吉林省博物院藏雍正瓷器赏析

雍正时期的瓷器以精细著称于世，历史虽短，但烧制的数量和规模甚为可观，以极为精细冠绝于中国瓷器史。其突出特点是瓷质莹洁、工艺精细、器型隽秀、品种繁多、釉色齐备，胎体坚润、匀称一致。此时总的风格是轻巧隽秀、高雅逸群，都是其他朝代无法比拟的。吉林省博物院所藏雍正瓷数量丰富，其造型不同，呈色各异，现精选藏品数件予以介绍。

清雍正 青花束莲纹缸

缸口径20.5、高13.6、底径11.2厘米。圆唇口，上腹略鼓、下腹内收，造型十分流畅、秀美。胎质细白，厚薄适中，入手轻重适度。内壁满釉，白中微泛青。外壁口沿饰一周如意云纹，腹壁饰束莲纹。

束莲是瓷器上常见的装饰纹样，亦称把莲，早在北宋时已经出现。而这件雍正瓷缸上的把莲纹饰，可以说将束莲这种传统纹饰的优美发挥到了极致。画面上用丝带将莲花、莲叶、莲蓬、芦苇系作一束，莲枝飘逸斜出，莲花盛开，莲叶或仰或覆，双蝶翩飞，俊朗俊气。青色淡雅，大部分采用白描手法，细致入微，纤毫尽现；少部分用青色涂满，错落有序，堪称秀美绝伦。底部书写规整的双圈双行楷书款“大清雍正年制”。透过这件精美的莲花缸，可以看出雍正青花与成化青花相似的淡雅风格，而制作之精细尤胜之。雍正一朝的瓷器，包括青花在内，最突出的特点就是品质极佳，几乎件件都是精品。这件束莲纹缸充分体现了雍正瓷的这一特征。

清雍正 德化窑五彩执壶

壶高15.5、口径5.5、腹径10.9、底6厘米。圆口、短颈、溜肩，圆直腹，平底，圈足。一侧腹部贴弯流，另一侧贴对称耳式柄。盖圆顶，宝珠形纽。盖面绘红地白花变体莲瓣纹和圆珠纹，壶颈为白竖条纹，肩上绘朵花纹，腹部开光内绘八仙图，器底有白色釉，在釉上随意刻写一“山”字。

自明代以来，福建德化窑逐渐步入了一个异彩纷呈的时代，其产品除以白釉的独特风格驰名于世外，同时也开始在白瓷上进行着色装饰，出现同样倍受世人喜爱的青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷等各种彩瓷，并且沿袭至今。

德化窑五彩多采用手绘装饰手法，德化白瓷质地洁白，以白见长，其胎骨洁白细腻、坚实致密，釉色温润，剔透光滑，早在明代就名满海内外。德化瓷工在设计，制作五彩瓷时，为凸显白瓷的魅力，在图案装饰时保留了较大的白地空间。这一特点，在此件五彩瓷中得到了较好的体现。人物各具神态、形象生动，花纹色彩浓重与温润光滑的白地均衡地彼此穿插，彩色与白地、虚与实等的配置显得疏密有致，相映成趣。

清雍正 粉彩刀马人物大盘

高5.5、口径35.8、 底径22.5厘米。敞口、弧腹、圈足，盘底无款识。内口沿饰锦地开光粉彩花卉纹，内底为粉彩人物战争拼杀图。人物画法较为写实，面部轮廓以红彩勾勒，五官分明，绘画精巧，人物的眉毛、胡须和马鬃、马尾皆涂黑彩，衣纹及马的轮廓用黑彩勾勒，线条纤细流畅，生动逼真。纹饰中所用彩料有粉、黄、深绿、浅绿、黑等色，各种彩料澄澈洁净，色彩淡雅柔和，其中粉色凝重、鲜艳，黄色恬淡，蓝色粉质感明显。其笔触保留着五彩瓷绘平涂的遗风，略带渲染，画面飘逸，带有早期粉彩的特点。

