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尚小云的一辈子

明日大雪飘啊

　一九八四年一月十二日至十六日，中国戏剧家协会等七个单位，在北京举行了“尚小云先生诞辰八十五周年纪念演出”。曾经受业于尚门和当年坐科荣春杜的京剧名演员，如吴素秋、杨荣环、孙荣蕙、方荣翔、童葆苓、马长礼、刘秀荣、谢锐青，以及尚的公子长春、长荣（长麟于不久前逝世），和谭派须生前辈孙钧卿等数十人都自动请缨联袂参加，上演了尚派代表作《汉明妃》、《乾坤福寿镜》、《擂鼓战金山》等剧，北京的人民剧场，座无虚席，盛极一时。这位著名的艺术家，在十年浩劫时受祸最烈，结局凄惨，而且已还渐为人淡忘的尚先生，显然又受到重视。尚派艺术得能重现于舞台，做为老朋友、老观众，对此自感无限欣慰。

　就京剧“四大名旦”来说，梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生)各成一派，艺术风格截然不同，尚派的唱腔，以刚为主，近似老调，多疙瘩腔，非有高亢嗓音难以胜任。所以一直以来不为世人所喜爱，以致学梅、学程的人最多，学荀的人较少，学尚的人则是少之又少了，然而就事论事，尚小云的艺术和他的为人，在“四大名旦”中另有其独到与可谈之处。

出科后的尚小云

青年时代的尚小云

　尚小云(1899-1976)，满族旗籍，系清平南王尚柯喜的后裔。本名德泉，后改今名，字绮霞，出生于河北省南官县。九岁入三乐社科班，原从赵春瑞学武生，艺名尚三锡，后来又学花面，旋因体弱才改学青衣，先后从张芷荃（即名丑张文斌之父）、戴韵芳、唐竹亭、孙怡云学艺，并向徐天元学武旦，向方秉忠学昆腔，名旦胡素仙也是他的老师。曾听王瑶卿说过，尚小云的台步有异于常人处，指他走路时摇摆，就是学的胡素仙。

　一九一四年三乐社易名正乐社，在北京民乐园演出，与尚同台的有同在“三乐”坐科的王三黑、八岁红(武生)、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)等，他和白牡丹、芙蓉草并有“正乐三杰”之誉。当时白牡丹演花旦戏，芙蓉草演青衣戏，他虽已拜在陈德霖门下专工青衣，但也常演武旦戏。由于他有武生的底子，在“四大名旦”中武工是最为出色的。一九一五年他出科后，又向名旦路三宝、田桂凤、李宝琴、张彩林，和擅长昆曲的李寿山、乔蕙兰请益，因而成为文武昆乱俱全的旦角，当时他曾被誉为“童伶大王”，这是他的艺术经历与梅、程、荀三位不尽相同之处。

　尚小云十七岁那年(1917)搭过谭鑫培的“春和社”，也和孙菊仙配过戏，论资望他仅逊于梅兰芳。一九一八年杨小楼组“桐馨社”，约他参加，他和杨搭配很久，他自已常对人说，在艺术上受到这位大师的熏陶很多。《霸王别姬》这出戏，就是他在“桐馨社”时期和杨小楼最早合作的（当时戏名《楚汉争》，分四本，两天演完）。杨小楼第一次到上海上演这出戏(一九一九年九月二十日，在天蟾舞台)，也是由他扮演虞姬的(那次同去上海的演员，还有白牡丹、谭小培等人)。

尚小云后台留影

接触南派 排演新戏

　从一九一六年到一九二二年这七年中，尚小云曾经六次应聘南下，到上海演出。那时上海各戏园(舞台)竞争剧烈，没有号召的角儿是不请的，尚之风头之健，由此可见一斑。正是由于他接连南来，因而在艺术发展上，深受南(海)派影响，当时正是南方盛行新戏的时期，欧阳予倩、冯子和、毛韵珂、赵君玉、贾璧云的旦角戏风靡一时，他们都是擅演新戏的能手。尚小云先后同他们同台演出过，他对这几位南派名旦的表演艺术，极为欣赏。

　一九二二年他和王瑶卿、马连良同来上海，演毕回到北京后，就自行组班“双庆社”，着手编排新戏了。他的第一出新戏是《红绡》，于一九二三年在广德楼初次上演，继之又排演了《秦良玉》、《雷峰塔》、《林四娘》、《五龙祚》，塑造了些刚强、豪爽、正直、热情的妇女彩象。笔者从那时起就看他的戏，记得当时老生有王又宸、杨宝忠，武生是茹富兰，小生朱素云，乃弟富霞还在演二旦(后来才改演小生)，阵容相当齐整。尤以后来排演的那出洋装戏《摩登伽女》，给我的印象最深，这些戏皆出自金菊隐手笔，金即清室庄亲王溥绪，笔名清逸居士，性好皮簧，擅演武生。辛亥革命后闭门家居，但与尚小云时有往还，乃为之编剧自娱。

