鉴赏唐伯虎字画,的确让人大饱眼福!

　　唐伯虎的人物画，大致未逾南宋人物画的格局。表现在体貌上有两种。一是意兴潇洒，远笔如行云流水，出自南宋梁楷、法常，并具有元人气息的如《东方朔偷桃图》、 《秋风纨扇图》。另一为线条细劲，敷色妍丽，气质高华，出白南宋院体的有《孟蜀宫伎图》、《簪花仕女图》以及这幅《美人图》。

　　一直以为唐伯虎是个才华横溢，妻妾成群，天天与才子佳人们饮酒作诗的才子。然而看过真正的历史才知道唐伯虎悲惨的命运实在让人心疼。在印象中，唐伯虎家境富裕，一副公子哥的形象。其实真正的唐伯虎，确实是生在一个商贾之家，但生活条件只能算是小康的水平。因为他的天赋，和自身的努力，唐伯虎在诗文书画，等方面，都非常的出色。

　　唐伯虎的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。

　　唐伯虎依靠卖画为生，收入不高，所谓贫病夫妻百事哀，贫困的生活和过度的操劳让沈九娘一病不起。在死前，九娘对唐伯虎说道：“承蒙你不嫌弃我，娶我做你的妻子，我本想尽心尽力打理好家务，让你专心于诗画，成为一代大家。然而，我快要死了，我只希望你日后能够照顾好自已。”唐伯虎听了这番话，禁不住泪如雨下。沈九娘死后，唐伯虎一直难以忘怀，他没有移情别恋，并且至死也没有继娶其他妻室。他用余生漫游大江南北，潜心于书画创作，最 后，终于成为了一代大家。

　　关于唐伯虎绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周，的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早年在父亲的酒家，唐伯虎就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐伯虎的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐伯虎跟随当时的苏州名家周臣学画。

　　借助于小说戏曲以及影视作品的流量加持。唐伯虎的大名可谓家喻户晓，无人不知。坊间传闻唐伯虎有八个如花似玉的老婆，环肥燕瘦各有千秋，真是享尽齐人之福。并且有了八个老婆还不算完，他还常常流连于青，楼楚馆之间，最终还勾搭走了华太师府最漂亮的丫环秋香(就是唐伯虎点秋香的故事)。以至于说起唐伯虎来，名字前是一定要加“风、流才子”四个字的。

　　记载和存世作品，唐伯虎曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第 一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐伯虎20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)，湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐伯虎的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第 二时期是30岁至36岁，唐伯虎科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐伯虎作于弘治乙丑(1505年)36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐伯虎正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自 由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐伯虎晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。