永宣瓷器鉴定要诀，熟记不打眼
1
明代纹饰特征
明代画风已严谨，写意写实都很稳。
用料烧制已成熟，成对很像也不准。
明朝各代有不同，色料各代有根本。
明代画风已表现出多样化，
用料的深浅已成熟，蘸料、配料、稀释料讲究，
各种笔法工艺更加成熟，
但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致，
这是手工操作和当时工作的限制造成的。
在明朝各代都有各代的用料和工艺，在发展中出现了各代的不同，恰好是断代的一个依据。
2
永乐青花
永乐疏朗又秀丽，色有深浅线粗细。
笔路中有钴铁斑，斑呈点状笔路迹。
浓处凝聚黑青色，黑青之处锡斑迹。
斑凹胎骨凹凸感，料磨不细自然地。
永乐青花瓷器画工疏朗，美而秀丽鲜艳，用色有深有浅，
在同一段色线中出现深浅不一的技法，线条有粗有细。
笔路中有钴含铁斑，但永乐的斑与元青花的斑不同，元斑呈不规则斑块。
永乐的斑呈点状，存在于笔路中，浓处凝聚处呈黑青色，黑青之处有锡斑迹。
斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉，
而元代的斑和凹凸感都比永乐时显，这是因为钴料研磨的粗细有关。
但是假的铁斑不自然。
明永乐青花花果纹瓶
3
永乐青花纹饰
永乐青花纹饰重，西亚风格在利用。
线有粗细用得活，浓淡层次灵活用。
青花色泽极鲜艳，线条纹理钴铁晶。
小笔点触以出现，宣纸画法瓷上用。
永乐的青花纹饰重，画的很清楚，疏朗，画面占器体比例适度，常用西亚的纹饰风格，这和瓷器的外销有关。
绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明，画工灵活，青花色泽极鲜艳，在线条中有钴料的铁晶斑，出现小笔点，绘画采用宣纸的绘画技法，在瓷器上绘画。
明代永乐青花海水龙纹大盘
4
永乐器特点
永乐苏料画的精，青花留白多又青。
刷浆润滑白砂底，多用小笔画工精。
留白地多画工好，有的底没火石红，有砂感，有的刷一层釉胎浆，多作小笔绘画，画工精美。
明永乐青花龙穿花扁瓶底
5
永乐器件
特殊器形永乐成，瓢形扁壶抱月瓶。
多系盖罐和花浇，单扁壶儿天球瓶。
尖底莲碗压手杯，盘碗撇沿薄边成。
手扶较尖无圆润，碗口外撇薄边形。
永乐烧制成很多过去没有的器件，
但是以抱月瓶、葫芦瓶、扁壶、天球瓶等多种器件；
鸡心碗、压手杯为成功之作，碗撇沿，手摸时碗沿很尖，用手可以感触到挡手。
明永乐青花缠枝纹压手杯-北京故宫
6
永乐青花
永乐青花多晕散，压手杯款多为篆。
立件多为印刻款，暗花云龙小款见。
永乐青花图面微晕散，压手杯是用花型篆字款，立件多数用印，刻款，件上多绘云龙，暗花小款。
主画面留白多，画工精，但器的各处都画纹饰，
如：壶、嘴、柄、盖都画，但器身确留白多，显得疏朗。
明永乐青花花鸟玉壶春瓶局部
7
永乐瓷宣德瓷对比
永宣气泡大小有，泡儿大均是假丑。
永宣两代相对比，手感重量抖一抖。
相同器物永乐薄，宣德厚重别光瞅。
甜白底足聚釉处，永乐显色水缘有。
青花釉色面肥厚，永乐器件一眼瞅。
永乐釉光肥又亮，宣德橘皮器上有。
永乐气泡大小都有，如果大小不均是假的，大泡多也是假的。
宣德的泡比永乐的密，手感提起宣德的件重，
宣德青花吃（钻）胎不那么深，不那么肥厚，
永乐器件薄，宣德厚。
但甜白，永乐件足部聚釉处有水波纹，样子像水渍缘痕迹，釉面显肥亮，一般无橘皮。
但是宣德有橘皮纹。
明永乐缠枝花卉葡萄纹大盘
明宣德青花缠枝花卉纹盘
8
永乐宣德釉表面对比
永乐几乎无橘皮，宣德件件有橘皮。
宣德早期白釉青，晚期白釉微青波。
永乐工细釉肥亮，宣德工粗人皆提。
永乐的瓷器釉肥亮无橘皮、工细，
宣德的工粗有橘皮，宣德瓷白釉部分泛青，晚期的泛青略微轻一点，
宣德最早期接近永乐时的也白，宣德多有款。
明代永乐青花云龙纹直口碗
明宣德青花缠枝莲梅瓶局部
9
永乐器件
永乐白细砂底板，抚摸细腻糯米感。
