纳纱？戳纱？缠纱？看名字就晕了的刺绣针法，连博物馆都没搞清楚 / 四六文摘

别怕，本文图文并茂超直观！

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刺绣针法的辨别，鉴于难易的两个极端。比如我去学刺绣的时候，老师用的是苏绣针法的名称，原因是老辈阿姨会绣但不会对针法进行梳理。懂技术的人，不一定会上升到理论，这在以前非常常见，导致了很多一手资料的丧失或模棱两可。

而对于刺绣针法来说，它本身属于民间技艺，针法名称也多在口耳相传之中，会有地域性的差别。同针法不同名，甚至是同名不同针法的现象也是普遍存在的。

说这么多，就是想说明，梳理本文打算理清楚的三种针法，难免会和大家认知、一些书上的说法有出入。以后关于针法的文章，也会有此类问题，敬请留意。

理解：复杂词汇简单化

对于一般人来说纳纱、戳纱、缠纱这几个名字十分相近，感觉打个磕巴就会说成另一个。但是我们可以从名字的结构开始分析，从而一步步了解它们究竟是什么。

纳 + 纱

戳 + 纱

缠 + 纱

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动词 + 名词

动作 + 面料

通过上面我们可以很明显看出来，它们都是在“纱”上面进行的刺绣，而纱我们之前在《【罗】绫罗绸缎系列》里介绍过了，他有什么特殊之处就不多说了。只说它相比其他织物有两个很明显的特征——

1，表面有明显的孔隙；

2，结构稳定。

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绞经纱的组织图（左）和实物放大图

除了常见的丝织物的绞经纱，其他材质如棉、麻，其他织物结构如平纹，都是可以的。只要符合上面说的这两条特征的。

所以，与纱有关的刺绣大多和这两个特征有关系。

孔隙明显，利于一些需要数经纬的针法操作。而孔隙大也意味着经纬线密度低，附加的刺绣工艺会影响原来的经纬线密度，所以结构稳定也很重要。

面料对于刺绣针法的影响是很重要的，这也是如今刺绣中最易被忽略的一点。

最有利的证明便是我们今天要说的这几种针法，之所以会造成概念不清，原因之一便是底布稀缺导致无人制作。目前机织的绞经纱，经纬密度进一步降低，导致结构稳定性也降低了。绞经纱的稳定性主要来自于绞经的摩擦力。

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机织绞经纱孔隙受力变形（注意边缘部分），凹凸曼供图

一些国外的专为刺绣制作的平纹纱（价格比机织绞经纱贵多了），因为有特殊处理，所以孔隙也是相对稳定的，但依然无法承载戳纱、纳纱、缠纱这样对结构稳定性要求极高的绣法。另一方面也是，如今的刺绣已经不重视底布的预处理，底布的稳定性也就相对低。总的来说就是，密度不特别高（也就是有孔隙），但是稳定性又特别高的纱（此处含绞经和平纹），太难买到了，这些绣法失去了施展的土壤。

这里还可以顺便带一句，即便针法是一样的，图案的复杂程度也会影响底布的承载性能。总之，刺绣是附加工艺，就像盖房子，下面是什么土壤很重要，但是跟你盖多高的楼也有关系。

写到这里，我们就会明白，这几种针法的区别在于前面的动词：纳、戳、缠。

分辨：从动词看针法

单从动词的角度看着三个字，区别很大。

纳，密密地缝缀；

戳，垂直地穿刺；

缠，围着绕。

（以上解释并不完全等于字典释义）

但是摆在实物里去说，就会发现还是一头雾水呀。所以我们还要结合实物来看。

纳纱

纳纱，我们最容易想到跟“纳”有关的就是纳鞋底了，密密缝缀，密集并列，所以在很多认为戳纱与纳纱并无区别的书里，也会另外注明将底布绣满的称“纳纱”。不过所谓绣满是相对的，我个人觉得应该是将图案绣满。

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纳纱（图源/民族服饰博物馆）

看上面这个，就会发现，它跟我们一般认知的刺绣比，几何化、像素化的感觉很重，因为它更遵照经纬原来的走向，一般只有横直以及45°倾斜这几种走向。

为了大家更清楚，我和咩咩另外做了实物示范和示意图。

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纳纱的针法示意

（白色表示经纬线，灰色表示织物原本的孔隙）

到这里你还是不太懂纳纱，没关系，区别和认知是一点点比较出来的。关于纳纱这一段，我们只要明白，它和一般的纱底刺绣有所不同就行了。下图就是我们常见的刺绣风格。

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绞经纱上的一般刺绣，这里面目测主要有齐针、套针、戗针、滚针等

