临摹《祭侄文稿》，最应该注意笔画间的顾盼呼应

颜真卿行草书墨迹代表作有“天下第二行书”《祭侄文稿》和《刘中使帖》等，刻本代表作有《争座位帖》《祭伯父文稿》《送刘太冲序》等。他50岁所书的《祭侄文稿》（本文例字选自此帖），文章与笔法、字法、墨法、章法等皆动人，下面从墨法、字法、章法、墨法四方面讨论颜真卿行草书的风格特征。

一般认为在帖学用笔的体系中，可以分为两种类型，一是“一搨直下”，以王羲之为代表；二是“篆籀绞转”，以颜真卿为代表。颜真卿的行草书，不同于王羲之笔法体系的是将王羲之的方折改为圆转，王羲之转折处多采用方折，这笔法一直从晋到初唐，学习书法的人大都用此法。颜真卿从篆籀中得到启发，独辟蹊径，放弃了王羲之转折多用方折的笔法，直接取法篆籀的圆转，具体在书写中表现为运笔到转折处稍提笔调锋，用中锋转弯，继续完成余下的行笔动作，在转角处不露圭角，顺势调锋而行，圆劲有力富有弹性，给人以流转畅达，圆劲婉通的艺术感受。在颜真卿的行草书中，多采用“外拓”笔法，起笔后，注意中锋铺毫，中段若“屋漏痕”时疾时缓，手控笔管，不使真力外泄，避免了轻滑留美，笔锋在纸面上摩擦涩行，使点画显得厚重遒劲，富有立体感。

外拓相向，内松外紧，使字形成环抱相向之势，是颜真卿字法的一个特征。如“蘭”字(图1)、“開” (图2)、“門” (图3)，这些字由于有左右两竖，左竖起笔采用左转的外拓笔法，与右竖的连接又采用了篆籀的圆转，左右两竖状如鼓形，取势相向。“蘭”字的“柬”，与“開”字的“开”几乎不与“門”的外框相连，空间富足，是典型的颜体结字风格“内松外紧”的表现。

开张疏通是颜真卿行草书风格的另一特征，左右偏旁的字大多向两侧拉开，字的中心部分，有些已经拉开到了“疏可跑马”的程度，这种极尽夸张的处理，在行草书中，很容易造成涣散不聚的毛病。而颜真卿的高明之处，就是利用偏旁之间笔画的顾盼呼应，用有形的牵丝连带或者笔断意连的方法，使左右结构的字，左旁与右旁能够自然相互呼应，而使整个字虽然开张疏朗，却有形散而神聚。如“清” (图4)、“酌” (图5)、“期” (图6)、“祸” (图7)、“谁” (图8)等字。

颜真卿尺牍信札类的行草书，章法上基本上采用横无列、纵有横的布局，行书居多，偶尔有一两个字采用草法，如《乞米帖》(图9)、《讯后帖》、《与蔡明远帖》、《修书帖》、《草篆帖》、《刘中使帖》、《奉命帖》等此类书法。这类书法以《刘中使帖》(图10)最为突出，这是颜真卿晚年（67岁）的行书代表作，帖中记录了颜真卿闻悉叛将卢子期被擒获，吴希光投降两件喜讯，其中一个“耳”字独占一行，长笔而下，意态多姿，心情的快慰与激动，在这个“耳”字上充分得到体现。章法上以“耳”字作为分水岭，右边的开头部分，字形稍小，而“耳”字的左边，字形更放得开，字与字之间也更多加以连绵，快慰之情溢于笔端。

第二类是文章草稿类，这类书法一般字数较多，尺幅形式多以手卷、横幅出现，主要有《祭侄文稿》、《祭伯父稿》、《争座位稿》）和《送刘太冲序》(图11)。如在《祭侄文稿》（图12）中，颜真卿自然流露的真情，透过笔尖流淌到纸张上面。他并没有预想字形大小、贯气错落、章法处理等的问题，而以情为先、法度居后，更注重真实情感的抒发。

长卷《裴将军诗》(图13)，作为颜真卿最不常见的一类作品，此帖最大的特点是多体杂融而节奏强烈。通观全篇，楷书雄浑宽厚，行书遒劲多姿，草书奔腾灵动，三种字体在同一幅作品中出现，显得节奏变化强烈。

颜真卿的行草书从存世的墨迹本《祭侄文稿》、《刘中使帖》来看，《刘中使帖》使用浓墨而墨色变化不大，《祭侄文稿》（图14）墨法枯润相间，从浓到枯，随着作者的自然书写而跃然纸上。孙过庭书谱所言：“带燥方润，将浓遂枯”的用墨效果，在颜真卿的这件书法中，得到了很好的体现，作者杀纸入笔，时涩行，时疾驰，显现出墨的枯、润、浓、淡的变化，笔与墨浑然一体。

图14 祭侄文稿

节临祭侄文稿

以祭侄文稿风格创作作品