你就是你自己的“幻境自动贩卖机”

你听雨水在阳台上流淌,黑夜在树丛中便更是黑夜。光线已经在枝叶中筑起巢房,朦胧的花园四处游荡——请进,你的影子会覆盖在这页纸上。

by 帕斯

你就是你自己的“幻境自动贩卖机”


人最难克服的我执,是自己,帕斯的短诗《街》里的街道寂寥,跌倒又爬起,地下布满了枯叶与石子,除了烙脚阻挡前行的道路,“我”还发现身后有人亦步亦趋,转身回首无人,“我”在这前路黑暗的街道继续前行,紧跟着前面的人,才发现前后仅有自己,都是“我”。

装置艺术的组合,魔幻迷人之处,就在于利用已知的物质,诠释出神秘不可说的未知。超现实主义艺术家的约瑟夫 · 康奈尔的“影盒”里面皆是如常所见的一般器物,诸如纽扣、顶针箍、骰子、别针、邮票、玻璃珠等等,就是这些东西的组合,交织出光影莫测的“幻境自动贩卖机”。

诗人内里的童心与荒谬最主要,布罗茨基说语言有能力比想象走得更快更远,当然他说的诗歌这种形式,有时候博尔赫斯的小说也是,虽然意义本身没有意义,但是生活仍然无法忍受意义的缺席。

毕肖普迷恋这样的盒子,有着类似布鲁斯特爵士发明了万花筒的情趣,她甚至深深地陷入了帕斯的《物体与幽灵》诗中,那是帕斯献给幻影魔盒主人康奈尔最心灵的致敬。

“树与玻璃的六面体,不比鞋盒大多少,其中可容下夜晚,和它所有的光。”

帕斯对魔盒的痴迷程度,一点不逊于毕肖普对西班牙语的消弭,就像毕肖普对他迷恋魔盒的着迷一样。

这首诗先是被毕肖普从西班牙语译成了英语,收在她的诗集《唯有孤独恒常如新》中,接着这个自称世界上最孤独的人,流浪和漫游的呓语,停泊到了汉语世界里。

生而为人皆有的强烈孤独感,你喜欢熨得很平的衣服,你喜欢干净整洁的灶台,你喜欢有温度颜色协调的饭菜,除此以外,你只能自己去做到,要求别人的,真的别无他法。有时不具有审美价值的东西,更具有实用价值,稳定庸常才是诗歌孤独的方面。

魔盒的光怪迷离不可捉摸,到底唤起了女诗人多少与诗歌有关句子不得而知。可是逐渐对康奈尔的兴趣却是始料未及,近一时期,断舍离的情绪泛滥,面前的那些可用不可用的似是而非,可能都需要抛弃。

大概毕肖普断舍离的更多,这又她崇拜痴迷康奈尔的装置艺术有点矛盾。康奈尔兴致勃勃地收集了古旧书籍,老邮票,写有寄件人的明信片和一个抑或几个已经僵化了的贝壳,有点类似毕肖普累积的诗歌语言,断断续续的成了某一首诗。

在世界难以捉摸,与魔盒仿佛,帕斯把桌面上的纸笔杯子书籍的阴影,看作自己的孤独。这些物体的反光也稀松平常,只有特别焦灼非常敏感,甚至有点神经质的灵魂才能看清,原来“我留,我走:我是一个停顿。”

回溯和凝望自己,都是不容易的。布罗茨基说诗歌可以为防止人心粗俗做点什么,实际上什么都不是,什么都做不了。很怀念单纯在阳光下,窥视万花筒的迷离,抵上一万句矫情的排列组合。

如同里尔克的豹在黑色栅栏后的踱步,毕肖普的月亮从妆台镜子中望出一百万英里的失眠,帕斯空余在康奈尔“幻境自动贩卖机”的时间,其他可能都不算什么,唯有孤独。

【  绘画:冷军  】

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- The End -

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