戳纱

相较而言，似乎局部的、会留白底布的就该称作“戳纱”了？但是实际上，戳纱和纳纱还是有其他方面的区别的，而且往往会在一副绣品里按照图案的需要交叉使用。

戳纱的面积往往比纳纱小，所以利于表达细节，而且戳纱会模仿织物，以跨越固定数量的经纬数为单位，形成一种规则交错的并且保留孔孔洞的效果。并且戳纱需要“垂直穿刺”，这样也不会在下针时不碰到之前绣好的部分。

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戳纱（图源/民族服饰博物馆）

戳纱跨越的经纬数必须是偶数，比如2、4，这样才能形成错开的效果。但是不会是1，如果1就是下面要谈到的缠纱了。

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戳纱的针法示意

（白色表示经纬线，灰色表示织物原本的孔隙）

纳纱 Vs 戳纱

纳纱和戳纱从视觉上来看，最大的不同在于它们形成的“面”。纳纱的“面”是密集排列的平行线，而戳纱的“面”是错开形成的有孔洞的效果。很多绣品会利用两者特点将其结合，比如下图——

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纳纱和戳纱在同一副绣品里（摄自中国丝绸博物馆）

玫红色的果实部分和蓝色方框的横条是纳纱；

绿色的枝叶和蓝色方框的竖条是戳纱。

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纳纱VS戳纱的针法示意对比图

（白色表示经纬线，灰色表示织物原本的孔隙）

上面这个就比较清楚地看到，这两种听起来区别不大的针法在表现力和实际应用上的区别。甚至于它的纳纱和纳纱之间（两个果实部分），是有区别，戳纱和戳纱之间（枝叶部分）也有区别，这便是方寸之间的表现力。

缠纱

缠纱的动作，似乎更容易让人理解。不过它的问题可能在于，很多人不知道它的存在，把缠纱算在戳纱或纳纱之内，而事实上它独立的大面积使用情况非常常见。

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缠纱（摄自中国丝绸博物馆）

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缠纱（人物头部除外），图源微微老绣

常见的缠纱跨越的只有一个经纬交叉点（也有只跨越一个单位的经线或纬线，见下一段），有点像十字绣里的1/2针。

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缠纱的针法示意

（白色表示经纬线，灰色表示织物原本的孔隙）

缠纱是微微隆起于底布的，如果隔远了看，非常像织出来的图案，之前中国丝绸博物馆搞刺绣展的时候，就有一件全部用缠纱铺底（名牌上写的是“纳纱”）的衣服，我们当时趴着玻璃疑惑了好久。一个是疑惑这个不是纳纱，另一个是疑惑这个衣服到底是织的还是绣的。

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姜黄地纳纱绣五彩云龙纹上衣，局部细节放大图

不过常见情况还是上面那张微微老绣的图以及下面这种，会用在一些小型的物件或者衣服的装饰部分。毕竟全部铺满实在是太不符合经济效用了。

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缠纱的衣缘（摄自中国丝绸博物馆）

戳纱 VS 缠纱

在有些地方，戳纱和缠纱会被统称为“穿纱”，也是需要垂直穿刺、也是会保留孔洞，和“纳纱”相比也更注重织物原有的解构表达和修饰。

前面我们提到了，戳纱跨越的经线数量必然是偶数，常见是2、4，如果1就叫做缠纱。而缠纱常见的跨越经纬交叉点，但是也有一些情况会只跨越一个单位的经线或纬线（这时就不是交叉点了）。不同的缠纱，对底布本身的孔隙大小和稳定性要求也有区别。这是它们相似又不同的地方。

总结：了解针法，学会欣赏

想必你还是有点晕，所以用一个对比图给大家再看一下他们的区别。

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纳纱、戳纱、缠纱的实物对比图

很多人知道四大名绣，其实更近似于一种商业概念，风格区别大于针法的意义。一样的绣花针，一样的线稿，可以在不同的绣工手里变成完全不一样的效果，靠的是配色、材料和针法。而针法是“器”，没有它不行，但是刻板地遵守常见规则也不行。这完全取决于绣工的个人技能和艺术修养，如何在有限的方寸间作出自由度最大的变化。

我们了解针法，是为了了解针法不同的表现力。比如本文里的三种针法，即便是一样的底布、相似的图形，他们也呈现了完全不同的效果和风格。看刺绣的精湛，不仅仅是丝线劈得多细（事实上不用丝线的刺绣也很多，技巧要求也很高），这只是“匠”，还在于这位绣工的创造力，它用针线做出怎样别致又出众的效果。

学针法就像学单词，你要先会分辨不同的单词，才能明白这个句子。这三个针法一直混淆好像也没啥，但是却错失了品读的乐趣。很多故事本身平平无奇，就是讲故事的方式有魅力啊！

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特别感谢咩咩大羊对本文进行指导，并提供实物演示