细瓷平足底釉波，白瓷底釉水绿显。
青花釉面多肥亮，白釉发青青花散。
玉壶春瓶唇釉厚，厚釉瓶口流斑显。
永乐有极白的细砂底，细若糯米，平足、底有釉，
有波纹、底釉有水绿痕迹，
青花肥厚，有的亮白釉发青，青花晕散，
细看玉壶春唇口釉厚，唇口有流釉痕迹。
明永乐青花缠枝天球瓶局部
10
永乐看泡简句
白釉小密，大泡稀。（看泡要看无色的白釉部位）
明永乐景德镇青花 内府銘 梅瓶
11
宣德青花
苏麻离青黑晶斑，橘皮凹凸胎里钻。
浓艳肥厚胎细腻，器口留白灯草宣。
苏麻离青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花钻胎，色显苏料的浓艳，
底胎细腻，器口常常是里边、外边都绘有花饰图案，留有一圈沿边，称作灯草边。
青花釉中常出斑迹（即凝聚斑重的称铁斑，轻的称锡斑）。
明代宣德青花凤穿牡丹纹蟋蟀罐
12
甜白
甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。
橘皮明显半脱胎，暗花无疵是关鉴。
牡莲瓜果托八宝，盘碗透明清仿乱。
真品光照肉色见。
甜白白中闪青有少的开片，永乐款永字写的特别，可以以此分辨真伪。
永乐时期最多，一般花款篆书风起云涌，不清、隐约可见，
橘皮明显、半脱胎、有的几乎全脱胎，光照可透，一般没有瑕疵点，
画海水龙纹多，盘、碗清朝仿得多但透明性强，
永乐产的大器一般不透明，逆着太阳斜看可见釉面微出肉色为真。
市面真器有但不太多见。
明永乐甜白釉梅瓶
13
永乐甜白瓷
甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。
橘皮明显半脱胎，完全透明清仿乱。
牡丹花果托八宝，暗花无疵是关键。
深痕色青象水迹，白显肉色也关键。
年字像季后朝制，年字五划划划验。
小泡多密干苏粒，大泡稀少亮晶现。
泡若苏粒干又小，大小不均要兑现。
甜白略在坑洼之处闪青，花篆款隐约可见，橘皮明显、半脱胎，
如果完全透明，那是清代仿品，苏粒：苏籽粒大小之意。
一般画牡丹、花果、八宝、暗龙等，
暗花器件几乎没有瑕疵、深痕、拐角有泛青迹，
白色迎光显发红的肉色，款中年_的年字是五划字，
如果像“季”字是清仿得，
小泡多密，大泡稀少而亮晶晶，小泡也是小中大小都有不均，小泡中大的像苏籽粒。
小泡多密贴胎上属干泡，大泡稀少但亮晶晶，高在干泡之上，小泡大的如苏粒，小的更小、干涩。
明永乐甜白釉梅瓶暗刻部份
14
永乐甜白鉴定用手电
永乐甜白很贵重，清仿最多是雍正。
手电光照有薄厚，透光强度来验证。
仿品透光很均匀，透光不均才纯正。
永乐甜白是甜白中最贵重的，清代大量仿造，雍、乾时期仿得最多最好，
但是用手电一照就可以看出仿得壁薄厚很一致，
而永乐的甜白上薄下厚，有肉色。
款识、纹饰有特点，仿成很难。
明永乐甜白釉鸡心碗
清雍正甜白釉暗刻缠枝花卉玉壶春
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宣德用料
宣德以前进口料，色泽釉胎都知道。
宣德以后下统窑，苏料渐渐难弄到。
宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。
在永宣年间苏料大量进口，用得非常多，到宣德后，基本不进了，
但从瓷器中现存的有款实物来看，宣德以后几代也有用苏料的，
这说明从记载上看是宣德不进了，民间还进，
而且也可以说宣德时期不进苏料了，不等于没有存货了。
所以后代到正德之前几朝都有苏料纹饰的器件，而且也有在和苏料中对入其他料的。
这也说明永宣大量进口苏料，才能使全国各窑中有存苏料的可能，
这正是苏料能用到后来几代的原因，宣德器表面多数有橘皮。
明代宣德青花轮花纹双耳扁壶
16
宣德器件
宣德瓶罐有接口，摸过无痕宣没有。
前后合模成形假，一笔涂抹不曾有。
小笔触画为主线，盘心塌底特点久。
钴料青花有铁斑，清仿钴厚假斑瞅。
