日本收藏的米芾真迹《中秋诗帖》，他用草书抄了两遍，似乎还不满意！
米芾《中秋诗帖》即《中秋登海岱楼作诗帖》
（草书九帖之六、七） 纸本 草书
纵25.2厘米 横36厘米
日本大阪市立美术馆藏
日本大阪市立美术馆藏的米芾《中秋诗帖》，即《中秋登海岱楼作诗帖》是米芾中秋登海岱楼所作。
中秋登海岱楼作
目穷淮海两如银
万道虹光育蚌珍
天上若无修月户
桂枝撑损向西轮
三四次写
间有一两字好
信书亦一难事
目穷淮海两如银
万道虹光育蚌珍
天上若无修月户
桂枝撑损向东轮
海岱楼位于江苏涟水，自古以来，便是许多文人登览赋诗的旅游景点。
米芾（1051-1107），北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。徽宗召为书画学博士。曾官礼部员外郎，人称米南宫。因举止“癫狂”，人称米颠。能诗文，擅书画，精鉴别。行、草书得力于王献之，用笔俊迈豪放，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾举止癫狂，在自述学书也经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分。
米芾作书十分认真，不是不假思索一挥而就。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
他每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”
由于在书法上用功最深，米芾因此颇有书法造诣。他擅长篆、隶、楷、行、草等书体，而且临摹古人书法，达到了乱真的程度。在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
米芾担任涟水军使期间，最喜欢登临游览的景点就是海岱楼。海岱楼是唐、宋时代十分著名的望海楼，自古以来，便是许多文人登览赋诗的最佳旅游景点，唐代诗人杜甫曾以“浮云连海岱，平野入青徐”来形容它视野辽阔、宏伟壮丽的景观。它在米芾的诗文中也经常出现，例如〈焚香帖〉（大阪市立美术馆藏）：“雨三日未解，海岱咫尺不能到”，便提到在淫雨霏霏之日，他登海岱楼所见迷蒙的景致。在另一阙词〈蝶恋花·海岱楼玩月作〉中，米芾也提到：“千古涟漪清绝地，海岱楼高。下瞰秦淮尾，水浸碧天天似水，广寒宫阙人间世。”并将海岱楼比喻为月亮上的“广寒宫”，诗人登楼眺望，颇有遗世独立的感觉。
在本诗帖中，米芾形容海口一片水光粼粼，好似银泻大地，而天际出现万道虹光，孕育出宝贵的珍珠。在诗的后半，米芾则引“吴刚伐桂”的典故，谈到若非吴刚日复一日，不停地砍伐桂树，快速生长的桂枝，必定撑破月轮。米芾以此暗喻自己的仕途常为人所阻，无法充分施展。帖中，米芾共书诗文两次，首书后加入一行批注：“三四次写，间有一两字好。”再书后又加书“信书亦一难事”，由此可见米芾对书法严谨、认真、求好的态度。
中秋登海岱楼作
目穷淮海两如银。
万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户。
桂枝撑损向西轮。
三四次写，间有一两字好
目穷淮海两如银。万（ 信）
道虹光育蚌珍。天上（书亦）
若无修月户。桂枝（一）
撑损向东轮。（难事。）
米芾担任涟水军使（江苏涟水）期间，勤于练习晋人草书，此帖与《焚香帖》、《论草书帖》都是其中的例子。另外，米芾也经常与薛绍彭书信往返，讨论购帖事宜、交换习书心得，或是品评论书，两人堪称最佳书画友。米芾在《论草书帖》中云：“草书若不入晋人格，辙徒成下品。”这是他的草书观，观此帖字字有法，出入二王，可印证此言极是。
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