解：横短竖长的字，撇捺应伸展。 解释：横竖从相连的地方开始算，竖的高度大于字高度一半时，撇捺伸展 原帖：木、未、来、东（禾） 更多：末、本、朱、采、乘、秉，参考直卓。
第十二法：画长直短，撇捺宜缩。
原解：横长竖短的字，撇捺应收缩。 解释：横竖从相连的地方开始算，竖的高度小于字高度一半时，撇捺收缩 原帖：果、集、筑（架）、乐（梁）
第十三法：横长直短。
原解：横长竖短。 解释：当笔画较少时，横长竖短、趋于扁平，则字势更稳。 原帖：十、上、下、士
第十四法：横短直长。
原解：横短竖长。 解释：竖或竖钩贯穿时，横短竖长，则更显挺拔。 原帖：半、牙、车、事
第十五法：上下有画，须上短而下长。
原解：上下有横的字，应上横短而下横长。 解释：三横时，下横长于上横 原帖：三、王、五、并（里） 增订：删去“并”字，仅针对与三横。
第十六法：左右有直，宜左收而右展。
原解：左右有竖的字，须左竖收敛而右竖伸展。 解释：左右有竖，口型的字，因右竖要扛起上横，所以右竖比左竖要粗一些长一些。（注意封口方法） 原帖：目、自、因、白 更多：口部、冂部、门部、贝部、山部、下三框、业等。
第十七法：左撇右直，需左缩而右垂。
原解：左撇右竖的字，应左撇收缩而右竖下垂。 解释：竖撇与竖并排，竖撇短、竖长。 原帖：升、芥、界、井 更多：开、介、齐、养、卯
第十八法：点复者、宜偃仰向背以求变。
原解：点重复的字，点应下俯或上仰，相对或相背，以求变化。 解释：多点时，每个点的俯仰角度要有连续变化。 原帖：烈、照、然、热
第十九法：画重者，宜鳞羽参差以化板。
原解：横画重叠的字，横画应象鱼鳞鸟羽般排列整齐而又长短变化。 解释：字内多横（含横折的横）时，横要排列整齐、长短变化要丰富，避免呆板。 原帖：童、书（重）、画（董）、笔（事） 更多：直、聿、美、星、里、量 增订：平撇也需纳入，如垂、重
第二十法：两平者，左右宜均。
原解：左右两部分平等的字，两部分应均匀相称。 解释：左右结构中，左右两部笔画所占面积相似时，左右需平均分配且对称。 原帖：顺、虽（顿）、杂（领）、难（顾） 注：左右结构的页部、月部（少量）、贝部、既、秋、颗、颠、朗、财、豺、颜、顾等
第二十一法：三合者，中间务正。
原解：左中右三部分合成的字，中间部分必须正直。 解释：左中右结构中，中间部首要端正。 原帖：瑕、翊、乡（街）、树 更多：蝴、哪、树、街、渐等 增订：删去此法
第二十二法：
原解：上下两部分合成的字，在上下均衡中的微加饶减。 解释：上下结构中上下基本均等时，为了让连接更加均衡协调，可对上下两部的高度稍作变化调整。 原帖：香、普、智、雪 增订：删去此法，保持上紧下松即可
第二十三法：三联者，头尾伸缩间仍要均停。
原解：上中下三部分组成的字，上下可伸缩变化，以求三部分的稳当、协调。同时上下两部仍要均衡。 解释：上中下结构，可根据中间的结构，来安排上下部分的伸缩变化以求结构的均衡与端正的同时，上下两部也要均衡。 原帖：章、意、慧、业（竞） 更多：兽、菩、葱、崽、冀 增订：删去此法
第二十四法：左旁小者齐上。
原解：左小右大的字，左右两部应在上部取齐。 原帖：塔、嗟、烟、灯 更多：王字旁、口字旁、提土旁、火字旁、又字旁 增订：左小靠上，细分上齐
第二十五法：右边小者齐下。
原解：右小左大的字，左右两部应在下部取齐。 原帖：教、敬、睹、观 更多：救、散、敦、敷、励、勋、勒、劾 增订：右小靠下，细分下齐，并与左昂右低区分
