图说瓷器鉴定要诀（七）康熙五彩的鉴定方法

康熙五彩瓷传世品很多，与青花器同为当时主要的品种。从康熙十九年恢复御窑厂开始，景德镇窑业得到快速恢复和发展。康熙五彩器色彩绚丽，绘画精湛，极高的艺术造诣，备受后人追捧，从嘉庆一直到现代均有仿制。第一次仿制康熙五彩的高潮在晚清民国时期，此时仿制的康熙五彩能一眼分辨的属于当时低劣仿品，有少量仿的康熙五彩水平极高，如不仔细分辨，足可乱真。为了让藏友朋友们在市场上少打眼，我将自己多年学习总结的康熙五彩鉴定技巧毫无保留的分享给各位藏友朋友。

清康熙 五彩三国演义纹盘

康熙五彩的分类

康熙五彩如果细分有以下品种：白地五彩、青花五彩、豆青地五彩、米黄地五彩、红地五彩、蓝地五彩、墨地五彩、雪花蓝地五彩、哥釉五彩；

康熙五彩的彩料特征

康熙五彩并不是说有五种彩，五是个虚数，常用的彩料有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，精品多加描金彩。

红彩：使用矾红（一般是牛皮胶浸泡三年以上的彩料），发色红润，色泽鲜亮。在彩绘时会再加一些铅粉和牛皮胶。康熙的红彩和明代枣皮色的矾红彩已经不同，与后期仿康熙的红彩也不同。

清康熙矾红彩发色红润，色泽鲜艳

明万历矾红彩发色偏枣皮色

光绪仿康熙五彩中矾红发色红中偏黄

黄彩：颜色表现有深有浅如蜜蜡黄一样，最重要的特点就是颜色透亮匀净。明代五彩黄彩发色也是如蜜蜡黄一般，与康熙黄彩不易分辨。清晚期仿康熙五彩的黄彩用料与康熙时不同，黄彩不透亮，偏姜黄。

清康熙五彩中的黄彩匀净透亮

明万历五彩中黄彩也比较匀净透亮

光绪黄彩发色呈姜黄色，不透亮给人发闷的感觉

绿彩：绿彩表现十分丰富，浅绿显的清新，墨绿显的深沉，发色也是透亮匀净，与明代五彩的绿色很接近但没有绿中闪黄的现象。也不像晚清五彩中的绿彩不透亮。

康熙绿彩发色匀净透亮

明万历绿彩发色绿中偏黄

光绪绿彩发色偏黑不透亮

蓝彩：康熙之前蓝色都是用钴料来表现，也就是青花，属于釉下彩。康熙五彩的一重大技术革新就是发明了釉上蓝彩。康熙蓝彩深浅浓淡不一，深者发色艳丽夺目。多用来绘画山石。由于初创期技术还不是那么成熟，比较容易脱落。

康熙釉上蓝彩属于康熙首创，发色艳丽

明万历蓝彩是用青花来表现，属于釉下彩

黑彩：康熙早期黑彩使用的是青花料参松香油，发色有时黑中带褐，绘画的线条不连贯。康熙中期以后，黑彩使用乳香油与青花料混合，黑彩发色乌黑发亮。康熙黑彩使用时都是在黑彩绘画区域再涂上透明釉。

金彩：金彩釉料用的是纯金子磨成粉，经过加工再参一定比例的牛皮胶和铅粉，所以一般加金彩的五彩瓷器制作质量较高，价格也会高一些，在外销瓷中多见。

康熙菊花的花瓣用金彩渲染

彩料的使用

五彩的颜料都要经过预先处理，研成泥状，使用时用笔将彩料和水调成一定浓度。在填色的时候都会在勾勒的轮廓线内一块块平填，彩料的厚度均匀、颜色一致、平整。

清康熙 五彩刀马人

康熙五彩中只有矾红彩和黑彩可以用于勾勒轮廓线。而且只有矾红彩可以洗染，一般用法是先将矾红彩填在勾勒线内，再用笔蘸清水，一笔一笔的将矾红洗刷开，使红色由深到浅、由浓到淡自然过渡。

康熙五彩鉴定技巧总结：

1.康熙五彩瓷器蛤蜊光与现代后仿康熙五彩蛤蜊光的区别

康熙五彩器：在正常太阳光下，从侧面观察釉面和釉上彩料，能看到如珍珠或蛤蜊表面在光下散发出的蛤蜊光。在彩料与釉面接触的边缘，这种蛤蜊光更容易被观察到。

后仿五彩器：目前的仿制技术来说，只能仿造彩料上面的蛤蜊光，釉面上因年代造成的蛤蜊光还没有见到能仿制出来的，这种人造的蛤蜊光更像汽油飘在水中散发的光，彩晕漂浮。

2.矿物彩和现代化学彩的区别

现在市场上常见的化学彩基本上是用矿物料与化学料混合或者是纯化学料。也有少量高仿使用纯矿物料。

2.1我们用手摸瓷器上的彩料，矿物彩有一定的厚度，化学彩的非常薄。（可以买一些瓷片，用手摸一下感受一下真品的彩的厚度，有助于以后市场上分辨化学彩）

2.2矿物彩提纯度再高也不如现代化学彩，彩料不均匀分布在渲染区域；化学彩提纯度高，彩料均匀分布在渲染区（可以仔细观察或者用手摸一下彩感受一下）；

2.3矿物彩颜色浓但是不艳，发色沉稳；化学彩鲜艳，有些刺眼，化学彩给人的感觉非常漂浮不沉稳。

矿物彩用手摸着有一定的厚度，

3.康熙五彩瓷器的鉴定要结合康熙时期胎质、釉面、纹饰综合判断，纹饰可以参考我前几期发的“图说瓷器鉴定要诀”纹饰部分的描述。