宣德釉面多泛青，釉面橘皮点点有。
宣德气泡大小出，成群泡儿成群走。
宣德前（含宣德）的瓶罐接口明显，大件一般是五块四接口成形，包括底。
纹饰上一笔涂抹已经没有了，小笔触画为主要画法。
盘心塌底是特点。
钴料铁斑比元轻，但有铁斑，清仿铁斑是靠重复的回笔，不自然。
钴料也不对，从气泡看宣德泡大小都有，小泡多密。
大泡少，出现时就是一群，只有几个聚在一起。
而永乐泡大小都有，但小密大的稀，不成群。
明代宣德青花缠枝莲花纹碗
17
宣德纹饰
宣德画法有表现，大笔涂抹不再见。
民窑可能大笔抹，官器小笔触点惯。
双勾边线线变细，宣德纹饰特点现。
元有大笔涂抹，而到宣德已是改为小笔点触了，
但民窑在宣德还有大笔涂的，宣德用双笔勾边线的线圈而且细，
这是宣德纹饰用笔的特点。
明宣德青花红彩海兽纹高足碗
18
宣瓷真假辨
苏料钻胎见，色釉气泡乱。
假的气泡均，橘皮真假辨。
大器接头少，宣底梯形见。
宣瓷青花釉的部位钻胎、色釉地方，用三四十倍的放大镜看，
气泡乱中有规律，橘皮正常，假的是造出来的太均，很明显。
宣德大件接口并不多，底圈足为梯形。
也有内直，外向内倒的。
明成化仿宣德青花宝相花纹小碗
清雍正 仿宣德青花花卉折沿盘
现代仿宣德青花
19
宣底
宣德底足有棱角，倒梯浅红抹釉少。
还有平放不见底，削足样多墙外倒。
宣德底足有棱角，圈足呈梯形，
抹釉的少，有的有浅红色，护胎釉还有一种平足的，称卧足，
削足式样很多，但基本上是倒梯形和墙外倒型。
明宣德青花缠枝花卉荷叶盖罐底
明宣德红釉水仙盘底
20
永乐、宣德看泡
永乐白釉泡小密，间有大泡别忘记。
宣德泡青亮较小，比起永乐更密集。
排列整齐间大泡，大小疏密要辩细。
永乐白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出现，
宣德瓷泡色发青而亮，泡较少比永乐更密，偶尔有排列整齐的大泡出现。
因此用对比的方法来看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大镜看）。
永乐青花海水纹局部
明宣德青花花卉盖盒
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宣德看泡简句
青亮小更密，大泡匀又稀。
看泡要看无色白釉部位，也要看色釉部位，但本书是看白釉（釉地）部位。
明宣德白地酱釉折枝花果纹盘
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宣德看泡简句 （2）
小更密，大匀稀。
宣德小泡密，密中偶有时出现大亮泡，但永乐瓷大泡少见。
永乐简句，永乐更简句，宣德简句，宣德更简句，永宣合句，以上是指易背诵而言。
明宣德款青花鸟食罐侧面
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釉的工艺
吹釉的工艺出现了雪盖兰和豇豆红
吹釉元末初级行，明代宣德已形成。
吹青可出雪盖蓝，吹红能出豇豆红。
吹釉工艺的运用出现了雪盖蓝（洒蓝），也出现了豇豆红。
吹釉的特点：当满器都吹釉成一色而且均厚，就是单色釉；
吹的均而有厚薄，深浅，这就是雪盖蓝或红釉的豇豆红。
吹釉不但吹出了雪盖蓝和豇豆红，还宜于贴花留白工艺带来了方便。
吹釉对留白起到了可以精细留白的工艺。
因为可以用剪纸先贴在器上，然后再吹釉，
吹完后，将剪纸拿掉就成了留白，这比用手画法留白方便多了。
明代宣德洒蓝釉刻龙纹大罐
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永、宣看泡合句
永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。
永乐的泡密，但宣德的泡比永乐更密，
宣泡发青和永乐相比显得大又亮。
明永乐青花喜上眉梢抱月瓶
明代宣德青花戏珠龙纹鼓腹钵