为什么书法家们多好“涩”？

“涩”其实是书法中一种特别重要的感觉。也是我们在写书法过程中，着力营造笔力的重要手段。涩，与之相对的感觉是滑。而滑给人的感觉是，油滑的、浮躁的，沉浸不下去的。

涩感在书法中，是好书法的标志。一些书法家喜欢用涩感营造古拙苍老的书写形态，都取得了不错的效果。

一般而言，写书法发涩是因为有摩擦力。也就是毛笔的笔锋和纸面有相互作用。而能够造成“涩”这个效果的必备条件，是纸面、笔锋、腕运、墨汁之间相互配合，相互作用的产物。

一、纸面

书法用纸，是分练习用纸和作品用纸之分的。比方说一开始我们练习书法用的毛边纸，就有光滑的一面和粗糙的一面。

一般而言，手工毛边纸其实是两面都是粗糙的。机器造的纸是两面特性不同。

而我们在用机器造的纸面上书写的时候，就能够很明显的感觉到，虽然是同样一张纸，但是光滑的一面和粗糙的一面书写感觉是截然不同的。

一般来说，光滑的一面不容易产生“涩”的感觉，粗糙的一面则会产生“涩”这种效果，而且非常强烈。因此，在这个意义上那个来说，纸张效果上的不同，也是我们产生不同书写感受的一个原因。

相对不光滑的纸面、粗糙的纸面，更容易产生“涩”的效果。

二、笔锋

笔锋是直接与纸面进行接触的部分。笔锋的材料、特质、形态和书写状态，都会影响我们在书写过程中的感受。

（1）笔锋的材质

相对柔软一点的、弹性较差、流畅度较差的毛笔笔锋，更容易产生“涩”的效果。比方说羊毫，质地柔软。但是正因为如此，才更容易在笔锋运行过程中“滞涩”在纸面上。

软而绵的笔锋，相对来说，与直面接触的面积也就会很大，而接触面积大了，摩擦力自然就足。相对的，质地坚硬、柔软性较差的笔锋摩擦力就小的多，因此，很难产生“涩”这样的摩擦力。比如狼毫，质地坚硬，与直面接触面积不大，就更容易滑在纸面上，而产生不了“涩”觉。

这些不同的材质，因为他们本来天生就具备的特性，让他们有不同的书写感觉。但是其他方面的因素有时候也会改造、甚至完全颠覆原来笔锋的“滞涩”感。

（2）笔锋形态

笔锋形态聚拢，笔芯正，尖锋挺立，则书写过程中“滞涩”感明显。相反，笔锋涣散、笔芯不正，则更容易产生“滑”的效果。这些不同的效果，当然是与笔锋形态对笔锋与直面接触的面积不同造成的。

（3）书写状态

这里强调书写状态，其实着重强调的是，一个人，在拿起毛笔，书写书法的时候，内心的心理状态。

比方说，当我拿起毛笔的时候，我想象这个毛笔像坚硬的刀锋一样锐利，那么写出来的字，也会相对的挺拔、硬朗的多。

假如，我把毛笔想象成一个软趴趴的刷子，就很难写出硬朗效果的字了。

而在书写过程中，想象状态的不同，人们内心以及对于笔锋的感触就不一样，偏向于相信刀锋的，自然“滞涩”感就会很强烈。

三、腕运

腕运对于我们书写感觉的调节，其实是间接通过对于笔锋状态的改变来实现的。书法执笔的关键，就在于腕部到底能否完全的、灵活的发挥作用。

腕部正中的、垂直的运行，不偏不倚，就是正锋的运笔姿势，这个时候，执笔的力量就通过全身灌注于笔毫这小小的一端，力量用的越大，也就越容易产生“滞涩”感。相反的，腕部偏向于左边或者右边执笔，笔毫则会侧锋运行。而笔毫所承担的力量，就相对应的因为接触面积大而削减很多，滞涩感就会减少。

书法中，有一个专门用语，叫做“锥划沙”。顾名思义，就是拿锥子在沙子上划。我们在划的时候，就会看到沙子自动的被分为两拨，大小形状完全相同。这个时候，会留下一道中线，这个中线。其实是笔锋运行的轨迹。在划的过程中，我们可以体会到，那种前行的“滞涩感”，而这种滞涩，就是涩。其实用锥子在光滑的石板上、石头上划，也一样会产生这种“滞涩”的效果。而越是垂直的划、用力地划，这种摩擦力就越足。越是偏侧、用力小，就越顺畅，也就不容易产生“涩”了。

四、墨汁

墨汁在书写过程中扮演的角色十分重要。尤其是滞涩感，正是因为墨汁的缘故才产生的。我们都知道。墨汁主要的成分是炭黑、胶质和水。

而在这三种成分中，能起到滞涩效果的，就是“胶质”。胶质一方面让炭黑可以更好的贮存，一方面又为中国书法艺术中的“滞涩”感提供了来源。越是胶质成分多的，就越容易产生涩感，越是胶质成分少，水分多的，就越清滑。而现在工业墨汁，大多数都是化学制造，在涩感上就会少很多，这也是我们提倡书写书法用墨块磨墨的原因。

总之，涩感的产生，离不开纸面、笔锋、腕运、墨汁四要素之间的配合。

▸  朴扣东：对武统台湾的几点浅见

▸  华春莹，这个女人不简单！

▸  一场战斗，让美国认识不可战胜的力量