雍正时期，景德镇御窑厂根据皇家的要求，大量烧制粉彩器，影响波及民窑。官窑至精，民窑风格潇洒。图案纹饰多为人物和花卉。雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光滑浑圆，俗称“泥鳅背”。釉面莹润、匀净，多数为纯白。雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征。总体风格秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高超技艺和非凡的创造力。

清雍正 墨彩山水笔筒

高11.5、口径9.5 、底径9.5厘米。圆口、直腹、玉璧底。无款识。器腹部绘墨彩山水画。

墨彩出现于康熙中期，流行于雍正、乾隆年间，延续至清末和民国时期。雍正墨彩器较为多见，精粗皆有，基本上突破了康熙时的大写意风格和以绿地托墨彩的技艺。雍正以后的墨彩均为轻描淡画，不及康熙时的浓厚。墨彩器用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器。它是在白瓷器上以黑料绘画纹样，再经低温烘烤而成。犹如白纸作画，墨色浓淡，雅洁宜人。此笔筒是用纤细的画笔直接绘出墨彩的山水纹饰，墨色浓淡有致，层次分明，格调典雅幽静，似于纸绢上作的水墨画。

清雍正 斗彩高足杯

高9.2、口径7、底径5.8厘米。侈口、深腹、高圈足外撇。腹部饰斗彩双龙赶珠纹，圈足饰以斗彩云纹及杂宝纹。器底青花楷书“大清雍正年制”六字横款。

斗彩，亦称“逗彩”、“填彩”。斗彩是先在釉下用青花料双钩描绘出纹饰的轮廓线，上釉经高温烧成后，呈现出釉下青花与釉上彩色的鲜明对比，形成交相辉映、争奇斗艳的装饰效果。雍正斗彩系仿明成化斗彩的工艺制作，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面又有新的突破。除了运用原有传统斗彩工艺外，又创烧了一种釉下青花和釉上粉彩相结合的新彩瓷品种。雍正斗彩器填彩的彩料薄而浅淡，填彩极其准确，一丝不苟，极少有溢出轮廓线的现象。红彩色调油润，绿色似水般莹亮明澈，纹饰布局简洁、疏朗、清新、幽雅。此杯器型精巧，纹饰精美，胎质洁白细腻，色彩搭配和谐，纹饰布局呈对称装饰，画风严谨，规整。

清雍正 釉里红三鱼纹碗

口径15.3、底径5.2、高6.5厘米。撇口、深腹、圈足，通施白釉，外壁等距绘鲤鱼三条。底有双篮圈楷书“大清雍正年制”六字双行款。

碗外壁绘红色三鱼，其装饰方法是以铜红料为着色剂，在瓷胎上进行彩绘，然后上透明釉高温烧成。鲜红的三鱼在白釉的衬托下显得格外醒目。从这件釉里红三鱼碗来看，白釉细腻纯净，红釉艳丽夺目，三条鲜红的红鱼在白釉相衬下十分可爱，可谓雍正釉里红器的精品。白釉釉里红最早见于元代景德镇，但色彩不纯正，到了明宣德时期，釉里红烧造得十分成功，技艺娴熟，能够根据画面和图案的需要自如描绘，此时对釉里红的烧造到了运用自如的程度。宣德以后，釉里红数量锐减，清康熙朝恢复了釉里红的烧制。雍正朝是釉里红烧制最为成功的时期，呈色稳定，色泽红艳。

清雍正 仿官釉双耳扁瓶

高34.6、口径5.6、底径12.8×9 厘米。瓶直口、短颈、溜肩，扁圆形圈足。颈肩相交处饰对称如意耳，腹部双面贴花如意云朵，腹中心凸起呈球状。足内有青花“大清雍正年制”六字双行篆书款。器形端庄秀美，器身施翠青釉。黑褐色的胎质细腻，翠青色的釉质滋润细腻，大开片。

该瓶仿制逼真，但时代特征依旧明显，无官窑器口釉薄，下行渐囤厚釉一环的特点，无紫口，但有铁足。仿制精细，可谓雍正仿官窑器中的精品。