李可染一一论“笔法”（四）

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李可染 《河山如画图》

力：艺术一定要讲求力，中国人讲“笔尚峻劲”，六法论中讲骨法用笔，王羲之的字人称“笔力惊艳”、“气势雄强”。古人讲“力透纸背”、“力能扛鼎”，讲李邕的字“大力于身”，笔力能加强表现力。齐白石写“寿”字的“寸”，吴作人说能挂一座山。

齐白石

《秋 荷》

力是如何产生的？矛盾产生力，纸对笔有阻力，中国人讲究好线条涩、毛，这与表现客观事物有关。涩，才表现有力。

用笔有三种力量：提力、压力、拖力，三力均衡地发展。

笔要能提得起，必要做得笔主，不能倒卧。另一方面要压，例如画粗线，要压六提四，一定要压住，用笔最常见的毛病是坠、飘。抹，笔应完全主动。齐白石画荷叶梗，像用铅笔一样，始终压住二分。

李可染

《秋趣图》

张伯英死以前，我去访问他，他说最主要的是做得笔主，压的时候尽量求重，使笔与纸之间有一种阻力。

“字势雄强”，“势”字很重要，是使字体产生力量的重要原因。

“气”是关联，在整个的结构上要以气贯连。齐白石说“笔笔相生，笔笔相应，不可松散”。这句话非常重要。一张画很有气势，气主要在于贯连，生动也在于贯连，而不在于动态。古人讲“若断还连”，完全是有机统一的。古人誉人“书瘦行宽而不凋疏”，主要在于有气势的贯连。

李可染

《寒山拾得图》

我访问过名师孙佐臣，他说琴要“慢而密切，快而稳。”

中国艺术的辩证法很多，都是两条腿走路，而不片面强调一方面。艺术的矛盾统一律是很重要的，古人讲王羲之的字体“虎蹲凤阁，龙跃天门”，厚重结实而又变化活泼，不可思议。古人评李北海的字如“金铁烟云”，笔画坚实如金铁，变化如烟云。秦代李斯的字“画如金石，体若飞动”，用笔讲求苍润有力，要苍且润，要实且虚。矛盾统一。

李可染

《牧牛图》

线要有两个要求：力量、含蓄，两者都非常极端，但必须统一。表现事物愈突出愈好，但突出了易流于简单，所以又要求含蓄，含蓄才能丰富。线条一面要突出，一面要毛涩以至于消灭，例如画树，若是每个点都清楚，感觉就少了。

在矛盾的事物中还有一个主导的方面。有人批评我的画呆板，我觉得很对，在某一个时期只能突出一个主要的方面。例如学画，在早期就不能脱离对象的真实性，过于求变化。

李可染

《山里人家》

画的味道必须在准确、结实的基础上去寻求。学音乐也是一开始一定要唱准，而后才能有变化，不能光求味道，人不能光吃味精。

既要含蓄，又要精神突出，含蓄是为了表现无尽之意。

规律必须从客观事物中产生，讲求笔法的目的在于使艺术突出有力，所以中国人很讲究力之美。（1959年12月5日 李松整理记录）完

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