清代宫廷画家黄均山水画作品欣赏 / 四六文摘

王原祁之后，娄东画派因其弟子黄鼎等人的努力，得以继续发展，至清中后期，娄东画派逐渐乏力式微，此时，黄均(谷原)的出现，让娄东画派进入了一个新的中兴阶段。黄均是娄东画派的最后一位大家。其绘画继承了王原祁的娄东艺术风貌并有着自己的创见，作品墨法苍润，文气内敛，书画皆精，被鉴评家赞为“娄东嗣响”!黄均(1775-1850)，字上琓，号谷原、谷源、香畴、墨华居士、墨华庵主，元和(今苏州)人。黄均在嘉庆间，作为宫廷画家供奉内廷有年。后来放于湖北做官。以议叙官汉阳主簿，施南同知。黄俊画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而于山水尤尽能事，是娄东画派的殿军式人物。黄均初师娄东名家，王原祁的弟子黄鼎，继法娄东，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。其诗宗晚唐，书法学赵孟頫，晚年后辞官归故里，以卖画为生，怡然自得。尝自言二十馀年以吏为隐。卒年七十六。著《墨华庵吟稿》。观黄均一生，其艺术历程可以分为四个时期。第一个时期:早年黄均，吴中后学。第二个时期，嘉庆宫廷画家，供奉内廷。第三个时期，湖北为官，做荆州小吏。第四个时期，辞官卖画，中兴娄东画派。二文献记载录述关于黄均谷原，重要的文献多有记载。蒋宝龄(1781-1840)父子著《墨林今话》记:黄均以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而于山水尤尽能事。初师黄鼎，继法娄东，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐，书学赵孟頫，卖画食贫，怡然自得。尝自言二十馀年以吏为隐。卒年七十六。著《墨华庵吟稿》。《清史稿》称:“画晚而益工，于吴中称后劲”。黄宾虹议黄谷原“以功力胜，不在纤秀”。《清史稿》列传二百九十一之艺术三有载:“黄均，字谷原，元和人。守娄东之法，尽其能事。游京师，法式善，秦瀛为之延誉，得官，补湖北潜江主簿。未之任，于武昌臙脂山麓筑小园，居之二十年，以吏为隐。画晚而益工，于吴中称后劲”。《清史稿》中未有关于黄均任施南府同知的记录。清代藏书家、文学家范锴(1764~1845，字白舫)《汉口丛谈》记:“白舫初在汉上，与黄谷原同居，其相莫逆如芝仙。后，谷原屡徙于鄂，始克卜筑于胭山之东，予亦弃官隐东坡，与谷原相邻近。"法式善(1753-1813)，字开文，乾隆四十五年进士，授检讨，迁司业。五十年(1785年)，高宗临雍，率诸生七十馀人听讲。官至四品。性好文，以宏奖风流为己任。嘉庆四年，坐言事不当，免官;嘉庆十二年(1807)，又坐修书不谨，贬庶子，遂乞病归。一生多有著述，尤以《清秘述闻》、《陶庐杂记》、《槐厅载笔》为著名，并参与《四库全书》编修。法式善于黄谷原有知遇之恩。《晚晴簃诗汇》录法式善《赠黄谷原均》诗云:长安画士称三朱，黄生卖画来京都。促膝已觉气潇洒，下笔忽见云模糊。结交只有严香府，历下亭边听秋雨。卸驴先访净业湖，百顷莲花数声橹。打门同醉西涯斋，蔬笋登盘苔上阶。夜深谁遣鬼神入，床头壁上生烟霾。二客据案各狂笑，放笔为之非意料。当场许吐胸中奇，大叶粗枝出神妙。望古我为人材愁，此画何减寅与周。飘泊淮海同沙鸥，有才无命将焉求。