20210307

​《上下五千年》105

晋国这才感到秦国攻势的厉害，上上下下都着了慌。晋襄公跟大臣商量以后，下了命令：只许守城，不许跟秦国人开战。秦国的大军在晋国的地面上来回挑战，没有一个晋国人敢出来。

有人对秦穆公说：“晋国已经认输了。他们不敢出来交战。主公不如埋了崤山的尸骨回去，也可以洗刷以前的耻辱了。”秦穆公就率领大军到崤山，把三年前作战死亡将士留下的尸骨收拾起来，埋在山坡里。秦穆公带领孟明视等将士，祭奠了一番，才班师回国。

西部小国和西戎部落，一听到秦国打败了中原的霸主晋国，争先恐后地向秦国进贡。秦国从此就做了西戎的霸主。

《离骚》三十五

说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。

吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。

宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。

及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。

操：持，拿。

用：重用。

吕望：指吕尚。

举：举用。

宁戚：春秋时卫人，齐桓公认为贤人，以他为卿。

该：周详。

晏：晚。

未央：未尽。

译文：

傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。

太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。

宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。

趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。

创作缘由

屈原学识丰富，“明于治乱，娴于辞令”，具有远大的理想，对内主张修明法度、任用贤才，对外主张联齐抗秦。楚国贵族集团中的顽固派不断打击和排挤屈原，使他一生为之奋斗呼号的政治理想得不到实现。他就用诗歌倾吐自己的忧愁幽思、绵缠悱恻的情绪。

　关于《离骚》的创作背景，争论的焦点之一是它创作于屈原被楚怀王疏远时，还是作于屈原被流放时。《史记·屈原列传》里说，年轻得志的屈原遭到同僚上官大夫靳尚的谗害，被楚怀王疏远。他“忧愁幽思而作《离骚》”。而《史记·太史公自序》里说：“屈原放逐，著《离骚》。”《报任安书》里也说：“屈原放逐，乃赋《离骚》。”司马迁对同一事件的表述明显存在着矛盾。

去日之非不可留，

今日之是不可执。

静生慧，善生福。

道养神，财招魔。

浮生若梦谁非寄，

到处能安即是家。

梁希贤自撰屠肆联

问何缘 蓄 如许豚儿，憾前贤早放屠刀，错留孽种；

岂无故 逐 这般蝇利，为嘉客偶开杀戒，权代庖人。

此联见1920年6月22日上海《新闻报》第13版之“风雅屠夫妙对联”一文，作者署名“醒”。

文中说梁希贤是前民政部主事，“自入民国，因故落职，资生无策，遂隐于屠肆。”上联写猪，下联写屠，紧扣屠肆而又寄托遥深，是其佳处。局部对仗如“豚儿”与“蝇利”亦甚灵动。

张继斋挽妻联

结缡lⅰ2在卅八年前，最怜辛苦持家，甫过五旬常有病；

闻耗自二千里外，堪叹丁沽阻棹，欲谋一面已无缘。

此联载1927年11月12日上海《新闻报》第19版。

张继斋是清末民初上海新闻界较为著名的人物。在《新闻报》任职多年，时任驻北平记者站主任。下联“丁沽阻棹”即是因当时天津港封冻而不能乘船南归。

此联的亮点在对仗讲究，尤其是“辛苦”与“丁沽”的借对，极为灵巧。

小重山·花院深疑无路通

宋 · 贺铸

花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。

楚梦冷沈踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。

岁月的味道，浓淡相宜，清浅有序，走一程山水，知一怀心意。

当走过岁月波澜，行过江河湖海，历过冬雪秋寒，愿你的生活，从此面朝大海，春暖花开。

斜阳如弱水，只管向西流。

［清］ 彭孙遹［yù］《临江仙·遣信》

《山海经》载：“西南之海，流沙之滨，有大山曰昆仑之丘，其下有弱水之渊环之。”注云：“其水不胜鸿毛。”

这里把别离时的夕阳比作传说中“不胜鸿毛”的弱水，说明时间之无情，它默默地流走，而离愁却在加重。

临江仙·遣信

清朝  彭孙遹。

青琐余烟犹在握，几年香冷巾篝。此生为客几时休，殷勤江上鲤，清泪湿书邮。

向镜中扶柳鬓，鬓丝知为谁秋？春阴漠漠锁层楼，斜阳如弱水，只管向西流。

补：

1·《山海经》载：“西南之海”应为“西海之南”

2·“有大山曰昆仑之丘”应为“有大山，名曰昆仑之丘。”少了一个逗号和一个字：“，名”

3·郭璞就“弱水”注云“其水不胜鸿毛”。

好似和针吞却线，刺人肠肚系人心。

［元］高明《琵琶记·拒婚》77页

用针刺之感和线之缠绕设喻，形象地写出了牵肠挂肚之苦。将其与施肩吾的“万转愁成绕肠线”并读，可以互相生发。

和：连着。吞却：吞下。

《琵琶记》是元末戏曲作家高明（即高则诚）创作的一部南戏，是中国古代戏曲中的一部经典名著，被誉为“传奇之祖”。

此剧叙写汉代书生蔡伯喈［jiē］与赵五娘悲欢离合的爱情故事。全剧共四十二出，结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。