[转载]贾平凹笔下的书画家
贾平凹笔下的书画家
2012-12-2218:29:23| 分类：默认分类| 标签：|字号大中小 订阅
贾平凹笔下的书画家
2012-08-1317:48:30| 分类： 默认分类| 标签：|字号大中小 秦声秦韵汉唐雄风| 标签：贾平凹 书画家 杨晓阳 文中 邢庆仁 |字号大中小
“阔目耸鼻”杨晓阳
杨晓阳是西安美院的院长，中国美协副主席，贾平凹在《告别过去的杨晓阳》一文中起句写道：“杨晓阳为人为画的大气，在圈内是有名的，也正因为如此，我从不认识到主动去认识，由认识而逐渐成为朋友。”
文中记述了他第一次见杨晓阳时的情景：“四年前，我与一帮书画音乐界的朋友在一家小饭店里吃饭，正吃得杯盘狼藉、坐列无序之际，我开始戏谑这些年轻艺术家，说音乐家喜欢留长头发，长到从后边看不知道男女；美术家喜欢留胡须，蓄到从正面看难辨了老少。这时，忽然门口一人匆匆走过，席上的人问我你知道那是谁？我说，发不长胡不蓄，反正不是一个艺术家。那人说，这就是杨晓阳。他是杨晓阳？！忙叫人去叫他，我也出了店门，我们就在马路上认识了。杨晓阳的体格相当健壮的，阔目耸鼻，有些异族味，但说话却极沉缓。他被我们拉进店来喝了几杯，我说了对他的壁画的看法，他竟然也谈到了我几本小说的读后感，两人都是诚恳的，没有应酬和矫饰，相见恨晚是那时最深切的感受。”
“人生若只如初见”，是纳兰容若的词句。第一次读它，我读出了泪来。那是一种美妙的人生境界。贾平凹通过以上文字，将初遇杨晓阳时“相见恨晚”、“惺惺相惜”的心情和盘托出，以此反衬出杨晓阳在他心目中的高大形象。
“肥脸细眼”张之光
张之光是陕西著名的花鸟画家，也是贾平凹的好友。贾平凹在《张之光画集序》中写道：“我仅仅见过一次他，满满地坐在一个沙发里，肥脸细眼，总是没睡醒的样子。我不敢说我阅人多多，我总觉得，鬼孤成精似地能贯通一切的那些大智者往往都是很愚的。我请教他有关画的学问，他也不善言辞，又多谈画外之事，我就觉得他最能体味到‘知非诗词，为未奇奇’的禅境。他有很怪的思维和体验，诚然并没死读那么多哲学的书。”
张之光的散淡适意、不善言辞、大智若愚的新文人画家形象被“鬼才”之笔勾画了出来。
“一只公羊”江文湛
江文湛是长安画坛特立独行、极富才情的花鸟画家。贾平凹在《江文湛画集序》中写道：“总是听人说江文湛潇洒，以为是二十出头的小年轻。一日我随一帮人去终南山下访一位禅师，半路里上车的是一对男女，女的美艳，男的却五十多了，相貌古怪，像戈壁滩上一只公羊，有人说这是新夫新妇的江文湛，于是我们便认识了。”
江文湛是个瘦高个，喜留长发，贾氏用“戈壁滩上一只公羊”来形容，亏他想得出来，我们不得不佩服其非凡的想象力和艺术天赋。
“其相如虎”吴三大
吴三大是长安书坛最富传奇色彩的人物，他不但诗书画印皆通，还能编、能演、能唱，被誉为“八荒一家”。
贾平凹在《我读吴三大书品》一文中写道：“我遇三大在八四年前，见他头大口大臀大，其相如虎，敬畏而不敢前去搭讪。”文中将吴三大“头大口大臀大”外貌特征“三大”与其名字“三大”巧妙暗合，给人名如其人之感。而“其相如虎”四字又高度概括了吴三大身材魁梧的关中大汉形象。
“画坛狂人”王炎林
王炎林是长安画坛中“不可无一，不可有二”的“异数”，他以率真无邪、见解独到、臧否人物著称，在画界有着“绿党”、“兽道主义”的称号。他一生有两大爱好：一是嗜酒如命；二是爱女人。
“他嗜酒。作画前独坐一室，整晌不说话，须不停地喝。酒使他从现实世界升入幻想世界，眼前和画纸上就百鬼狰狞。有学生学他，每临作画也大饮，结果醉卧不醒。”贾平凹在《画家王炎林》一文中这样描述他的善饮。
王炎林爱女人爱得发狂，缘由出于他爱画女人。他的人物画，十有八九画的是一拨一拨的女人体，丰乳肥臀，且荒诞怪异，人见人丑。贾平凹在文中还不忘调侃他，说他不会富，因为他画的人物，“经商的老板不在客厅里挂，做官的太太也不在卧室里挂。”
他的画不属于新文人画，而是“表现主义”的那类，诚如贾氏所言：“给人以刺激，不能平静，想喊，想在雨地里痛痛快快淋一场，想在河滩里没命地跑，甚至想放倒女人和杀人”的艺术快感。
“鬼才”关中左禅
关中左禅，是西安青年书画家王林杰近年用的艺名，贾平凹先生和画家关中左禅的认识，是在一次左禅和朋友一起去拜访作家贾平凹的认识中，平凹先生初看左禅，一个毛头小伙子，一问；是关中左禅，才知道是当今画坛人称；关中小范的关中左禅，高兴曰；小小年龄得此雅号，不容易呀，南京有个小范曾，我们关中也有个小范曾；最重要的是关中左禅先生自小左手书画，为当今不多也；以故书画大师；费新我先生也是画坛有名的左手书画家，因为是在一次被害中被人伤到右手，才改了左手；左禅先生是天生左撇子，我想他在中国画坛年级尚小，以他天赋和对艺术的执着求学若渴的态度，在不久将为中国画坛难得的一画坛鬼才。
“花和尚邢庆仁
邢庆仁是陕西国画院的专职画家，他的《玫瑰色回忆》曾获全国第七届美展金奖，因之将他的画室起名“玫瑰园”。
贾平凹曾与邢庆仁一起在深圳何香凝美术馆举办过名为“长安男人”的书画展，是玫瑰园里的常客。他在《在玫瑰园》一文中记述了他去见邢庆仁的“遭遇”：有一次，贾平凹去玫瑰园，他给妻子的传呼机上留言：我去玫瑰园见庆仁。他妻子的传呼机上却显示了：我去玫瑰园见情人。结果发生误会，他的妻子连续打手机并赶了过去，“见到的玫瑰园主是个丑陋的男人，比我更粗更矮，大脑袋剃了，突凸滚圆如是个地雷。她便笑了：这是个和尚么，起这样花的斋号？！从此我们叫庆仁是花和尚。”
贾氏写人，不拘一格，在写法上总是在变换着手法，除了形神兼备外，还颇具明清小说的意味，大有“柳泉居士”蒲松龄“谈狐说鬼”之遗风，氤氲着一股仙风道骨的气息，偶尔也会流露出贾氏诡秘的“黑色幽默”。从以上写邢庆仁的文字中可窥其一*。
贾平凹写人，不惟书画家，三教九流的人都有，其中不乏高人逸士，以至于出版了一本厚厚的散文集《朋友》，写书画家的文章，只是其中的“吉光片羽”，我这里不再一一列举了。希望诸位看官，能通过这一支支语言的“翎毛”，搔到贾氏写人散文的痒处。