【邓国琴试评诗词】{孙春艳作品赏析第036期}
孙春艳作品赏析
行香子·画荷
孙春艳
一墨参差，数点娉婷。刹那时、珠滚精灵。落湖成影，透月留形。润花中粉，蔓中绿，伞中青。
纸横波静，毫轻霞走。顺风摇、颤动浮蜓。蛙鸣入耳，蝶绕传声。隐释家佛，儒家赋，道家经。
邓国琴赏析
作者用水彩画来展示月下荷花之美，重点描述了她画荷时的过程和所思作感：
上阕首句“一墨参差，数点娉婷。”作者用干湿相间画法画湖中荷。一会用湿画法饱蘸颜料画荷叶，一会用干画法画荷杆，高低不齐，那画中群荷如女子们一样美好曼妙。
次句：”刹那时、珠滚精灵。落湖成影，透月留形”的瞬间，作者细描一滴露珠，突然间滚动，滴在池塘里，这时池塘里又倒映着一轮明月。
上阕结尾：“润花中粉，蔓中绿，伞中青。”作者用设色法把颜料染上去，涂点花蕊中的粉黄，纤梗子的墨绿，荷盖的青翠颜色。
下阕首句”纸横波静，毫轻霞走。”作者用湿画法，点染满池塘的清波；继续又晕开成云朵。
次句'顺风摇、颤动浮蜓。蛙鸣入耳。”为了显示风动，再绘荷梗轻摇，蜻蜓颤动，群蛙鼓腮，蛙声一片，蝴蝶飞舞。
下阕结尾“隐释家佛，儒家赋，道家经。”议论说莲花与儒释道的渊源，三教一家。
创作特色
标新立异：
多数诗词作品的题材，都以观景物而引发作者怀古之幽思，或因社会某现象引起作者对时事的弊端加以抨击，或抒写作者的闲情逸致。可这首画荷有感的作品，以独特的视角，新颖的题材，细腻描述，画面感强，独具魅力而引人注目。
工笔描写：
工笔手法，是指文学作品中用细腻的笔触，精细地描绘人物或事物的外貌和生活场景，使人或景物更形象逼真，给读者一种呼之欲出之感。
动景描绘：
'刹那时、珠滚精灵。”连荷叶上的露珠都描摩的灵动圆活。
设色描绘：
'润花中粉，蔓中绿，伞中青。”
静景描绘：
'落湖成影，透月留形。”描写月落湖里，天上一个月亮，水里一个月亮。
动静相宜描绘：
'纸横波静，毫轻霞走。”这会水波不动，却云朵轻移；一会”顺风摇、颤动浮蜓。蛙鸣入耳，蝶绕传声。”绘出了清风吹来，惹得蜻蜓翅膀微颤，群蛙和鸣。彩蝶绕着荷花飞舞，传来嗡嗡之声。
如此生动形象细腻入微的描写，给作品添色，否则就像袁枚说的：“诗虽伟奇，而不能揉磨入细，未免粗才。诗虽幽俊，而不能展拓开张，终窘边幅。”作者写诗就注意修炼，揉磨入细，展拓开张，将景物刻画得栩栩如生。
灵动美：
动词的锤炼：滚，落，成，透，留，润，横，静，走，摇，颤动，浮，鸣，入，绕，传，隐。
形容词的运用：参差，娉婷，粉，绿，青，轻，静，顺，走。
所以能让画面色彩斑斓，动感四溢，赋予荷花以生命和活力，让湖里一会动一会静；风和动物喧哗起来，合奏起一场荷塘月色交响曲。
声律美：
此调特色：四字对，如“一墨参差，数点娉婷。”用拟人手法，形象比喻，寓意美好，对仗工整，有凝练之美；
一字领，三字连如“润花中粉，蔓中绿，伞中青，”三字句里都有中字，读起来流畅明快，有抑扬顿挫之美；结构相同的三字句相连，如“释家佛，儒家赋，道家经。”意义连贯，语意又具有回环流动之美！
立意好：
有诗曰：
儒门释户道相通，三教从来是一祖 。
红莲白藕青荷叶，三教原来是一家。
结束语“出污泥而不染”的莲花与佛教、道教宗旨很相符，荷花在中国宗教中，属三教共赏之物。都推崇一个静字，清清静静心灵之境界！作者也借景言志言情：在任何时候，也不要随波逐流，保持自己心灵的纯洁平和。疑问处：改写旭日下的荷，因为晚上没有蝶和蜻蜓飞舞吧？
赏析者：
邓国琴（绿绮），丁芒弟子，狼社成员。其诗词和诗评散见于各大诗刊和网络微刊。几次参加全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》，创有公众微刊《邓国琴试评诗词》。
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