第二十六法：内四叠者布置宜匀密。
原解：字内笔画四叠的字，笔画要安排得均匀密集。 原帖：爽、齿（幽）、齔（噩）、断 注：主要是指字内某个部首重复出现多次的时候，笔画的排布要仔细、清楚、均匀、密集。因字内空间有限，所以不能杂乱松散。楷书讲究内紧外松，此为内紧之法。 增订：密者匀之
第二十七法：斜勒者不宜平，平则失势。
原解：倾斜的横画（斜勒）不能平，平就失去了动态。 解释：字左右不对称时，横的倾斜角度可以大一点（10~15度） 原帖：七、九、也、此 增订：以斜取动
第二十八法：平勒者不宜倚，倚则无仪。
原解：应平的横画（平勒）不要倾斜，倾斜就失去了仪态。 解释：字左右对称时，横右侧稍高，倾斜角度最大为5~10度，字越小越平 原帖：云、上、玄、生 增订：字左右对称时，横宜平以求稳
第二十九法：纵捺之字，必要攒头收尾。
原解：纵捺的字，其捺定要逆锋起笔、回锋收笔。 解释：捺作主笔时，其捺定要藏头护尾。硬笔中，捺画作为主要舒展笔画时，此时出笔要稳、捺画要出脚、要平衡左边重心。 原帖：入、又、丈、之 增订：留给斜捺的空间达到字空间的60%或以上时，捺画攒头收尾作主笔
第三十法：纵戈之法，最忌力弱身弯。
原解：纵戈的字，其戈最忌力度软弱、戈身弯曲。 解释：斜钩最忌讳笔画力度软弱、身体弯曲。 原帖：成、戒、武、咸
第三十一法：横戈不厌曲。
原解：横戈的字，其戈身不惜横向弯曲。 解释：卧钩弧度要大，起笔不顿由细到粗，钩锋向左上，形如小船或弯月 原帖：心、思、息、念
第三十二法：伸勾贵抱持。
原解：伸勾的字，重在于竖弯钩要托抱住上方。 解释：竖弯钩-竖短弯长，弯部抱住他部并留有余地，弯处略细 原帖：也、色、兆、纯 增订：注意行笔方向的变化，很多时候竖弯钩起笔后向左倾斜以求稳
第三十三法：
原解：撇捺交叉托起上部的字，重在于交叉处应对上部的正中。 解释：撇捺交叉托起上部的字，撇捺交叉处对应字心 原帖：大、夫、父、文 更多：天、又、爻、史 增订：字心，不是格子的中心。此法或可删去，或增加田字格以说明撇捺相交的点在格子中间的左上方或左侧。
第三十四法：马齿法，其拿勾之锋注射四点之半。
原解：马齿法，其弯钩的出锋要指向四点的中间部分。 解释：折钩的钩锋延长线对应四个点（或横）的中间位置。 原帖：鸟、为、写、惊 （鸟、马、与） 增订：可删
第三十五法：上平之字宜齐首。
原解：上部分应平的字，左右两边应齐头。 原帖：明、师、娠、既 注：在四法让右者、二十法两平者、二十四法左旁小者之后，此法多余。按照我的思路，必须弄清楚什么情况下是“上平”，什么情况下“下齐’。上平就是四、二十、二十四法。 增订：左右结构左小右大且最高的笔画都是横的时候，宜上齐。
第三十六法：下平之字宜齐足。
原解：下部应平的字，下部各脚应齐平。 解释：左右结构中，左高右低（部首高度非位置）时，取下齐 原帖：朝、勑、宸、后（晨） 增订：两平、右小两种情况下，下齐。删去“宸”字
第三十七法：重捺者，须有伸有缩。
原解：捺重复的字，捺应有的伸展、有的收缩（化为长点）。 解释：一字多捺，只能由主笔捺出脚，其他全部收缩变化为反捺（长点） 原帖：逢、逾、聚、养（食） 更多：森、漆、黍、返、达、众、从
第三十八法：叠趯者、当或挑或驻。
原解：竖勾并列的字，竖勾应有的挑笔出锋，有的驻笔垂露。 解释：一字多钩时，左小右大、上暗下明。 原帖：赫、弥、梵、静
