令人略感失望的纽约爱乐乐团

3 月 8 日、9 日两晚，正好在京赶上了新任总监梵志登（Jaap Van Zweden）率纽约爱乐乐团（New York Philharmonic Orchestra）亚洲巡演北京站的两场音乐会。这两晚，国家大剧院音乐厅的演出现场都高朋满座，近乎售罄的票房情况是平日里少有的奇景。

头一晚的音乐会，上半场由哈佛大学的高材生，日本空手道黑带三段的五岛龙（Ryo Goto）担任独奏，演绎门德尔松《 e 小调小提琴协奏曲》。五岛龙是著名日本女小提琴家宓多里（五岛绿，Midori Goto）的亲弟弟，如今的他不再是那个青涩懵懂的小男孩，摇身一变成为一个名副其实的“大只佬”，身型魁梧。

五岛龙并非通常意义上的职业小提琴演奏家，但他拥有着娴熟的演奏技术，当晚他在“门 e ”中的表现可圈可点，唯独他那略显浮夸的台风叫人难受。他身姿的摆动幅度大，与其说是在拉琴，不如说是在“跳华尔兹”，甚至于让人担心他脚步的滑动范围倘若再大一点，很可能会有一不小心失足掉落到舞台之下的危险。更有甚者，作品的演奏过程中，还不时伴有他用力的喘息声和响亮跺脚声。

下半场，总监梵志登执棒超大编制的纽约爱乐乐团为到场的京城观众带来了他的看家绝活——马勒《升 c 小调第五交响曲》。去年 9 月，梵志登便是以这部作品拉开了纽约爱乐乐团 2017/2018 乐季的序幕。整体而言，当晚“马五”的一头一尾还是被渲染地动静十足，纽约爱乐的铜管声部给力无比。

梵志登指挥纽约爱乐乐团在纽约林肯中心大卫·格芬音乐厅以“马五”为乐团 2017/2018 乐季揭幕

___

可惜，这支长期位列美国传统“五大”交响乐团头把交椅的老牌天团弦乐声部的发挥令人倍感失望，尤其是小提琴和中提琴声部的整体表现疲弱不已。“马五”的演奏过程当中，木管声部也并未展现出足够强劲的实力，华人双簧管首席亦存在着零星的失误和错音。

最终，第一晚的音乐会结束后，梵志登再度十分慷慨地返场安可了一首瓦格纳《罗恩格林》第三幕前奏曲。

---------

后一晚的音乐会，上半场改由中国女钢琴家王羽佳担任独奏，演绎勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》。“勃一”更像是一部以钢琴作为主奏乐器的大型交响曲作品，起码在时长上已经远远超过了绝大多数的同类型作品。王羽佳的钢琴演奏依旧行云流水、毫不含糊，她一直都以自身超凡的钢琴演奏技巧而著称，但这次我却对于她的演奏感到无感。她似乎没有太大的进步，自出道以来就一直作为一个技巧坚实的 virtuoso，令人炫目的双手十指跑动，并没有带来更多音乐上的非凡见解。听她的演奏，你会觉得很嗨很过瘾，可也就仅此而已，听过了，嗨过了，然后忘记了……

还有一点，王羽佳现在明显开始变得大牌了，不耐烦了，这种“耍大牌”集中体现在她的谢幕有越来越敷衍的趋势，“ 90° 大幅度鞠躬”依然还是她那亘古不变的显著个人标识，不过可以明显感受到她的确是变了，变得轻浮，变得焦躁，变得不那么可爱了。

第二晚音乐会的下半场，梵志登携手同样超大编制的纽约爱乐，带来了斯特拉文斯基的芭蕾舞剧音乐《春之祭》。整体来说，纽约爱乐在后一晚演出中的表现要明显好于前一晚，铜管声部依旧突出，特别是乐队长号声部的三位乐手的发挥所向披靡。木管声部的表现是《春之祭》这部作品演奏上的关键，当晚纽约爱乐的木管声部似乎也有着强于前一晚“马五”的水准之上的正常发挥。

《春之祭》演奏的中段，台上乐队大提琴声部女副首席突然崩断了一根琴弦，她立马跟身后第二谱台的同事换琴。这名第二谱台的大提琴乐师迅速完成了更换琴弦的过程，表现出了精湛的职业素养

___

无奈的是，这支乐团的整体弦乐声部还是在延续着头一晚疲软无力的失常表现。或许大提琴和低音提琴声部的发挥还可以说是差强人意，但小提琴和中提琴声部的水平展现，在笔者看来，跟国内的几支有代表性的职业乐团相比几乎没有太大差异，甚至于还不如梵志登另外一支执掌近十年的香港管弦乐团的小提和中提声部。

最后，第二晚的音乐会梵志登大方返场加演了瓦格纳《女武神》之“女武神的骑行”，比较灿烂辉煌地结束了他们此轮亚洲巡演北京站的两场演出。而刚刚过去不久的上月月中，他才在乐团的驻地纽约林肯中心大卫·格芬音乐厅，上演了瓦格纳《女武神》的第二幕（音乐会版）。（全文毕）

---------

梵志登上任总监后，指挥纽约爱乐乐团上个月刚刚出版发行的贝五和贝七：

---------