话说“台上见”

我要说当年若大的北京京剧团，每天分两包、三包演出，都是“台上见”，从来不排戏，您一定还是不相信。俗话说，祖师爷还有两出戏不会呢，就说当年的演员会得多，每出戏都会好几道wan儿，戏路再宽，难道就没有不会的时候？
    其实，我也有这个疑问。一般来说，那时的演员演的多，看的多，学的也多，有的老师在教学时甚至就把一出戏的几种演法分别告诉给学生。比如老生唱《空城计》的最后两句，如果是“看来汉家有福分，回营去斩马谡责打王平”，那么乐队和龙套等配角就都应该明白，下面不带《斩马谡》，可以拿起唢呐，吹《尾声》了。如果最后两句是“诸葛从来不弄险，险中弄险显才能”。那就暗示着接演《斩马谡》。如果一个京剧演员没有这样的常识，就没有搭班唱戏的资格了。

最近看《蓉丽娟先生自传》载，当年奚啸伯先生到哈尔滨新舞台演出，打炮戏就是《失空斩》，言少朋给他管事，遂向新舞台提出要给班底排戏，剧院老板说：“给谁排戏？是他不会还是我们不会，什么好样的我们都陪着唱过，他要不会，叫他学好了再出来挣钱。”足见一个演员不但要会戏，还要掌握舞台上应变的规律。甚至还要应付意外的变化。

例如金少山演出《黄鹤楼》误场，扮演孔明的陈喜兴先生就能当场叫乐队开唱，临时现编现唱，一直唱到金少山来。如果碰到花脸名家马连昆在台上开搅，更要随机应变。一般来说，他也是“有规律的自由活动”，如果碰上有经验的演员也是可以化险为夷的。

梅兰芳、马连良演唱的《汾河湾》（梅葆玖、张学津配像）

据梅葆玖先生说，他的父亲梅兰芳在1959年与马连良合演《汾河湾》与《二堂舍子》，这是两出台词特别碎的戏，也就是台词又多又杂，他想这二位老人要对词怎么记得住呢？可是那天马先生到梅家排戏，根本就没有看见他们排戏，也没有看见他们对台词。他问父亲和马先生是如何排戏的，梅先生说，他们主要是对对心气，说说各自的想法，具体的台词是不用对的。后来荀慧生先生到南京与王琴生先生合演《汾河湾》也没有排戏，都是“台上见”。可是我们通过今天的“音配像”不难听出梅与马，或荀与王的合作是多么默契，多么自然，根本不是在对台词，而是你有来言我有去语，就完全像夫妻聊家常一样。当然，这种“台上见”是另一种艺术境界，不是仅仅靠“火候”两个字能够解释的了。他们为什么具有如此丰富的舞台经验呢？因为当年搭班演戏，应什么行当，就要唱什么行当的戏，除非派错了行当，是不许说“不会”二字的，真不会，就只能自动辞职了。要知道，还有好多会戏的演员搭不上班呢？因此当年北京京剧团不排戏，是沿袭了过去搭班唱戏的传统，并不是没有道理的。

诚然，搭班的演员也不可能什么戏都会。如果遇见真不会的戏，先要接下来，再找老师现趸现卖。好在搭班唱戏要先在梨园公会登记，要登记必须有师父做保，因为徒弟不会，师父也丢人，所以都是回去找师父现学。当年北京京剧团的大青衣李毓芳临时救场，给马先生配演《清风亭》，她是初来乍到，明知道是管事的欺生，更不敢说不会，便马上悄悄地找人去学，不但要学会自己的表演，还要明白马连良的演法，谁让您是傍角儿的呢。比如马先生演戏总是往前赶，不许慢，台上还总爱训斥人，您要不知道，到台上准傻了。恐怕这就是既不排戏，又不出错的原因了。