雍正瓷器上的8种云纹，识龙断瓷器
雍正一朝为时虽仅 13 年，但制瓷工艺却发展到历史上的新水平。云纹广泛运用在雍正时期瓷器的装饰中，寓有吉祥，象征天界仙气。
这些丰富的装饰云纹形式，一方面见证了雍正朝对装饰纹样的独特贡献，另一方面丰富了中国装饰纹样的形态，成为雍正时期陶瓷装饰中常见的辅助装饰纹样。
| 图案式的“一”字云纹 |
雍正时期的陶瓷上的“一”字云纹是作为辅助纹饰点缀，“一”字云纹呈图案式，它以简化了的“云头”和云纹
结构组合，呈现出简洁的特征。如雍正青花戏珠龙纹尊云纹局部 （图 1），雍正青花云凤纹罐云纹局部（图 2），从图片上看，由两个云纹组成，其中一个省去“云尾”，云纹形式饱满。两个“云头”形式相同，只是在装饰的绘画技法上不同，比较特殊的是第二个云纹的绘画技法，均为顺时针方向的单描。
| 形式丰富的“山”字云纹 |
雍正时期的“山”字云纹形式丰富。如雍正青花云凤纹盘云纹局部（如图 3）、雍正斗彩夔龙纹杯云纹局部（如图 4），均由三个形构成，雍正青花巩红火珠龙纹盘局部（图 5）只有一个变化的形；三个云尾形式都不相同，雍正青花云凤纹盘云纹局部（图 3）的云纹为适合构图的需要，云尾通过尾线的延伸拉长了云纹的整体形态，使整个倒“山字”云纹显得修长；雍正斗彩夔龙纹杯云纹局部（图 4）的云头饱满圆润加上云尾又短，故使整个云纹形态显得浑厚；雍正青花巩红火珠龙纹盘云纹局部（图 5）是通过变形，删繁就简，在保留了云纹的“山”字外形基础上，将云纹形式加以简化、概括，使形象简明扼要，特征突出，呈现出概括的造型，故在整体形式上看上去有别于前面两种云纹的形态。
| 不同形式的“壬”字云纹 |
雍正青花海水龙凤纹捧盒云纹局部（如图 6），是典型的“壬”字云纹，雍正青花云凤纹罐云纹局部（如图 7），是不同形式的“壬”字云纹。“壬”字云纹构成的形式除中间的云头形式略有不同，上、下、左、右均有四个
（云头加云尾）的云纹形式构成；图 6 的“壬”字形云纹为常见的云纹形态，中间以对称的云纹形式，以青花勾边留白画法；图 7 以单线勾“壬”字形云纹，顺时针青花单线描形，这种形式的描绘技法与雍正时期的“一”字云纹的绘画手法相同，均为前朝所无。雍正青花双凤纹盘云纹局部（图 8）云纹是在“壬”字云纹的基础上进行变化，在云纹形象中的四方增加具有特征和代表性的云勾，使之适合构图的装饰特点，使“壬”字云纹形象更鲜明，富有艺术感染力。
为基本骨骼组成，三根云纹均一样长，两端除第三根云纹右侧略带飘逸云尾外，其它的两端均为饱满的云朵形，云纹形以青花深勾线，中间为平涂；图 9 的斗彩瓷器中云纹是雍正时期极佳的作品，在描绘技巧上，雍正斗彩则更为工整、细腻，施彩薄而浅淡，填彩精确，很少溢出青花勾出的轮廓线，反映出了雍正时期斗彩制作工艺的精湛水平。
结构，上面以左右对称式，云尾适中向两边飘起。云纹在不失去主特征的前提下，通过云纹基本结构形式的结合方法，巧妙的将云纹形象结合在一起，形成一种具有艺术感染力的云纹形态
| 少量的自然云纹形式 |
雍正青花仙人图盘的云纹局部（图 13）、雍正青花福禄寿盘云纹局部（图 14），将原有的曲线形态，引入更为散漫的格式中作更自由随意的演绎。如曲水蜿蜒、若虫蛇游走、似烟云升腾的长长短短的S形流线纵向并列排开。自然云纹的形式没有十分严格、规矩的格式，构形中随时随处可见即兴的创造、自然的挥洒和随意的处理，形构中随处可感到出奇的匠心、率性的灵质和畅神的生气。然而，奔放任意之中，纹样形象和装饰布局又不失图案化的秩序感。自然云纹带有更强的起伏、扭动感，单线勾自然云纹外形为主要特点。如图 13 中的自然云纹就稍显规矩，但是流线形的云纹形态还是很明显的，云纹用青花勾线外，云纹内青花平涂。雍正青花釉里红云龙纹天球瓶云纹局部（如图 15），图中的云纹均为云气纹，是一种呈面状展开，颇为铺张、繁复的云纹类型。
| 一团和气的团云纹 |
型团云样式：将若干“云头”聚合在一起，形成了一个相对密集的中心。根据“云头”、“云尾”的数量组合关系。如雍正粉彩魁星斗彩点斗图笔筒云纹局部（图 16），云头为六合云的形式，“云尾”在团云两边。团云纹通常由若干个朵云形连意合而构成。相应数量的“云尾”则围绕之作对称式展开，形成一个相对疏朗的辅翼。作为辅翼的“云尾”有时也是一个单勾卷的朵云纹。根据“云头”、“云尾”的数量组合关系，它有三合云、四合云、六合云等多种变化形式。团云纹也有一些非典型的样式，把若干“云头”加以聚合，“云尾”去掉。如雍正粉彩群仙祝寿图瓶云纹局部（图 17），颇具凝聚感和分量感的团云纹，作大面积的空间点缀。团云纹是由多个基本的云纹组合：方法是把云头集中在一起，然后将云尾呈放射状均匀的散开，看上去有一种俯视和旋转的效果。
| 衬托主纹饰的“叠云纹” |
叠云纹的形态既保持着平面化结构，又表露出对“厚度”的追求，它体现在从内向外涟漪般层层推移扩张的同形反复。这种形式的处理，巧妙地赋予图案化的云纹以叠加般的“立体感”。如雍正青花釉里红海水赶珠云龙纹天球瓶的云纹（图 18），它在继承了前朝平面化结构的基础上，又表露出对“厚度”的追求，更加强调立体感，但在总体模式上却保持着朵云的意象，以便强调云形的流转飘逸。叠云纹在保持平面化结构的同时，珠云龙纹天球瓶云纹局部还增添了一份空间纵深或立体感，透露出对“体”的表现兴趣。通过底纹和主纹的层次表现空间感，通过组合、衬托的手法，加大云纹在画面上的面积，用图案的重复给人一种繁复增多的感觉，但其表现形式却是平面状态。作为具有时代代表性的一种云纹类型，叠云纹多用作衬托主纹饰。