【图文绘画技法】《簪花仕女图》局部临摹步骤图示

《簪花仕女图》

《簪花仕女图》是唐代仕女画传世孤本,现藏辽宁省博物馆。绢本设色,纵46公分,横180公分,作者周坊。描绘的是春日阳光下几位贵妇赏花游园的场景。她们都是高髻簪花,蛾眉杏眼,步步春色,款款闲情。

作者运用细而简劲的线条,淡而丰富的敷彩,描画出薄如蝉翼的衣裙下肤如凝脂的质感,描画出丰腴婀娜的身姿里柔和恬静的美感。似乎从唐朝一直站立到今天,连岁月的风,也生怕吹皱了她们薄如蝉翼的披帛襦裙。这些唐代深闺里的妇人们,健康丰腴,仪态万方,移步回眸之间仿佛有满怀心事,却只是散怀于廊下庭前,任时光如水,又似乎有几分“春花秋月何时了”的虚空与无奈。

这里介绍开卷第一位和最后一位妇人的临摹步骤,供朋友们参考。

开卷第一位贵族妇女头戴牡丹花,她好似正向前轻移莲步,然又微微侧身,左手执佛子逗引着奔跑而来的一只小狗,神情悠闲而沉静,曳地后摆的长裙,微微侧倾的头颈,形成一种曲线造型,显得优美动人,体现了这位妇女的青春年少,婀娜多姿。

原图

分步临摹图示

第二位仕女,如下图:

她发髻上插的红瓣花枝,纱衫上有深白色的菱形纹样。胸下的夹撷长裙曳于地而,紫绿色的团花平均分布在鲜明的朱红的地子之上,显得典雅、富丽;经纱衫掩盖过的部分,颜色相应减退。紫色的帔子上,彩绘着云风纹样,往后垂了下去。

她轻举右手,用纤细的食指和拇指提起贴在脖肩上的纱衫领子,似有不胜初夏闷热气候的样子。她左手从纱衫的侧面伸出,手指向背而嬉戏的小狗打招呼,希望小狗也来给她逗趣。

头部细节图

下面请跟随渔公子,一起来临暮学习这位仕女图。

步骤一

1.用铅笔将线描稿准确地拷贝在黄绢上。

2.用重墨勾发髻、簪花及上眼睑线,披帛和长裙上的团花次之;绣花长裙、透明纱衫再次之;肌肤部分用淡墨。

3.勾线时注意透明衣衫的下垂感及流畅飞动的形态。

4.勾勒绣花长裙和团花图案时要自由洒脱,不要简单地拘泥于外形,与纱衫线形成对比,更能表现出它的精致。

步骤二

1.用淡墨多遍渲染发髻,注意渲染位置,不要将发际线完全盖信。

2.用淡墨渲染紫色披帛。

3.用花青、墨渲染眉毛,仕女面部、指尖用淡胭脂渲染。

4.用花青、胭脂渲染团花图案,曙红渲染长裙底色及红瓣花枝头饰,注意,绣花长裙被遮盖部分渲染的颜色要比未遮盖部分浅一些。

步骤三

1.用朱砂渲染绣花长裙底色及花瓣头饰。

2.人物未被遮盖的肌肤部分罩染稍厚白粉,透明白纱衫用薄白粉罩染。

3.用花青、胭脂罩染披帛以呈现紫色。

4.用淡草绿罩染人物束胸的宽带。

步骤四

1.在绢背面人物肌肤部分和团花图案部分反衬厚白粉。

2.用头绿、朱砂画出披帛上的云凤图案并勾白粉线条。

3.沿透明白纱线外缘自由勾勒出较稠的白粉线,不一定紧贴墨线,以表现出薄纱轻柔的状态,同时用白粉线勾勒出纱衫上的白色菱形图案。

4.用花青、墨醒出人物的眉眼部分,嘴唇用朱磦渲染,用淡胭脂给肌肤部分醒线。

5.用石色、金粉画出发髻及手臂上的饰物。

6.用淡墨给发际上的发丝醒线。

完成图赏析

图文 |源于网络

最后描绘的是一位髻插芍药花的贵族女人,她左手提起披帛,右手举着一只蝴蝶,她的眼光没有去注视手中的蝴蝶,却回眸看向向她奔来的小狗,她的身姿也描绘成了一个小小的弧度,正好与第一位贵族妇女遥相呼应。

原图

分步临摹图示

                         唐代仕女画《簪花仕女图》

野矿2015-01-08 21:32

《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外,其作品的艺术价值也很高,是典型的唐代仕女画标本型作品,让大家欣赏一下匡达的《簪花仕女图》:

 

方法

  • 1

    《簪花仕女图》,描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩,动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
  • 2
    全图分为四段,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。
  • 3
    全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。
     
  • 4
    宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。
  • 5
        人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。 现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看,画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性时装文化。画和俑的造型都呈现出同一种审美取向和精神面貌。
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