“李少春之可贵处，即在于文武全才”

　李少春之可贵处，即在于文武全才。初来北京以《击鼓骂曹》、《两将军》作为见面礼，文武俱备，由此显姓扬名。据余所知，少春在外时于一场演文武双出，不仅《骂曹》、《马超》而已，如《夜奔》加《碰碑》、《武文华》加《捉放曹》、《奇冤报》加《白水滩》等，武在前，文在后。在一番起打之后，而又卖唱，此点过难。

李少春之《战太平》

　练武者难得好嗓，既娴于武，嗓必发横，尤以方下时为最甚。独少春如此，确是得天独厚。少春武戏如《恶虎村》、《武文华》、《英雄义》等，均极可爱，并非只《两将军》、《八大锤》、《挑华车》而已。《恶虎村》、《武文华》、《探庄》“走边”之脆率，为今日南北少壮武生首屈一指人物。

　1月12日夜在北平华乐戏院贴《奇冤报》、《英雄义》双出，先武后文。《英雄义》在京仅露一二次，《奇冤报》饶此，似乎又比加《白水滩》更繁重。因深知少春此两剧之美点，乃买座华乐时，座已八成。台上何佩华、徐和才《胭脂虎》下，即《英雄义》，少春饰史文恭与毛庆来的卢俊义起打极严紧，而尤以战罢归来，穿箭衣、戴扎巾，厚底，念“我与他几载未见，他的枪法越发精壮了”及“惟恐此庄难保”之随念随作，髯口、手式、脚下，面面俱到；“水擒”的跟头、倒插虎、旋子、甩发、走矮子等，均应有尽有，精壮之至。

　此戏下，垫一侯玉兰、阎世善《樊江关》，玉兰嗓仍未复，望自调摄。《樊江关》终，《奇冤报》上。先堆鬼，再上文天祥下，少春闷帘念“带路”，台上电灯一亮，刘世昌上矣，穿蓝褶子，戴高方巾，潇洒之极，“叹人生在世名利贪，抛父母别妻子离了故园……”，未肯十分放开，只“天色变”放高，得一彩。“借宿”唱“好一个赵大哥真慷慨……”，得沉稳两字，尤以末一句“昏昏沉沉倒在土台”，有乃孟师兄之章法与意境。

李少春、李宝奎之《十八罗汉斗悟空》

　少春近日文戏显然进步，即是沉稳中又不露故作矜持之状，不浮不躁，此种火候气派非有数年工夫不可，如今少春做到，固是可喜之事。“霎时一阵肝肠断”，“肝肠”两字拉开唱，断字放高，悦耳好听。扔高巾、起甩发，面作苍白之状，过桌子的“抢背”起翻甚高，干净无比，此点恐非谭富英、奚啸伯、杨宝森所能办。摔座子身上好看，死时“气椅”亦到家。骆宏年之刘升，此子随少春多年，所演均为边边沿沿一类活头，起哄尚可，正经不成，演此颇有起尊之意，台上无形分出份大份小，唱“我的爸爸哟”，改为“我的未婚妻哟”，近于胡闹。侯喜瑞跳判好便好，只一场未免大材小用。马连昆包黑，老到二字当之无愧。连昆下，“讨盆”上矣。贾松龄张别古，松龄当初曾为梅剧团人物，惟未大显，近始稍见抬头，随少春亦有年，故相配甚熟。松龄玩艺亦有士别三日当刮目相看之势，与李盛芳之赵大对话，盖口均严整。赵大念“他叫乌盆”，少春再上，与见判时同一扮像，黑褶子、甩发，越显惨淡之状，叫“张别古老丈”之哭头，则声容惨淡极矣，松龄之“哎哟，我的妈哟，盆儿说啦说啦”，亦神气活现。

　“老丈不必胆怕惊”，“惊”字最好，“我有言来你是听”两句，纯粹宗余，闭目聆之，无大差别，台下有一部观众报以特彩，可见不乏知音也。直到末一句“把冤伸”均能与乃师兄分庭抗礼，好在有味而又有劲节，听去似甚平淡，实在内里吃力，此处便非一路苦唱者所能比。松龄城隍庙祷告平平而已。

李少春之《打棍出箱》

　张别古到了家，盆棍全放下之数板最佳，一气呵成，决不松懈。反调“未曾开言泪满腮”，“腮”字，走立音，中间之“老天爷降下雨来”平着唱，全段字斟句酌，均按余派唱法，嘴里均干净不倒，台下肃静无比。一直到“老丈啊”拖长腔，收得最好。“因此上随老丈转回家来，劈头盖脸洒下来，奇臭难闻我的口难开”，“来”、“脸”、“开”三字，均翻而又翻，所谓应伸则伸，应收则收。此种地方，少春已十足做到。“妻子盼夫，夫不能归来”，不能后不加“够”字，似比富英所唱加“够”字较比省力。以后所唱尺寸似嫌稍快，胡琴、鼓佬均应注意及之。

　末场“公堂”，流水细腻之至，“望求太爷作主张”收住，字里行间均佳。余对少春之《奇冤报》与其《战太平》、《捉放》、《碰碑》、《定军山》、《打渔杀家》、《珠帘寨》，均有同样之癖好。《奇冤报》较前显然越有进步矣！

（《立言画刊》1944年第278期）