　《摩登伽女》剧全部时装打扮，穿西式服装，是叙述“旗荼罗族摩登伽夫人，善摄生人魂魄，其女钵吉帝汲水时遇到阿难尊者，生了爱慕之心，乃母施法摄阿难至家中与女成婚，而阿难以道力自持脱厄，钵吉追至西方，如来说法，钵吉皈依”。当时看了这样一出别开生面的京剧，感觉很新奇，也就是所谓“外行看热闹”而已。尤其是尚小云穿了西式服装，着上高跟皮鞋，未免感到不伦不类。现在回想起来，这不能说他不是受了上海演《拿破仑》《茶花女》的影响。那时杨宝忠在“双庆社”应老生，为了这出戏最后尚小云翩翩起舞，要用西乐伴奏，杨宝忠擅拉小提琴，就请他上台拉琴，这是杨宝忠第一次做为琴师出现于舞台上，那天他穿了一身西装上台，拉的又是西乐，一些保守派人士乃讥之为“洋人”，岂知杨宝忠这个外号，后来竟出了名，反而成为对他的“爱称”了。

尚小云之《摩登伽女》

提携后进 培育人才

　尚小云一生对提携后进，培育人才是有不可磨灭的贡献的。当初俞振亭办“斌庆社”科班时，经济上时常发生困难，尚小云有求必应，给了他很大的帮助。即使是历史最悠久的富连成科班，也得过他的大力支援，一九三五年“富连成”主持人叶春善病故，“盛”字辈方出科的李盛藻、陈盛荪、刘盛莲、杨盛春、贯盛习等三十余人，自行组班去上海演出，内部大搞分裂，科班处于风雨飘摇之中，尚小云为了维持这所为京剧培养过大批人才的科班，挺身而出，出钱出力襄助社务，并和乃弟富霞一起共同为叶盛章和李世芳、毛世来、阎世善、袁世海等在科的“世”字辈学生，编排上演了《娟娟》、《昆仑剑侠传》、《金瓶女》、《酒丐》等新戏，使该社挽回危局。一九三七年他的长子长春八岁的时候，延武生沈富贵为师在家里学戏，他招来家境贫寒的苦孩子十八人，到他家里去和长春一同练工、学戏，其中就有张君秋在内。

　他对培育京剧人才，一向不惜人力、助力、物力，后来他找赵砚奎（原是他的琴师，后为尚剧团的总管）来商量，为了使更多的孩子们有学戏的机会，决定创办个科班，于是不久他就斥资办了“荣椿社”。延聘老艺人尚和玉、王凤卿、程继仙、郭春山、蔡荣贵、于莲仙等为教师，学生一律以“荣”字排行，分甲、乙两班，共招来学生近百人，后来成名的杨荣环、孙荣惠、徐荣奎、方荣翔，以及马长礼等，都是“荣椿社”坐科的学生。

尚小云与荣春社学生

　那时“荣椿社”的这批童伶，虽每天在前门外中和戏院上演，但适在敌伪侵占华北期间，市面很不景气，要长期维持下去，经济上的负担相当沉重，尚小云在当时北京梨园界算是殷实富户，可是为了办这个科班，他先后就卖掉了宣武门外香炉营头条胡同，棉花二条胡同的房产共三所之多，荣椿社后来竟成了他甩不掉的包袱，他失去的还不仅仅只是钱财。这恐怕是他当时所没有想到的。

张君秋和他的渊源

　前面提到张君秋，他和尚小云是有一段渊源的。

　张君秋最早在北京露面，是陪孟小冬唱戏，后来又为王又宸作配，时间大约在一九三六年。尚小云听别人说张君秋是块好材料。有一天张君秋和王又宸在鲜鱼口华乐戏院（今名大众剧场）演《二进宫》，尚小云专程前去看戏，散戏后，后台有人通知他，叫他到前台柜房（即戏院办公的地方）去，说“尚老板要找他，张感到很意外，当然也很喜悦，一见面，二话没说，尚就叫他明天到家里去，只说要给他说戏。就是这句话，令张君秋为之高兴万分，但是问题来了，那时张君秋已拜李凌枫为师，还订立了师生契约，李凌枫慑于尚的声望，口头当然不敢说什么，心里却难免别扭，他就把这件事告诉了他的老师王瑶卿，后来还是王老打电话把情况对尚说了，尚小云快人快语，他说“我不收他做徒弟，收他做干儿子总不要紧吧”。

　从此，张君秋就认了这位干爹，不仅每天去尚家和尚长春一起练工，尚小云还亲自教了他不少戏。张君秋初出台的年月里，报上登广告辄冠以“尚小云亲授”的字样，就是由此而来的。

　尚小云为了爱才，对张君秋可以说是爱护备至。一九三八年马连良应上海黄金大戏院之约，准备南下，可是没有二牌旦角，原想起用林秋雯，因为林是马连良从上海带到北京来的，孰料秋雯狮子大开口，要价很高，连良一气便改约了张君秋。然而当时张君秋初出茅庐，衣服行头几乎一无所有，尚小云不仅借了些行头给他，还叫人到天桥去给他买了件皮领的大衣，以壮行色。可见尚小云对提携后进，是如何的古道热肠，真心诚意。