第三十九法：上下勾趯者，下勾明而上勾暗。
原解：上下有勾重复的字，下勾要挑出，上勾隐含不出。 解释：上下都有钩的字，下面的钩要挑出明显，上面的钩要隐含不出。 原帖：森、柔、秀、钱（秃）
第四十法：俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。
原解：上下有勾挑相对的字，上勾应收紧，下勾应舒展。 增订：三十八、三十九、四十，合并。
第四十一法：上占地步者，听其上宽。
原解：上宽下窄的字，任其上部宽阔。 解释：上下结构中，上部为左右结构时，让上部宽一点以求稳。或下部不可左右伸展时 原帖：替、智、挚、聳（背） 增补一：走钢丝时的平衡杆
第四十二法：下占地步者、任其下阔。
原解：下宽旧(上？)窄的字，任其下部宽阔。 解释：上下结构中，下部有可向左右延展时，上窄而下宽，并任其下部宽阔。 原帖：衷、万（离）、聚、义（羲）
第四十三法：右占者、右不妨独占。
原解：右大左小的字，右部不妨独自丰盈。 原帖：悟、僧、壤、礼（状） 参考：参考第四法让右者； 增订：独大或独雄
第四十四法：左占者、左无嫌偏大。
原解：左大右小的字，左部不怕独自偏大。 原帖：部、都、勃、欢（勤） 参考：三法让左者 增订：左大右小的字，左部可以稍大、不可独占。
第四十五法：左右占者中宜逊。
原解：左中右三部分合成的字，左右较宽大的，中部应略狭小。 解释：左中右结构中： 1、若左右两部存在横向延展能力，中间狭小； 2、若中部不存在横向延展能力，中间狭小； 增订：内紧外松
第四十六法：中间占者中独雄。
原解：中部笔画繁密较占地位的字，中部应尽其宽大，（左右或上下部要适当收紧）。 解释：左中右或上中下结构中，中间部位笔画多的字，中间要宽大，上下或左右要收紧点把位置让出来。 原帖：胤、街、倒、潮 更多：菩、惹、蒸 增订：删去此法
第四十七法：上下占者中宜小。
原解：上中下三部分合成的字，上下较宽大的，中部应狭小。 解释：上中下结构中 1、上部或下部存在横向延展时，中间部位要小； 2、上部或下部为左右结构时，中间部位要小； 原帖：衷、靈（翼）、驚（鸳）、鹫 增订：上中下结构就两种情况，一种是常见的大部分的两头大中间小；一种是少见的横担，如兽。
第四十八法：纵勾宜曲劲。
原解：纵勾之法，折弯勾要弯曲而强劲。 解释：横折弯钩及横斜钩要有较大弧度且强劲有力。 原帖：凡、风、氣（氪）、飛（瓦） 增订：横斜钩
第四十九法：横勾贵圆隽。
原解：横勾之法，竖弯勾应圆润而俊俏。 解释：竖弯钩（浮鹅钩）中的横部要圆润俊俏，忌僵直呆板。 原帖：先、光、克、见 增订：竖弯等长的竖弯钩
第五十法：纵撇恶鼠尾。
原解：纵撇要力贯撇尾，最忌收尾象鼠尾般枯瘦无力。 解释：长撇要洒脱豪健，注意轻重、粗细变化，忌如老鼠尾巴一般细弱或从粗到细的呆板。 原帖：度、广、尘（左）、应 增订：长撇写法
第五十一法：联撇恶排牙。
原解：并列的撇要有伸缩变化，最忌排列如牙齿般死板雷同。 解释：一字多撇时，撇要有伸缩（角度、弧度、长短）变化，切忌如牙齿一般整齐划一。 原帖：友、及、复（反）、庆 增订：这条还没想的太明白，注意撇锋方向
第五十二法：三撇法，以下撇之首对上撇之腹。
原解：联三撇中，下撇的起笔对着上撇的中部（一气贯下）。 解释：三联撇中，以下撇之首对上撇之腹、下撇起笔指向上撇中间。 原帖：彤、影、廖、发（须） 注：硬笔没有那么大的入纸空间，取消此法。
