川端康成:凌晨四点,发现海棠花未眠
初恋
岛崎藤村
当初相遇苹果林,
你才挽起少女的发型。
前鬓插着如花的彩梳,
映衬着你的娟娟玉容。
你脉脉地伸出白净的手,
捧起苹果向我相赠。
淡红秋实溢清香啊!
正如你我的一片初衷。
我因痴情犹入梦境,
一声叹息把你的青丝拂动。
此时似饮合欢杯啊!
杯中斟满了你的恋情。
苹果林中树荫下,
何时有了弯弯的小径?
心中“宝塔”谁踏基?
耳边犹响着你的细语声声…
罗兴典译
川端康成:凌晨四点,发现海棠花未眠
读小说读到结束,常常泛起某种难以言表的东东,若干的情节闪烁,像是初冬中午的阳光,倏忽之间就消逝不见了,看样一些深入骨髓不可复述,时间错位的把现在未来压缩进过去,那些主要人物与阅读者恍恍惚惚地对峙。作家们都如契科夫在黑暗里静静蛰伏,没有往昔。
一直对余华的《活着》耿耿于怀,许多的阅读经验中,它压得我喘不过来气。类似余华的感谢,川端康成的《伊豆舞女》,一样是他的第一篇。实际上,很年轻的时候,冬夜寒冷坐在床上才不至于冻脚,读川端康成文字里绝望,其实源于孤独。
“孤光自照,肝胆皆冰雪”,人与人,还不如文字与人,对着月亮月下独酌的青莲居士,一而再,再而三,谪仙人的孤独多少迥异于川端康成。造成孤独的不外乎爱情的消弭,乃至对死亡不可抗拒的无可奈何。
川端康成经历的死亡始于父母、祖父母,生命的短暂徒劳无功,日本毋论文人农夫武士官宦皆有丧的根源。有点纳闷同是东方的女权,挣扎到如今,汉唐文化的根基所在,女人依旧逃脱不了生理本身所带来的魔障。
反而是川端康成的小说中女主一次又一次地突破东方的禁锢,譬如《伊豆的舞女》中大胆热烈的熏子,恐怕也寄托了爱情屡屡碰壁的川端康成对女性的期冀。
《雪国》川端康成的第一部中篇小说,也是他唯美主义代表之作。人若蝼蚁,极喜欢王静安的入世出世之语,关键是他自己并没有扛过去,寻求世界之完美,大抵是种病。宝玉讲女儿家是水做的,冰清玉洁,是世界把水给污染了。此种物哀虚无,从紫式部《源氏物语》,至川端康成的《雪国》,有点《红楼梦》白皑皑一片,情愫流动,如出一辙。
“往昔徒然空消逝”,《雪国》之中,无所事事的男主基本是把温泉旅馆的驹子,当作一场艳遇。他总共去了雪国三次,次次都是与驹子厮守在一起,这是一场注定消亡的肉欲狂欢,他贪恋年轻貌美驹子的肉体,驹子却艳羡他的学识,产生了感情。不顾一切追逐虚幻的川端康成,他在噫叹里窥见男主耽于欢愉的只争朝夕。
东方式的虚无,升腾在雪国上空,于此,《雪国》可能便是作家的某种痛苦状。第二次去雪国的男主在火车上欣赏黄昏的景致,继而喜欢车窗边美丽清纯的少女叶子。微妙之处在于,男人会对得不到的念念不忘,并且是他自以为是的纯真。当然,叶子死了,作家的惆怅印在了诸多文字里,挥之不去。
文字多么有趣也无趣得很,川端康成的初恋邻家女,醒悟后是自作多情,这是《千代》;随之孤独的旅行,他又认识了叫“千代”的舞女,山间的露水,短暂清新,令人迷惘,随着两人失去音信,诀别是必然的,《伊豆的舞女》“山间的路氤氲着雾气”,如梦如幻的年轻恋情就此不知所踪。
东山魁夷在纪念川端康成的时候写到,“关于先生,我觉得现在什么也概括不出来,不仅这一场合,好像永远也没有概括性写出的可能。先生这样的人,毕竟不是世间常人,他位于孤峰那样的高度。”
所以《雪国》的“痛苦的表现”是“对爱情表示感谢”,男主一方面沉浸于驹子活色生香的欲念爱恋纠结中,一方面又被火车车窗映出的纯真美少女叶子,照出往昔所有的痛苦哀怨。物哀的虚无,没有尽头,包括家人接踵而至投入死亡的深渊,如影相随。
现世温和嘈杂,作家诉诸于文字的感情,更像张张剪影,谁也不是他,他也不是谁,远远地望着望着,初冬的夕光散去,仅此而已。
【 绘画:安格拉达·卡马拉萨(西班牙)】
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