评赵燕侠的《荀灌娘》

作者：陶君起

（此文撰稿于1960年）

以描写晋代十三岁少年女英雄荀灌娘突围求援，大破杜曾的故事为题材的戏，在几十年前曾有京剧《奇女福》等剧目，早就不见演出了。荀慧生先生早年演出的京剧《荀灌娘》，在去年庆祝建国十周年献礼演出时，经过了加工整理；天津市小百花剧团新编演出的河北梆子《荀灌娘》，也有着新的创造。这两个剧目都早为观众所熟悉。最近，在北京市直属艺术团体五月会演中，燕鸣京剧团演出的《荀灌娘》，是重新改编的剧本，由赵燕侠同志扮演荀灌娘，剧本和演出，都给人一种清新的感觉，看了之后，令人相当兴奋。

这个剧本的改编工作认真严肃，兼取了荀慧生先生的京剧本和小百花剧团的河北梆子本中的长处，并有了新的处理，丰富了剧情，加强了对人物的描写。

在这个剧本中，很好地刻划了荀灌娘这一英雄人物。杜曾领兵围困襄阳，荀灌娘只能设计突围，于是就大开北门，放火诱敌，杜曾闻报，想是有人乘机从南门杀出，于是领兵赶至南门，原来荀灌娘料定杜曾必至南门拦阻，却从北门杀出。只这一着棋，善于用兵的杜曾就输给了料事如神的荀灌娘，衬出了荀灌娘的机智过人。荀灌娘突围之后，遇到了荆州都督周访的儿子周抚，二人力败猛虎，遂结为兄弟，一同去见周访。谁知周访竟因过去与荀灌娘的父亲襄阳太守荀崧有旧嫌，避而不见，这里就增加了剧情的曲折。荀灌娘与周抚设计，才得见到周访，再以“唇亡齿寒”的道理打动周访，说得周访发出援兵。正是因为这里的剧情有了起伏，使得荀灌娘的机智得到了进一步灼表现，这一些剧情的安排，写得很简练，可是能够在写出荀灌娘的勇敢之外，更增添了她机智的一面，使这一人物更丰满、更可爱了。

在荀灌娘以外，剧本中对于她的父亲荀崧和他的哥哥荀常写得也比较好。在剧本的前半部，突出地描写了荀崧捍卫襄阳的决心。荀崧与杜曾力战，战败被困之后，又曾派人突围，突围不成，再加上对荀常这一书呆子的空虚无力感到了失望，才把希望寄托在请命赴荆州求援的荀灌娘身上。经过了这几度曲折，就把荀崧力求退敌的英雄气概勾画出来了。

赵燕侠同志的唱工，是久已脍炙人口的，她在发音、吐字上特别清晰真切，能够把每一个字都清楚地送入观众之耳。在这个戏里，她演出态度严肃，努力于掌握这一英雄少女的性格也相当成功。比如在请命突围时表现了坚毅慷慨的英雄气概，在抵御追兵时表现了临危不俱，助周抚打虎时表现了见义勇为，一听说周抚建议结拜为弟兄时又现出忸怩之态，继而又故做满不在乎，这些地方，赵燕侠同志都能比较准确地演出荀灌娘有英雄的成熟的一面，也有少女的不成熟的一面。

赵燕侠同志在唱、念、做、打各方面，有其特点，如不大受传统程式的局限，能够大胆地突破传统。但也有些地方体会人物的思想感情不够准确，演唱上就

不尽合适了。比如在《练剑》一场，听到金鼓之声，就没有受到震动的感觉，反而把一段【二六】唱得悠闲、平静;又如在突围时，追兵紧赶，同行壮士愿以身代，她的反应也很不够；说服周访的几段念白，没有足够的慷慨激越之势；并且也有时动作过于随便，有时不恰当地停下了乐器的伴奏、故意把唱腔拖长，以至脱离了表现人物的需要。如能更好地加以注意，使演唱艺术更好地结合剧情的内容，那在艺术上就能得到一定的提高。

在这个戏里，其他演员都能称职，演得也情绪饱满，整个戏十分整齐，保证了演出质量。

在剧本和演出方面，还有一些地方值得提出来商榷。周访与荀崧的旧日嫌怨，在戏里并没有做明白的交代，因此，周访挟嫌不发兵，就显得没有足够的理由，以至，后来荀灌娘的说服过程，也就有偏于简单的毛病了。如能参照一下荀慧生先生的京剧本和河北梆子本，再根据旧有故事中的情节加以发挥，强调一下当时的环境，写出西晋末年，五胡乱华，诸镇割据，周访为了防御外敌石勒与内患王敦，不敢分兵救援襄阳，而荀灌娘正针对周访的这一顾虑，进以“唇亡齿寒”之言，就会丰富这一段剧情了。同时，陶侃先生当时“方致力中原”，剧本中正该有比较突出的描写，现在则过于单薄，不见精采。

再则当时杜曾与荀崧的兵力是悬殊的，兵法有云:“十围五攻。”就是说：兵力一倍于敌方，才能合围;半倍于敌方，只能直攻。而这个戏里，杜曾率四个藤牌，四员战将，荀崧也是四个兵士，四员战将，好像是势均力敌，就不合适了。

我想，这个戏如果能进一步加工，就可以使得剧本和演出都更能完整。