前言

说起文采，讲究的是诗词文章。

王国维说过：凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词..........

既然三个人都是宋朝人，抛开诗与文不谈，从词的方面来看，我更欣赏的人是辛弃疾。

一、岳飞的豪放

三个人中，岳飞传世的诗词作品最少。其两首《满江红》和一首《小重山》堪称佳作。

不过这首《满江红·怒发冲冠》总有后人提出疑问，怀疑是明朝人的作品。

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。《满江红》

岳飞最好的作品就是这首满江红。另外，他还有一首《小重山》，更能体现出宋词豪放中的婉约之美。

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。

因为众所周知的原因，岳飞英年早逝，一生戎马倥偬的他没有时间留下更多作品。

南宋诗人当以陆游为第一。陆游曾经在42岁时，烧掉了很多自己的诗作，他传世的作品，大部分是42岁以后创作的。

而且陆游在一段时间内以填词为耻，估计他的词被其烧掉的更多。陆游在淳熙年间的《长短句序》中写到：

予少时汨于世俗，颇有所为，晚而悔之。然渔歌菱唱，犹不能止，今绝笔已数年，念旧作终不可掩，因书其首以识吾过。淳熙己酉炊熟日（1189年，淳熙十六年寒食前一日），放翁自序。

例如这首《月照梨花》就颇有宫体诗与花间词的风格：

霁景风软，烟江春涨。小阁无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。修蛾忘了当时样。细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。

这种“胸酥臂玉”一类的作品，估计就是陆游”晚而悔之“的作品。

陆游婉约词也不亚于秦观和柳永。例如这首《临江仙》：

鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红，春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却匆匆。只道真情易写，奈何怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。”

我们最熟悉的陆游婉约词作，还有写他和前妻唐琬的《钗头凤》，咏物的佳作有《卜算子·咏梅》：零落成泥碾作尘，只有香如故。

陆游诗词作品中，有不少充满爱国精神的豪放词，例如这首《诉衷情》，才是陆游的心声：

“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。

宋人其实还是以诗为主，以填词为辅。不过辛弃疾和柳永一样更喜欢填词，二人恰好一个婉约一个豪放。

填词能够独成一派，自然能说明一个人的文坛地位。

辛派词人，在豪放风格中加入了爱国之志。其实从南宋初期，岳飞、李纲、赵鼎、张元干等人的作品，就有了这些特点。

到了辛弃疾时代，更是在南宋主战派词人中，形成了巨大的影响，其中的代表人物如陆游、陈亮、吴潜、方岳、刘过、刘克庄、陈人杰、刘辰翁等人，都在官场受到主和派的打压，因此只好在诗词中表达这种报国不成的理想。

辛弃疾和大多数词人一样，并非只有豪放词，也有很多婉约言情的作品，即使在其豪放词中，也百转千回，深得宋词杳渺宜修的特点。

例如这首《汉宫春·立春日》，不逊于柳七的佳品：

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘？
却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

况周颐在《蕙风词话》中提到过一个观点：

吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真也，非可彊为，亦无庸彊求。

这种怀才不遇，报国无门，随波沉浮的失落，读者可以常常在辛弃疾的词中感受到，例如这首《永遇乐·京口北固亭怀古》：

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

虽然廉颇能饭，但是终究被人弃用，辛弃疾也是如此。老年的辛弃疾被再次启用后，出镇长江要塞京口，可惜不久被调往了后方。终老也没有实现收复中原的理想。

岳飞虽有佳作传世，毕竟诗词写得极少。

陆游词写得不错，甚至后人评价“激昂慷慨者，稼轩不能过”，但他还是把主要精力放在了作诗上。

辛弃疾大力写词，名篇迭出，在宋朝这个时代，读者自然更注意宋词而不是宋诗，所以在陆游辛弃疾两个人中，老街还是更欣赏辛弃疾多一些。

@老街味道

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