第五十三法：三点法，下点提锋与上点驻笔相应。
原解：三点水中，下点的提锋与上点的驻笔处相呼应，形断意连。 原帖：法、波、流、海 注：硬笔改为“三点不可直排，形断意连，中点向左错落为佳”。 增订：下点提锋向上，不可向右侵占右侧空间
第五十四法：卜字直勿偏，对上截中间位置。
原解：卜字应正直不偏斜，其竖对准上部中间 解释：卜字要正直不偏斜，位于上部中间的下方 原帖：是、徒、起、楚 增订：是上部，不是上横
第五十五法：土字直勿偏，对下截左竖偏右。
原解：土字要正直不偏斜，其竖对准下部左竖的右侧 解释：原解要倒过来理解，因为笔顺是先写土，然后下面的竖对准土字中竖偏左一点。 原帖：者、著、诸、覩（都）
第五十六法：错综者，贵迎让穿插而恶纷纭。
原解：笔画错综复杂的字，重在笔画迎让穿插而禁忌杂乱无章。 解释：笔画繁多复杂的字，笔画之间要注意迎让穿插、合理摆布，切忌杂乱无章、毫无头绪。 原帖：蕤、壤、挚、聳（耸） 增订：错综，行笔方向纷杂多变
第五十七法：缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。
原解：笔画缜密繁琐的字，应该疏密布置均匀，而最怕拥挤庞杂。 例字替换：馨、繁、驘、懿 注：同笔或同部首多次出现时，仍旧要考虑松紧得当 增订：密则匀之
五十八法：悬针则有风韵。
原解：竖用悬针则体现其风韵。 解释：悬针竖作为主笔时，姿态要优美。 原帖：千、中、华、荤 增订：悬针竖写法
五十九法：垂露则有骨力。
原解：竖用垂露则表现其刚劲。 解释：垂露竖要饱满而富有力量 原帖：十、芥、契（界）、断 增订：垂露竖写法，垂露必护尾
六十法：体虽宜斜而字心必正。
原解：体形虽应倾斜的字，它的重心却一定要垂直。 解释：笔画的姿态可偏斜，但重心要稳。 原帖：力、乃、多、母 增订：头、为、号、五、丑(简体)等，五丑或称为中竖倾斜以灵动
六十一法：形本自正而骨力必坚。
原解：体形本身平正的字，它的骨力一定要坚实。 解释：体型本身平正的字，（竖）要坚实有力。 原帖：王、主、止、生 增订：删去此法
六十二法：字本瘦者，其形勿短。
原解：结体本身瘦的字，体形不要低矮。 解释：结体本身瘦的字，要修长，不可矮胖。 原帖：月、自、身、贝 增订：瘦=高
六十三法：字本矮者，用笔宜肥。
原解：结体本身矮的字，笔画应该肥壮。 原帖：二、士、曰、四 增订：见总则
六十四法：盖下之法，撇捺宜均。
原解：撇捺复盖下的字，撇捺伸展要均匀。 解释：人字头、八字头的撇捺左右伸展要均匀对称。 原帖：合、舍、金、念 增订：撇捺相交点在竖中线左侧，“均”的意思是要平稳。
六十五法：趁下之势，左右相称。
原解：撇捺承上启下的字，左撇右捺要对称。 解释：撇捺在中间的字，撇捺左右伸展要均匀对称。 原帖：吞、容、密（茶）、峰（岑） 增订：删去此法或并入六十四法，将“峰”字独立，重新划分为撇捺相离、撇捺相交、撇捺交叉三种情况。唯撇捺交叉时，撇捺长度可以相等。
六十六法：虽宜肥而勿肿。
原解：笔画虽应肥壮，但不能臃肿无力。 解释：笔画少的字，笔画应该肥壮一些，但不能肿。 增订：删去此法
六十七法：虽宜瘦而勿癯。
原解：结体虽应瘦长，却不要病弱无神。 原帖：了、子、于、寸 增订：删去此法
六十八法：疏者丰之。
原解：笔画稀疏的字，其笔应粗壮使字丰满。 原帖：小、千、上、下 增订：总则
