画不完的水彩小景

我一直认为水彩的手工留白是比较难的，但留白液我也用的不太熟练。下面两幅与星空宇宙有关的小景，就是我手工留白画出来的。这需要在刷水和上色的时候极为小心，以免把需要留白的地方染上颜色。但通过第一幅画可以看出，手工留白的光环被染色了，有点破坏氛围。

下面这幅月亮小景，手工留白的还凑合，下半部分先上浅群青色，再趁湿用餐巾纸在画面上以轻轻打圈的方式按压，吸取掉大部分颜色，然后再喷湿，按照云彩或雾气的形状点染一点颜色，并用干净的七八分干的毛笔柔化这些色块的边缘，使其更加自然。画面完全干燥后再用从浅到深从后到前的方式用佩恩灰画上落叶的枯树纸和松树。

下面这个三联小景，是我跟着一个视频画的，非常的随心所欲。用细一点的美纹胶带把16kai水彩纸进行一个大致的等比例分割，然后调好所需颜色，愉快的刷刷刷就好啦！如果想做成书签，那画好以后剪开就行了。

我以前画山都采用古风的方式，或国画写意的方式，画成圆形的山头即可，完全不讲究山阳山阴的区别。这次我试着按照山的实际受光情况来画，倒颇有心得。简单归纳一下就是：每个山峰用三条射线勾勒出，山顶是原点，如此每相邻的两条射线就构成了山的一个面。如果光是从左边照射，那右边两条射线形成的那个面就用较深的颜色，左边两条射线形成面就用浅色。不管山峰有多密集，多复杂，每一个可以称之为山头的山峰都可以用这种方式来画。远处的山呢，暗面可以笼统的刷一两种颜色即可，近处的山呢，暗面就要稍深一些，上色的时候应当有所留白，表示一些凸起的能部分接收到阳光的山棱。那如果是雪山呢？这一套就全都反过来画，向阳的那一面应当色深，而背阴的这一面应当色浅，毕竟背阴处积雪厚重不易消融么。