清风明月随处有，白云在天笔在手。鹤可僮兮僧可友，我尚随人呼漫叟。得钱便买菱与藕，三朱邀来同酌酒。黄均与严钰(字香府)友契。严钰于乾隆三十年(1767)南巡时献画称旨，供奉内廷。嘉庆九年(1804)授清江小吏，后罢官，设肆卖画。嘉庆十一年，严钰与黄均同游折津药王庙。十二年，严钰与黄均、李如枚、王惟馨、杨湛思合作《钱春图》。黄均与严钰之艺宦生涯相类:以书画供奉内廷，后外任地方小吏，终以卖画为生。他们的机遇反映了乾隆时期的宫廷画家，在职位和地位上无法与宋明时期的宫廷画家同日而语。大都由朝官引荐或自荐，待遇较低。严黄二子与文坛领袖法式善关系密切。法式善曾于诗龛图卷上题赞“严画拙以古，黄画秀而腴”。黄谷原之同龄人梁章钜(1775 - 1849)为嘉庆间朝中重臣，道光时外任封疆大吏，其《楹联丛话全编》记载黄均曾供奉内廷:“元和黄谷原贰尹均，工书画，嘉庆间供奉内廷有年。后出官湖北，淡于进取，引疾归里。小有园林，日以笔墨自给，有“辞官卖画”小印。严问樵尝制一联为赠云:关心夜雨疏帘，费半盏寒灯，为来日谋朝齑夕韭;回首春风上苑，剩一枝秃管，与诸君写近水遥山。谷原大喜曰:此即余卖画招牌也!”黄均用过一枚画印“臣黄均印”;严问樵楹联之“春风上苑”，盖喻黄均以书画供奉内廷之旧事。康有为于《万木草堂藏画目序言》中批判清代绘画，曰:“中国画学至国朝而衰弊极矣。岂止衰弊，至今郡邑无闻画人者。其遗余二三名宿，摹写四王、二石(石溪、石涛)之糟粕，枯笔数笔，味同嚼蜡，岂复能传后，以与今欧美、日本竞胜哉?盖即四王、二石，稍存元人逸笔，已非唐、宋正宗，比之宋人，已同郐下，无非无议矣。唯恽、蒋、二南，妙丽有古人意，其余则一邱之貉，无可取焉。”康氏《万木草堂藏画目》里收录了为数不多的清代作品，包括黄谷原的一幅山水画轴。民国版《中国画学全史》录黄均“名迹”《仿耕烟枫林晚棹图卷》、《仿倪迂设色春林山影图轴》、《仿赵荣禄松阴高士图轴》等。现代画家与美术教育家秦仲文从黄谷原山水画入手，而成大家。《收藏界》2005年8期载《启功趣谈书画鉴定》，启功在涉及黄谷原时说:“我二十多岁时在秦仲文先生家看见一幅黄谷原绢本设色山水，觉得是精彩绝伦，回家去心摹手追，真有望尘莫及之叹。”上海书画出版社1999年版《黄宾虹文集》书信编，黄宾虹在致学生朱砚英的信札中批评了民国时期学画者不究黄谷原之深厚功力，只看其纤秀一面，写道:“时人喜陶锥庵、黄谷原一派画。渠辈皆以功力胜，不在纤秀。纤秀是其合时人处而已。”黄谷原于道光季年(1850年)卒，享年七十有六。

黄谷原在山水画上，成就卓然。《中国古代书画图目》著录钱维乔、奚冈、黄钺、顾鹤庆、张问陶、黄均、方熏、张崟等所作“诗龛图”、“诗龛消暑图”、“诗龛诗意图”、“诗龛向往图”等七件作品，分别藏于上海、江苏等地博物馆。《日本现在支那名画集》著录有毕涵、黄均、瑛宝、张赐宁等所作《七家诗龛图卷》、《梧门图卷》、《诗龛图卷》三件作品。有题《娄山绝响》山水册页传世，每幅皆为精品。民国时期，天绘阁刊印珂罗版《黄谷原仿古山水精品》、《黄谷原山水集册》。黄谷原在他的《墨华庵吟稿》，有《独步茶肆》一诗云:散步不知远，频来第五泉。品茶贪野趣，诗画忆高贤。赵元礼《藏斋诗话》论黄谷原山水画册十幅内之一幅题云:“坐久谈深天渐晓，红霞冷露满苍苔。”十四字极清深幽峭之观。黄谷原乃一代大家，其作品，被国家文物局禁止出境。