六十九法：密者匀之。
原解：笔画繁密的字，其笔画应安排使字匀称。 解释：笔画多的字，笔画细而匀称，排列精美。 原帖：？（矗）、囊、惊（驾）、鹫 增订：总则
七十法：堆叠者消纳之。
原解：相同部分重叠的字，各部之间要有伸有缩、融洽相处 原帖：森、赑（晶）、屭（飚）、叠 增订：两叠者，左小右大、上小下大；三叠者上下求稳，稳中求变
七十一法：积累者清晰之。
原解：众多笔画积累起来的字，每一笔画要写清晰，稳妥安排 原帖：丽（麝）、灵（馨）、巖（巌）、变（耀） 增订：并入密则匀之
七十二法：下画宜微长，以承右竖之末。
原解：下横应稍微长点，用来承接右竖的末尾。 解释：应为口部封口之法，字型： 1、扁平时，最后一横托起左右两竖，如图例“曰”； 2、方正时，最后一横左接右托，如图例“口”； 3、瘦长时，最后一横左右均接，如图例“因、由”； 原帖：曰、四、因、由
七十三法：末勾宜微拖，似有带下之势。
原解：末尾竖勾的勾锋稍向下拖拉，象有萦带下一字的态势。 解释：此法应是关联到字与字之间的联系，当最后一笔为竖勾时，不要向左上直接出钩，应稍向左平一些，与下一字联系起来。 原帖：于、乎、字、亭 注1：如果对细节进行细分的话，此法细分到了极致了。前文曾提过，勾拿与勾衄的出钩方法也有不同。此法从例字上来分析，竖勾中竖的长度越长，出钩越利落；竖部越短，出钩越平。 注2：在硬笔教法中，可以考虑弃用。
七十四法：辶绕中字，上略大而下略小。
原解：辶所环绕中的字，上部略大而下部略小 解释：辶的字，被绕为上下结构时，上大而下小。 原帖：造、逢、遣、遷（道） 增订：删去此法
七十五法：画长撇短者，右不宜用捺。
原解：横长撇短的字，右部不宜用捺（应化为长点） 解释：大、天作部首在左、下时，因伸展空间不足，捺需收缩变化为反捺 原帖：矣、英、莫、疾 增订：从横撇橡胶的地方开始计算，根本原因是留给捺的空间不足以出脚
七十六法：左竖不嫌短，右竖不嫌长。
原解：左竖不嫌短时，右竖尽可能长些 解释：同字内有多竖（含竖撇）时，右竖存在上下延展空间，左短而右长 原帖：行、非、师、佛 增订：删
七十七法：左竖不嫌长，右竖不嫌短。
原解：左竖不嫌长时，右竖尽可能短些 解释：同字内有多竖（含竖撇）时，若右竖不存在上下延展空间，左长而右短 原帖：性、相、偃、惬 增订：删
七十八法：宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙。
原解：宝盖的右勾要向里收缩、出锋，象鸟低头看胸才有活力。 解释：横钩的钩锋要向左、宜小，不可侵占下方空间 原帖：宇、宗、空、宣
七十九法：排纂之画，如工之镂物乃佳。
原解：笔画排列紧密的字，要象工匠镂刻物品那样玲珑剔透才精美。 解释：笔画佩列紧密的字，每一个笔画都要认真对待、仔细书写。 原帖：群、戴、？（馨）、？（糟） 增订：并入密则匀之
八十法：亻法，右少者撇尾长；右多者撇尾短。
原解：亻部写法：右边笔画少的，撇尾稍长；右边笔画多的，撇尾稍短。 解释：单人旁的字，如果右边矮，则撇长竖短；如果右边高，则撇短竖长。 原帖：化、住、使、偃
八十一法：彳法，下撇之起对上撇之腹。
原解：彳部写法：下撇起笔露锋对准上撇中间部位。 解释：双人旁的写法是，第二撇的起笔对应第一撇的中间，并作出锋方向的变化。 原帖：行、得、复（往）、德 参考：五十一法 注：并入五十一法并前置，作为基础教法与结体教法过度之用