尚小云与张君秋、毛世来、李世芳

《红鬃烈马》尚小云饰代战 张君秋饰王宝钏

　其实经尚小云提携成名的，又何止张君秋一人，如李宝奎原来在“双庆社”当班底，应三、四路老生。在一次偶然的机会下，他发现宝奎有“钻锅”(即临时能登台演他从未演过的角色)的特长，就给他涨了包银。又有一天，尚演《得意缘》，扮演狄母的老旦罗福山，突息患病不能登台，后台管事急得象热锅上的蚂蚁，尚小云闻讯之下，就找到李宝奎，问他：“现钻个老旦可能行？”李说“能行”，结果他真的把狄母这个角色点没出差错唱下来了，尚小云大为称赞。从此，不但李宝奎一跃而成为“双庆社”的二路老生，而且也就破例兼唱老旦了。余如武生张云溪，花脸袁世海，也都是十几岁就被他的“重庆社”(双庆社后来易名重庆社)罗致了去，而在他的培育下茁壮成长起来的。

芳信斋的往事回忆

　尚小云家原住北京宣外棉花六条，后迁椿树下二条，他的客厅有匾曰“芳信斋”。他性情豪爽，仗义疏财，以助人为乐事，夙为梨园界所推崇。从前每当残冬岁尾，他家门口乞讨借贷者总是排列成行，等待赒济。他有时周转不灵，宁可向银号押款，也要帮助这些上门求告的苦同行。

　不过他也有缺点就是脾气不好。在台上有“翻场”(即其他演员台上出了差错，他当场瞪眼发脾气之意)的习惯。他演戏很认真，无论那位演员，如果台上有误，他丝毫不留情面，小丑高富远，是他数十年合作的老搭档，有一次高在台上念错了词句，戏中有个掴颊的表演动作，尚因为一时怒火难忍，竟然真的给了他一记响亮的耳光，他情愿完了戏再向他赔礼道歉。

　这位先生有很多令人啼笑皆非的妙事：譬如那个人在台上不称职，尽管是再好的交情，他能几天不理他，甚至于在他会客室门口挂上“某某人莫入”的牌子。他的管事赵砚奎有一次没有把事办好，跑到他家正要进屋，抬头看到有“赵砚奎莫入”的字样，只好望而却步向后转了。可是第二天他又主动打电话请赵来家，进门就说：“你昨天怎么没来呀？”赵砚奎嘴里不说，心里却在想：“你叫我莫入，我不进屋怎么见得着你呢？”

尚小云宅客厅“芳信斋”

　尚小云收藏甚丰，芳信斋中古玩字画，琳琅满目，且颇多精品，解放后他去西安出任陕西京剧院院长，特为多买了两张火车卧铺票，把几件艺术珍品安放在卧铺上，运到西安。他自已也能书会画，字摹王阳明，画擅绘兰草灵芝。记得他四十岁寿辰时，王瑶卿、梅兰芳、荀慧生、姜妙香、黄桂秋等几位擅长丹青的名角作画，王凤卿、余叔岩、程砚秋、言菊朋、时慧宝等精于书法的写字，合作成十二屏条为他祝嘏，时称为艺坛佳话。

十年浩劫 难逃厄运

　当年尚小云创办科班，是为了培养一批京剧人才，非为谋利，也不图名，尽人皆知。但是处于当时客观环境，却无形中给他带来无穷灾难。那时正值日伪统治华北期间，汉奸殷同主持一个为日伪效劳的什么会。强迫社会上一些知名人士入会，尚小云是荣椿社社长，梨园公会会长，著名的演员，当然成了他们吸收的对象。他为了避免日伪当局的麻烦，使科班能顺利地办下去，终于成为这个会的会员，还担任了一个什么头衔，这就为他造成不良后果。在十年浩劫中成了他的罪行，被扣上一顶“帽子”，遭到残酷迫害。大约在一九七五年至一九七六年之间，才摘掉帽子，离开西安回到北京。

尚小云晚年

　当时他在北京已经没有住处，借居在女婿任志秋家中，老人原是个豪迈之士，多年精神上的摧残，难免心理上发生变态，以致翁婿之间时生磨擦，无法和睦相处。幸亏他的弟子吴素秋不忘师恩，把老人接到她家去住，对他的生活起居照顾得无微不至。一九七六年四月十九日，这位一代名优尚小云，因心脏病猝发与世长辞，就死在吴家。吴素秋真不含糊，披麻戴孝为师父料理了后事。写到这里我不禁想起，有一年吴素秋过生日，我们一大帮人到她家去为她祝寿，那时她还住在大吉巷，与李万春毗邻。她谈笑风生开朗明快，一看就知是位热心肠讲义气的人。

　尚门桃李甚众，我所知道的除吴素秋外，还有赵啸澜、李砚秀(李万春夫人)、童葆苓，和一位天津女票友沈丽英，皆能得其薪传。

（《六十年京剧见闻》）