《唐诗鉴赏辞典》第五百零二首《汴河曲》（李益）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
【中唐·李益·七言绝句】
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
拼音版：
xíng rén mò shàng cháng dī wàng，fēng qǐ yáng huā chóu shā rén。
[作品介绍]
[注释]
[译文]
汴水碧波，悠悠东流，望中一片无边春色。春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了。
行人啊千万别望向长堤上的美景，那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征，让人惆怅。
[作者介绍]
壹／
李益进士及第之后，于大历六年（771年）参加制科考试，授官郑县主簿，任职三年。此诗即为在这一时期所写。
整体赏析
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
名家点评
《优古堂诗话》：
唐朱放《赠魏校书》诗云：“长恨江南足别离，儿回相送复相随。杨花撩乱扑流水，愁杀行人知不知？”李益《隋堤》诗……盖学朱也，然二诗皆佳。
《唐诗直解》：
说得亡隋景象，令人不敢为乐矣。
《唐诗训解》：
前以侈贬，后可为鉴。
《唐人万首绝句选评》：
情格绝胜，那得不推高调！
贰／
李益早年怀着为国家建功立业的志向，在塞上戎马间度过了他青壮年的悠悠岁月。但终究未能大有作为。唐德宗贞元十六年(800)，他非常失意地离开了军幕，开始了漫游江淮的闲散生活。《汴河曲》大约是这个时期李益登临隋堤时写下的一首怀古之作，由唐至今，一直为历代读者所传诵。
诗题中的“汴河”，又称汴水，是唐宋人对隋炀帝杨广所开通济渠末段的习惯称呼。它是大运河的一段，起自河南荥阳，东到江苏盱眙入淮，因该渠从荥阳至开封一段为古汴水而得名。隋大业元年(605)，炀帝为了游乐江南，先后调集了百余万民工开凿通济渠，沿渠两岸修筑长堤，堤上遍植杨柳，史称隋堤。为了享乐的需要，炀帝还在汴河之滨建造了一个十分豪华的行宫。由于这个无道昏君个人穷奢极欲，对人民横征暴敛，在位不过十来年，便落得个国亡身丧的可悲下场。李益正是在隋堤上缅怀历史，漫步行吟，借此诗抒发了自己吊古伤今、感慨兴亡的抑郁情怀。
“汴水东流无限春”，诗一下笔从眼前自然景物写起，展现了汴河无边春色。然而，“隋家宫阙已成尘”，虽说春色依旧，堤柳犹存，但往昔富丽豪华的隋宫已经衰败零落，变成一片令人伤心惨目的废墟。只有那少许断井颓垣，还可偶尔供人前来凭吊。“隋家宫阙”，据南宋刘义庆《大业杂记》载，隋炀帝在通济渠沿线，从东都(洛阳)到江都(扬州)二千余里，每两驿建置一座宫殿，共设行宫四十多座，专供其游乐享用。“已成尘”三字，以夸张的笔法极写昔日隋宫的豪华已完全消失，不复存在，这与上句所写汴河春色形成鲜明对比和强烈反差，以见出人世沧桑巨变，寄托了历史兴亡感。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”两句诗，抓住隋堤柳色这一典型景物，着重抒写诗人难以抑制的吊古伤今之情。长长的隋堤上，惹雾含烟的杨柳婀娜多姿，春风徐徐吹来，柳絮飘飞如雪。如此美好春光，本来令人欣赏流连;但由于它与隋朝的盛衰兴亡紧密绾结在一起，因此诗人面对隋宫成尘的现状，感慨横生，喟叹不已。在诗人看来，那满堤烟柳，正是炀帝身死国灭的见证;那漫天杨花，恰是隋炀帝荒淫亡国的象征。仰观历史，俯视现实，虽然亡隋之鉴不远，但中唐统治者并未认真汲取历史教训，将会使后人复哀唐人。所以诗人忧患深沉地发出告诫：“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”缘何而愁?确因触景生情，吊古伤今，“忧从中来，不可断绝”。
这首七绝诗采用借景抒情的方法，通过隋代行宫今昔盛衰的对比，突出地表达了鉴古惜兴亡、寓讽警当世的思想主题，写来情景浑融，意境层深，十分耐人咀嚼寻味。
叁／
怀古诗多从眼前历史遗迹发兴，以今昔盛衰构意，在抒写历史沧桑感之中寓含某种现实感慨。本篇正是典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年炀帝为了佚游享乐，先后发民工百余万开通运河，沿堤植柳，并在汴水之滨建造了豪华的行宫。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河引发的。
前幅以汴水长流与隋宫成尘作鲜明对照。汴水悠悠东流的形象，本就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想;而象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋宫，却已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。两相对照，正见自然永恒、人世沧桑、豪华易尽、历史无情。而隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
后幅转从隋堤杨柳抒慨。柳絮春风，飘荡如雪，本是骀荡春光的标志，但眼前这汴堤杨柳，却绾结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免今人歔欷增慨。当年炀帝沿堤树柳，本为南游装点风光，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨花，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，仿佛是隋代豪华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种意念上的联系，容易使人产生由彼及此的联想)。不过更使人感怆不已的，或许是这样的现实;尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人有从亡隋历史中汲取教训，哀而不鉴，只能使后人复哀后人。在“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感怆中，不正隐现着衰颓时世的面影吗?