八十二法：木法，画右短以让右，点上下以配右。竖有小勾。
原解：木部写法：其小横应左长右短，以便避让右边笔画；右点或高或低，以配合笔画；其竖有小勾。 解释：木部写法，竖将短横一分为二，左长右短，重心偏右，并为右部留出空间。右点视实际情况调整高低位置；竖有小钩。 原帖：札、材、相、槛 增订：右侧平齐、左侧参差
八十三法：忄法，右点或点或横或直，迎让右画。
原解：忄部写法：右点可化为小竖、小横，视和右边笔画穿插或避让而定。 解释：忄部宜狭以让右、右独大，右点不可死板地与左点等高，要根据实际情况调整改变位置、大小、形态。 原帖：性、悟、恒、情
八十四法：礻法，上点多如小横。
原解：礻部写法，上点多化为小横。 原帖：祖、福、祗、禅 增订：示
八十五法：扌法，竖微细，画左长以冒下。
原解：扌部写法：其竖中间稍细；小横左边略长，应能覆盖住下勾。 解释：扌部写法： 1、竖宜微细，并有轻重粗细之变以显腰身挺拔之姿； 2、参考八十二法； 3、右侧平齐、左侧参差 4、竖钩之钩需收缩，微微探出即可。 原帖：挂、持、探、插
八十六法：右阝阔而长以配左，竖多悬针。
原解：右阝部应阔长一点，以便配合左边；其竖多用悬针。 解释： 1、左昂右低以错落 2、稍宽阔，似与左部平均，实则略窄 3、了部高度大于竖的一半 4、竖多用悬针以体现风韵与延展性 原帖：部、都、郎、邪 增订：并入左昂右低
八十七法：左阝宜狭以让右，竖必垂露。
原解：左阝部应狭窄一些，一遍避让右边；其竖一定用垂露。 解释：左阝宜狭以让右、右独大。了部小巧如人面朝右，视线微微上扬乃妙。忌垂首低眉。竖必须用垂露以截止空间。 原帖：陈、降、附、阶 参考：第四法
八十八法：訁法，上画左长，中二画上短下长。
原解：訁部写法：上面横画要左长，中间两横要上短下长。 解释： 1、訁法，重心向右靠。点偏右位于口部右竖之上。第一横左长右短最长，第二横最短第三横略长； 2、讠，点在竖之正上，横平短竖直长提出锋； 3、讠，点在竖之正上，横平短右高则竖直长偏左下提出锋。 原帖：许、计、诸、谓 注：参考八十二法
八十九法：纟法，上撇短，下撇长。上点如撇有带下之势。
原解：纟部写法，上撇要短，下撇要长；上点要象短撇一样有带下的笔锋。 解释：纟部写法： 1、繁体：第一撇短、第二撇略长，上点化短撇以带出下三点； 2、简体：第一撇最短、第二撇略长、第三撇最长，下三点化作斜提与前二撇平行。 3、右侧平齐、左侧参差 原帖：经、绝、绢、缅怀
九十法：女法，挑左以冒下，撇尾宜用长。
原解：女部写法：横化为挑，其左边要覆盖住下撇，撇尾应舒展。 解释：女部写法： 1、横化为平提，提尾不过撇 2、撇起笔高于折，与首撇平行，尾部舒展不过提 3、右侧平齐、左侧参差 原帖：如、妙、姓、娠
九十一法：艹法，两小画向上忌平，有冒下之势。
原解：艹部写法：两小横都要向上，但忌讳如“一”字写平，它有覆盖下面的态势。 解释：艹部写法： 1、繁体：两小横均做上扬姿态并作行笔方向变化，不可如“一字”平写；有冒下之势 2、简体：左竖垂露略低尾向右倾；右竖化小撇起笔稍高；有冒下之势 原帖：花、芥、英、荷
九十二法：門法，左斜右正，左低右昂。
原解：門部写法：左边向右上倾斜，右边端正；左边稍低，右边稍高。 解释： 1、繁体：如原解； 2、简体：左竖垂露微短、右竖微长，点在门外左上。 原帖：门、问、开（问）、闻