现代诗应是全新的独创
TW（技术·智慧）写作理想国特约版
编辑：海客
海客，50后，退休后读书消闲，煮字煮茶。
《抽烟》
冯金金（中国）
我在阳台上抽烟
我抽了一半，风抽烟了一半
我没跟风计较，
也许风也有烦恼吧
后来想想，
风凭什么抽我的烟？
于是......我开始抽烟！
《做客》
尼古拉﹒鲁勃佐夫（俄罗斯）
一切都戳着。
门口戳着邻居，
他背后戳着刚睡醒的大妈，
戳着说出口的言语，
戳着一瓶子伏特加，
窗户上戳着黎明模模糊糊！
窗玻璃又浸满雨水，
寒冷的雾气又在飘浮......
《三诗章》之一
罗伯特·勃莱（美国）
黄杨树的大叶子
在风里猛摇，呼唤我们
消失到宇宙的荒野中
那里我们将坐在一棵树下
永远活着，像尘埃
【奇文共欣赏】
最近读了三首小诗，觉得这三首小诗有个共同点就是诗歌的想象力奇特丰赡，连在一起读几遍后，觉得现代诗歌要写好，最重要的还是思想的深邃，而不仅仅是诗的想象力如何奇特或其它。
诗人冯金金的《抽烟》一诗，诗眼是：“我抽了一半，风抽烟了一半”，仅凭这一句，全诗即活。诗人将风作为对应物或人，“烟”、“风”、“我”这三者，有如“对影成三人”李白、月亮、人影这三者。这首诗歌虽有新的诗境，但是这种画面的构图和诗境的解构，李白早就写过，诗人灵感是否与李白《月下独酌》有关？是否源自于唐诗的化典？抑或是无意识的撞车？这是无关紧要的。问题是诗人思想的受限，也就是说，这种构图和解构古已有之，只是对应物有所改变。而且，诗人未具备李白“永结无情游，相期邈云汉”的心胸和”行乐须及春”的潇洒，结尾时诗歌很随意显现出了现代小市民的小算盘。一句“风凭什么抽我的烟？”再转到：“于是......我开始抽烟！”潇洒的抒情与充满诗意的“风”，被现代小市民的下意识滞住，诗意顿从高高的“阳台”重重地沉坠。如果诗人删除第二小节，可能这首诗会多些诗的潇洒、含蓄和意境的高度。
俄罗斯诗人尼古拉﹒鲁勃佐夫《做客》这首小诗，以“一切都戳着”这种乖张、讽喻的口吻和一口气的排比句是对当下苟且、强硬生活的否定，诗人似乎想要反证什么，但诗人或许是说不清，或许是道不明也或许是难以言说。那么，诗人想反证对比什么呢？诗人想要歌吟而又感到恍惚的似乎只是一种缥缈的“雾气”。“窗玻璃又浸满雨水，/寒冷的雾气又在飘浮......”要理解诗歌中的“雾气”的迷雾感，这个俄罗斯文学特有的情调，伍尔芙早在《论小说与小说家》一书中就有说法，她的说法可帮助我们解惑：“'不要用头脑来同情——因为这还容易做到，——而是要出自内心’——这就是笼罩在整个俄罗斯文学之上的那片云雾，它的魅力吸引着我们，使我们离开自己黯然失色的处境和枯焦灼热的道路，在那片云雾中去舒展......”（伍尔芙《论小说与小说家》上海译文出版社2000版，242页。）鲁勃佐夫似乎不满意于眼前的生活，最后两句反复出现的“又”字，显然是诗人要强调和看重的生活，但那只是一个伤感、缥缈、幻觉、迷惘的世界和生活。何况，这种诗意依然还是俄罗斯陈旧的情调。
罗伯特·勃莱的“消失到宇宙的荒野中”这一句，是充满独特创意而又深邃的哲思，是大自然对我们人类最深切的呼唤和提醒。如果前两首诗歌，有诗人与现实的交易和纠结，那么，勃莱的这首诗，是教我们如何既要站在“宇宙的荒野”不断开拓、创造，还要谦卑地“坐在一棵树下”，更要“像尘埃”那样，我们人类才能“永远活着”。这显然是诗歌从未有过的新格局与新意境。这是前人未有过的思想以及将意象升华到宇宙之外的独创！对比前两首诗，罗伯特·勃莱的诗歌才是诗的创造！
海客2021.10.11