对联要想写出文采，得从经典名联入手

写文章需要文采。一代文学批评大师刘勰在《文心雕龙》中这样论述文采：

夫铅黛所以饰容，而盼倩生于淑姿；文采所以饰言，而辩丽本于情性。故情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也。——刘勰《情采》

在这里，刘勰从情和文的角度，论述了情感和文采的关系（内容和形式的辩证关系），肯定文采的作用：文采和情思都是立文之本源。

对联作为一种应用性极强的文化形式，如果从文本的角度来看，是否像诗歌散文那样需要文采呢？答案自然是肯定的。据茶座君观察，大凡经典名联，其文采都是处于在线状态的，读来令人余香满齿，赞不绝口。

试举几例：

大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部；

十万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾醉昆仑。

——北京庆乐园戏台联

据说此联出自清代著名诗人吴伟业（梅村）之手。本联可以深深的宇宙意识，打入强烈的人生体验，使得联作可作为文本来欣赏，具有独立的审美价值。

世事本浮沉，看他傀儡登场，也无非屠狗封侯、烂羊作尉；
山河供鼓吹，任尔风云变幻，总不过草头富贵、花面逢迎。
——戏台联

此联笔力千钧，非常老辣，李伯元《庄谐联话》谓“骂尽世人”。

大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是唐宫汉阙；
小苑春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树，树边红雨，此中有舜日尧天。

这是某王府庭院对联。本联文辞优美，确实可以说文采斐然。

讽刺时入木三分：

今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；

五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省！痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。

——1904年，章炳麟讽慈禧七十大寿

短联极具韵味和意境：

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

——刘凤诰题济南大明湖联

春风阆苑三千客；

明月扬州第一楼。

——赵孟頫题扬州迎月楼

长联可媲美散文：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥（zhù ）灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

——孙髯翁题昆明大观楼

趣联妙趣横生，忍俊不禁：

南通州，北通州，南北通州通南北；

东当铺，西当铺，东西当铺当东西。

——纪晓岚应对乾隆

烟锁池塘柳；

炮镇海城楼。

有流水对（上下两联互相依存，不能独立，有如流水，顺流而下）：

不教白发催人老；

更喜春风吹面生。

无情对（上下联风马牛不相及，但细读起来，则又字字相对，十分工整、巧妙）：

树已千寻难纵斧。

果然一点不相干。

偏旁对（偏旁一致）：

宠宰宿寒家，穷窗寂寞；

客官寓宦室，富宅宽容。

——叶向高对翁正春

还有嵌名联，包括各种嵌字格（根据嵌字的位置，可分为鹤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、凤尾以及魁斗、蝉联等特殊嵌字格）

季子自鸣高，仕不在朝，隐不在山，与人意见辄相左；

藩臣当卫国，进不能战，退不能守，问你经济又何曾?

——曾国藩、左宗棠互怼（左宗棠字季高）

此联还有一种版本：

季子自鸣高，与我心期何太左！

藩臣身许国，问君经济有何曾？

表现在语言上，要优美、典雅，不能太直露，“文采所以饰言”（修饰语言）：

下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；

出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。

——阮元题杭州贡院联

一水抱城西，烟霭有无，柱杖僧归苍茫外；

群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。

——杨慎题昆明华亭寺

还可以灵活运用各种修辞手法：比喻、拟人、夸张、通感、谐音等

莲子心中苦，

梨儿腹内酸。

——金圣叹诀别联

“莲子”谐“怜子”，“梨儿”谐“离儿”。

榨响如雷，惊动满天星斗；

油光似月，照亮万里乾坤。

——陶澍题家乡榨油坊

比喻和夸张。

不拘乎山水之形，云阵皆山，月光皆水；

有得乎酒诗之意，花酣也酒，鸟笑也诗。

——赵之谦赠友联

比喻、拟人和通感。

本文对联选自《历代名人名联鉴赏》。