1、“炼字”是以切境、切情、切题为前提,对词语进行反复的推敲、修炼、修改,从而达到声音优美、语言精炼、形象鲜明、情趣浓郁等目的。
“炼字”必须有个前提，这个前提就是：整首作品在已经完成的基础上，自己反复吟颂，以检查哪个字可以做得更好，哪个字更符合主题。炼字的前提是必须在整首作品完成的条件下再去炼。开始，只能是按照起承转合去写，炼字，是写完以后的事。读+改==炼字。作品还未形成整体，那不叫炼字，叫识字。句子不是诗，诗是由句子组成的。我们要求美的是整体，是诗的美，不是句子的美。2、再说下平仄。要说的是：平上去入在作品中的合理性。我们都知道，抑扬顿挫是律诗的特征之一。怎么完成这那个抑扬顿挫呢？具体表现在句子中，就是平上去入这四者的合理结合。每句不可缺少的字是“去”。当然，平肯定不会缺少的，所以就不谈平声字，只说仄声字。入声现在大多数地方已经消失，分到三声里，今天就不具体说。当句子的气势高了些的时候，就适合运用上声字，平稳一下。但句子的气势低了的时候，就适合运用去声字来稍微提升一下。用这个方法来控制整体的气势。避免时高时低，产生跌宕。如果一句里，去声字出现两个。那么，具体的操作办法是：要么，连续两个，要么，就间隔大一些。(1)、起承转合；
(2)、章法；
(3)、情语 景语；
这三个是诗非常基本的特征，做好了，就是有诗味。其他小的三个方面
(1)、韵律；
(2)、音律；
(3)、声律；
平仄、排律、对仗这些都不是问题，就不说了。我们把起承转合再更细的交流一下。首先说“转”，这个是把握程度相对比其他三个方面略欠的。也就是颈联，相对于起、承来讲，颈联是由内向外的。起承是景语，是通过外在的景的描写，经过眼睛，进入内心。而转，是通过内心，去解读外在的景。合也是这样。这就是一半外，一半内，泾渭分明。那么，在写转句（颈联）的时候，就不能再继续在景语上继续。把景语和情语分开，才能够很快的掌握起承转合。因此，为了尽快的掌握起承转合，才使用景语和情语较分明的方式，来进行交流。没有起、承、转、合的基础，写出来的东西不会有“诗味”，换句话讲，就不是诗，连象诗也困难。床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。这首诗泾渭分明，景语和情语清楚明白，由外到内。现在不说绝句，以后会讲的，绝句比律句难一些。论坛上的绝句，基本上不合格，都是乱来的。完全没有章法。古人说“见”和“看”，这是有区别的。见，由外向内；看，由内向外；比如：我们睁着眼睛，景物自然就进入视线，这就是见。比如，我们很注意的去看景物，这就是看。
看是主动的，而见则是被动的，这个是不一样的。起句和承句所写的东西，当然也是看到的，更准确的讲，应该是“见”到的。
转句和合句下的东西，就是“看”到的。
因此，情景分开，是最容易掌握，没什么难度的就掌握了。起承转合，还有全部是情语、景语，也有先情后景的。
转的时候，一定不要断裂。也就是说转句的情语，不能完全和景语剥离，如果有剥离，就是断裂。
因此，转句也有承“承句”的作用，事实上，每一句，都是承前一句。这就是连接，句子之间的连接，不可以断裂。
要保持整体的流畅性。除了起句以外，后面三句，都是承前面的。在写转句的时候，就一定要注意前面的承句（颌联），不可转得太急，一下子就断裂。就刚才举的例子，大家注意看，就没有断裂的问题 ，很连贯。一外一内==一景一情。5、谁来说下这首绝句的景语是？ 答：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月就是在承句的基础上转。相对于起 承来讲，颈联“举头望明月”也就是转句是由内向外的。大家记得：起句重点就是紧扣主题的景。承句是在起句的基础上拓展，都是外在景物的描写，这一半是外。是景语。而转句是在承接颔联的基础上，是通过内心，去解读外在的景，合也是这样。这一半是内。是情语。我的老师讲过：写诗就是“凑字”或者说是“填空”也就是按照格律，把字填进去或凑进去。有了句子，再选韵字。填的时候，尽量用常见的字。事实上，常见的字已经足够去填这些空了。根本就不需要使用生僻字。先构思一个框架，再起句，估计一下用什么韵。就开始填第一句的空。后面的，就一句一句承下去，很简单的。承就按照承来填空，转就按照转来填空，合就按照合来填空。但是无论哪个步骤，都要符合主题。举例七字一句，填空的时候也很简单。比如，起句开始两字是名词，那么，承句的开始两字，我就凑一个动词，另加一个助词，就有了两个字。既然有了动词，后面就跟上个宾语，四个字就有了。然后看看韵字，就有了五个字，再把第六字和第七字塞进去，填空就完成。一句七字，结束。凑完后看看通顺与否，不通顺，改动一下。这样，对仗的上联就有了，然后对下联。对大家来说对联就简单容易了嘛。凑字的时候，都是因意而句呀，选择相邻的字联系起来，通顺的。总不能说：选择联系相邻起来的字，这样讲就费解了。诗也是这样，诗句的道理，就和说话是一样的，要清楚、明白。有连贯性，和说话一样，不能颠倒到着说。这就是语言的逻辑性。
