姜妙香谈小生的新唱法：应用“两条腿走路”

　最近，读了《北京晚报》上关于“新小生唱法”的文章，我很感兴趣。我演了五十多年的小生，对这问题也动过脑筋。目前，很多剧团纷纷上演现代戏，小生这一角色类型似乎更重要了，原因是在我们生活中确是“英雄出自少年”，工农兵学商哪界的先进人物中，都是青年人占多数，反映在戏里头也就不足为奇了。

　但是目前的“新小生”确乎在表演上有矛盾，穿西装革履或干部服，一张口是尖嗓，难怪观众觉得有点特别。本来在我们生活中，青年人是声音宏亮、气度轩昂的，但一张口唱出尖嗓，是和现实有距离的！

姜妙香之《借赵云》

　为此，我想谈谈我自己不成熟的一点看法，首先我想谈一下为什么在传统戏曲中，小生这一行当有特殊的唱法。

　旧戏中，小生并不完全用假嗓，而是真假（宽窄）参用，名叫阴阳嗓。昆曲中小生又分几种，其中的官生（带胡须的小生，如《长生殿》中的唐明皇和《醉写》中的李白）用宽音的地方还是较多的，过去京剧著名小生德珺如老先生嗓音也很宽，他用真嗓的地方也较多，个别演员由于条件或者发音方法的缘故，有的尖音多了一些，听起来仿佛完全是假嗓。

姜妙香之《玉堂春》

　为什么小生会形成阴阳嗓？据说，这是在实践中形成的。因为小生离不开旦，而戏曲中的旦多是用假嗓的（这也有历史原因，过去有许多剧种，都是男演员扮旦，所以形成小嗓)，小生采用阴阳嗓取其和旦角的嗓音协调，此外，小生要区別于其他角色类型如武生、老生，要使人从听觉上感到有特色（早先讲究“听”戏），所以用“阴阳”嗓，也有人说封建社会的青年知识分子体格大都柔弱，说话声音轻和尖细，因此在扇子小生（巾生）中用尖嗓者为多。总之，旧戏中小生的唱法是有历史根源的。

　但演现代戏，无论如何是要有所改进了。据我想，在唱法上也应该用“两条腿走路”，即：演古装戏小生用阴阳嗓，而演现代戏的小生无妨就用大嗓。从前，著名小生朱素云先生就是这样的，他和梅兰芳先生演过时装戏《邓霞姑》，朱饰二姑爷，完全用大嗓，而唱旧戏中的周瑜，则仍用阴阳嗓。这点可以拿来借鉴。

毛世来之《邓霞姑》

　今天，我们应该强调一专多能，既能演旧小生，也能演新小生。小生演员有两条嗓子是有好处的。演“新小生”时即使用大嗓，也仍然可以发挥特色，因为同是宽音大嗓，也会有不同的特色，大嗓同样可以用小生腔啊！何况在表演上小生有很多特点，所以不必担心会因大嗓而失去小生特色。以上是我个人的浅见，请专家和同志教正。

（《北京晚报》1959年4月3日）