怀古与咏史，性质相近易混。但咏史多因事兴感，重在寓历史鉴戒之意;怀古则多因迹起情，重在抒历史沧桑之慨。前者实而后者虚。将李益这首诗跟题材相近的李商隐《隋宫》七绝略作对照，便不难看出二者的差异。《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”这一典型事例，见南游的巨大靡费，从寓奢淫覆国之戒;《汴河曲》则但就汴水、隋宫、长堤、柳等带有沧桑感的物象虚加点染唱叹，抒发今昔盛衰之慨，吊古伤今之情。借用杜诗来概括，可谓一则“举隅见烦费”，一则“引古惜兴亡”。
肆／
隋朝开挖的通济渠从河南流入淮河，因其中间的一段为古时汴水，所以唐、宋人通常将通济渠中下游一段称为“汴河”、“汴水”或“汴渠”。
公元800至801年，诗人客游扬州，看到隋朝开凿的通济渠以及隋炀帝当年游乐的场所，不禁触发感想，于是写下了这首诗。
首句写眼前景色。“无限春”三字将其汴河两岸眼前春光满眼、春色无限的景致概括无遗。
次句写其历史变迁。“阙”，què，指皇帝住所。诗人踏上汴水河堤(dī)，自然会想起隋炀帝“大业元年(605)，自长安至江都，置离宫四十余所”(《隋书·炀帝纪》)的历史盛事。诗人满心希望去追寻历史的足迹，然而其宫殿早已荡然无存，坦露在诗人面前的，竟是满眼尘土!现实图景遮蔽掉历史图景，其前后还不到200年(隋亡于公元618年)，变化竟如此之速、之大，这无疑使诗人震惊，自然地就引起了关于下文的感慨。
“长堤”，即隋堤。隋炀帝开通济渠，沿渠筑堤，遍植杨柳，世称“隋堤”。三、四句分明是诗人登上隋堤去寻找历史旧迹，轻薄无知的杨花柳絮却随风在其面前飘来舞去，引起诗人无限惆怅;却偏以规劝语气出之，劝告其他“行人”(出门在外的人)不要到隋堤上去游览，以免看到纷飞的杨花柳絮而牵动愁肠，这比直陈其情显得更加哀伤凄婉。
诗中一、二句写景，却通过两种景观的对比抒情;三、四句抒情，却能在情感的悠悠流荡中交织着写景。而“劝告”艺术手法的运用，则更其增加了本诗凄婉的成分。
这首诗无疑是在抒发一种感慨。它既可以使人深感时间易逝而奋起，也可以使人觉得人生易老而消沉;一方面人们从中悟出了人事无常、富贵不保的道理因而意识到必须加强自身修养，另方面人们也可以因为同样的道理而纵情享乐。这是读本诗时所必须注意的。
伍／
李益的怀古诗艺术成就虽不及其边塞诗，但因其忧国忧民、心怀远志的原因，他的怀古诗别具一番风味。这首《汴河曲》就是代表，诗人通过描写汴河春景，感怀古人，表达了盛衰之感。开篇从总体着眼描绘汴河的灿烂春光。“汴水东流无限春”，寥寥七字，却绘出汴河无边旖施春光。和煦春日，阳光洒在汴河之上，汴水波暖，粼光荡漾，缓缓东流而去。两岸杨柳扶风而舞，嫩叶吐翠的枝条临水飘摇。枝上莺鸟脆啼，陌上草熏风暖，一派靡丽，充满生机。
诗人首句写春景，丢开工笔细描，以“无限”二字至于“春”字之上，重墨之下，渲染出一派旖施，给诗句留下了无限延伸的想象空间，让读者的想象力任意驰骋。而“汴水东流”四字将有些虚渺的“无限春”实体化了，使诗句写景有了实际落脚点，避开了写景太虚、难以把捉的弊端。
首句里的“春”字代表的不仅是春景春色，更包含时间永恒和时令不停更替之意。而至于“春”之上的“无限”二字，更将永恒无边之感渲染得超绝。在这无边永恒的春色中，诗人笔转，“隋家宫阙已成尘”，将汴水边上，隋炀帝行宫的断壁残垣绘入画面。
隋炀帝刮尽民膏，用尽国库，延汴河建造的那些玉宇琼楼，如今只剩下残砖断瓦，荒草丛丛。这位穷奢极欲挥霍无度的帝王，面对“无限春”时，已化尘埃，荡然无存。春色年年，他的文治武功、文采风流与豪奢无度，也只是历史的一点尘埃，犹如隋宫的断壁残垣，早已不在。
前两句中“无限春”与“已成尘”相对而出，盛衰感慨之情油然而生。后两句顺势而下，诗人直抒胸臆，将这份感慨尽现笔端。“行人莫上长堤望”，“长堤”与“汴河”一样，不仅是隋朝曾经兴盛一时的见证，也是隋朝灭亡的见证，兴衰之隔只在这一堤一河，“行人”可视为芸芸众生的代表，俱被这一堤一河衬托得脆弱渺小。行人走上长堤，面对春景，看到的却是盛衰，感受到的是“愁杀人”的愁情，只能慨叹一声“莫上长堤望”。
“风起杨花愁杀人”，迟日风起，杨花漫天，诗人劝行人“莫上长堤望”，正因为诗人自己立于长堤已愁情满怀。“风起杨花”虽是写景，但与“愁杀人”相连，生动形象地刻画了诗人的满怀愁情。而这愁情不仅来自亡隋，更来自于诗人对自己国家的忧虑。正因为诗人正亲身经历着唐朝的衰微，一场如亡隋一样的盛衰之变正发生在眼前，无可奈何的诗人怎能不“愁杀”。
吊古伤今之情、历史沧桑之感从诗人眼前的汴河引发出来，承转自然，以对比烘托的手法，将情感自然地表达出来。虽是篇幅有限的七绝，却于短短数字中表达出复杂的情感，诗法巧妙，令人赞叹。
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