【乱石穿空】朱以撒:残石题跋

【惊涛拍岸】晚九点

朱以撒:残石题跋

【乱石穿空】

书法报·书画天地

无论是优秀的书法作品还是精美的图像拓片,都因其具有很高的历史价值和观赏价值,引起更多金石学和书法学研究者、收藏者的喜爱和重视,文图并茂的拓片题跋也越来越受金石学、书法学界人士的青睐。本期选刊部分福建师范大学美术学院教授、博士生导师朱以撒的拓片题跋作品,供读者品赏。——编者


朱以撒拓片题跋选刊

礼佛因缘图莲花台上佛萧散,莲花台里纹依然。线如织,往复低回,婉转抑扬是心曲。浮生真似风中叶,东或西,浑无定,重来兮否。以撒信手。


旧日欢颜东汉永元元年画像题记,不能尽识,惟画像场面依然。奇禽异兽,乐舞百伎交集而尽其欢。颜色气象,举止瞻顾,发庙堂太平之音。甲午仲夏,以撒题。


北朝碑刻夥矣,然以工拙论则殊异。盖刻手用意专精乎,用工无碍乎。凡天下之事患其增损而难存其真。大抵书家难以亲为凿刻而假工匠之手,故鲁鱼亥豕离方遁圆,以至失其形而乖其神,无复余地。此残碑书经四十余行,刻手若干人等,合而成之,惟其廿三行至三十五行,调逸格高,精美异常,非可比。譬诸同阅一卷书,各自领其奥,同作一题文,各自擅其妙,故曰:物无遁照。壬辰孟冬,以撒题。


旧日遗孓,今以为宝,盖笔墨中有眼,非复常人意量。结体宽而不漫,扁而不促,故舒展大方,平澹而不流于浅俗,颇近《泰山金刚经》,又启颜真卿风仪。癸巳仲春,以撒。


孔门弟子孔夫子有教无类,门生夥矣。弟子三千蔚为大观。季路、子冉、颜渊、子夏、樊迟、子游、冉有、曾皙、子张、宰予、仲弓、子贱、曾参、冉伯牛、公冶长、司马牛、闵子骞、公西华皆一时之才俊。颜渊安贫、宰予昼寝、伯牛德行、子路率尔、曾参担当、子贡聪颖,各呈情性,矫矫不群。亲承謦欬而具名流传,故知从名师,通衢也。孔夫子年五十余始周游列国,凡十有四年。弟子随从,席不暇暖,食不果腹,阅世于浮沉,问道于困厄,危不失节,贫不易辙,师生之情益笃。厥有《论语》,千百年下,裨益风教,沛然行乎天下。甲午初冬,以撒题。


侍学御书姚玉粲墓志铭,东魏时风物也。不衫不履自有无限趣味。书者精工,不知出自何人笔下。铜爵春残,战沙秋冷,落照里人生宛似飞蓬,怕听羌管。刻者粗犷,亦不知何人。下刀截象剸犀,怒猊抉石,崩云气象见矣。盖刻手急切,笔画漏刻者有之,增刻者有之,一时野渡横舟,无人之境何妨长啸。余自今秋以来渐了荒率意境,晚来横吹好,走笔浑漫与,多少刀笔意,只在秋声中。癸巳之秋坐对江山题此。以撒。


临风汉家陵阙多灵异之物居其上。谁在玉关勤苦,谁在玉楼歌舞?流觞事远,绕梁声咽,但常记四时欢颜。甲午孟夏,以撒题。


道在瓦甓“赵国易阳南界”六字出自绳枢之子之手,可寻绎民间书法之趋向。字无多,朴拙天真之趣生矣。点之运用尤为传神,不谙波磔之用,不谙提按之动,守旧法而应风雅,当时谁人预知。甲午孟夏新雨洗晴空得见汉时风物,以撒题。


为书得温柔敦厚之气,君子之所善也,故不失情性之真,不弃古法之正,是能与世长久。癸巳二月,以撒。


伏羲女娲图日升月沉,天之道也。日月同辉,汉画像之营构奇诡见矣。伏羲女娲,人面蛇身,婉曲交尾,如日之圆,如月之盈。金乌兀立,天狗回望,玉兔踈峙,蟾蜍跃动;五鲤相衔,四鲤戏莲,鲤跃龙门,鲤兆多子,宜于宗庙。神仙飘逸,驾龙飞升,蓬莱、方丈,长乐无极。一幅之内,疑真疑幻,是随物应机,何等变宕。其意象纵横,不惮铺陈,斑斓繁富,渐迷人眼。问长安胜境今何许,只闻得满城风满城雨。甲午重阳,以撒题。


书有拙工之技,行笔皆性情遭遇,人人有我在焉。操觚谈艺宗时贵,不自抒情而寻古人之情,不自写其意而拟古人之意,皆俚浅也。书手于世间底层,以手写心,不掩其本色,终是正途。以撒。天下之至文、至书,未有不出于童心者也。本乎情性,然后有真笔调。故晋人云:“我与我周旋久,宁作我。”观此残碑,生动滋蔓,是真性情流于笔墨先也。癸巳仲春,以撒题。


北齐之作堂堂正正,气度雍容。虽无名氏所为,已开颜真卿书风先河。北齐书之拔萃者也。癸巳仲春,以撒。


大唐开元年间《张智残碑》,十余字,书刻佳好。笔调爽利刚劲,其格高,其气正,不涉险,不猎奇,朗朗然而易晓,可与颜柳同日语。故世人未可以笔墨蹊径寻常而论其高下浅深也。癸巳仲春,以撒题。


书贵瘦硬方通神,杜子美之偏好也。然瘦硬亦须自然为上,刻则伤气,不能尽妙,非其本色故也。癸巳二月,以撒。


朝中君子受命载笔为一代纪事,故成鸿篇大章传世。在野之士为墓志、为造像,私家事也。无多情无兴会,直是写去,不丧自然之质,不忧不成圭璧。癸巳仲春,以撒题。笃实浑厚且有灵动率真之变。楷行草合一炉而和协(谐),自无客气浮情,力芟六朝浮华之习,自出一方机轴,案头清供不亦乐乎。以撒题。




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