民间精品唐寅字画赏析！

　　史载唐寅初拜师于沈周。在京城科场舞弊案发生之后学于周臣门下，其画风渐渐脱去沈周的特征。在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画。他的人物画多感慨世情之作，表现出愤世嫉俗的心态。他兼取诸家之法，特别是吸收了院派和文人画的长处，独树一帜，开创了一条能表现自我精神的画路，行笔秀劲缜密，有着潇洒清逸的气韵。这一类作品多取材于历史与民间故事，尤其以描写欢场女子为多。明徐渤对他的仕女画亦十分推崇，在其《红雨楼题跋》中说：“画家人物最难，而美人为尤难。绮罗珠翠，写人丹青易俗，故鲜有此技名家者。吴中惟仇实父、唐子畏擅长。”他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性 生 活的青楼题材，如《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等，这与他科场舞弊案后颓废自弃，终日寄情于声色不无关系。

　　唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。

　　《明史》评价唐寅说：“谓后人知我不在此，论者伤之。”的确，在后人流传唐寅的风 流倜傥之时，是否了解到风 流倜傥的背后，隐藏了一代才子怎样的悲情际遇，怎样的人生无奈……

　　唐寅自称“江南第 一风 流才子”，仕女题材的绘画作品于唐寅来说不在少数。中国古代文人经常借落叶残秋来抒发对世事无常的不安和不满。柔弱的女性形象作为一个综合体，集哀伤、失落、忧愁、追思等情绪为一身，举手投足间情愫自成。于是，文人经常以描绘女子形象来暗喻自身处境和心境。很多时候，对女性身世的怜悯也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜，比较含蓄的表现手法。

　　“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。

　　唐寅与祝允明生活态度一样，轻狂、好酒色。唐寅诗集中有一些诗是写给歌妓的，包括《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《太平清话》记：“唐寅有《风 流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。”但此书久已失传，不明所以。

　　唐寅自幼天资聪敏，过目成诵，熟读四书五经，闲暇时也学画山水花鸟。唐寅16岁时秀才考试得第 一名，轰动了整个苏州城。因才华出众，唐寅与祝枝山、文徵明、徐祯卿被并称为“吴中四才子”，也称“江南四才子”。