影评|日本的妖怪面具文化——《夏目友人帐》观后随感
在看日本动漫《夏目友人帐》的时候，很多人会产生一个疑惑：日本的妖怪怎么大多数都要戴一个面具？而中国的妖怪根本不戴面具。
在百度了很多文章后才明白，日本的妖怪戴面具是日本文化的一种体现，这种文化甚至延续到现代的日本人喜欢带口罩这样的生活细节上。日本的文化中最著名的莫过于日式微笑服务，无论顾客怎样地无理，服务员必须微笑面对。无论上司怎样地责骂，下属必须无条件服从。在服务上的苛刻追求，实际上也压抑了日本人的个性。当顾客无理时，服务员内心是不是会有情绪呢？正常的人都会有一定的情绪反应。一般的人，这种情绪应当有一定程度的发泄，内心才会恢复平静。但日本人尽管内心已经波涛汹涌，脸上却仍需洋溢着微笑。这很容易造成内心与外表的分离。过度的情绪管理实际上是对情绪自然流通途径的堵塞。久而久之，日本人的脸就僵化成一张面具。如果想要释放自己的情绪，就需要有一张面具罩住真实的脸，在安全的氛围里，任凭真实的面目已经咬牙切齿，外在的面具仍然春风拂面。
动漫里的妖怪不仅大多有面具，而且每张面具都不同，上面写着文字或画着图形。如《水底之燕》中的妖怪燕子，面具上就画着一只燕子的简化图。《虚幻的光芒》里萤火虫变的妖怪，面具上就有一个“萤”字。这些超级简练的图画或文字，让我想起了中国象形文字。将外在的一切景象抽象，抽象，再抽象简化，就形成了象形文字。这是凝练的功力，简化的力量。
日本动漫里，妖怪的面具是妖怪的特征。除掉了面具，大多数妖怪就是人的模样。在剧中你就根本分辨不是到底是人还是妖。面具还是妖力的来源，妖怪戴上了面具，就具有了妖力。妖怪取掉了面具，就失去了妖力。面具对于日本的妖怪来说，就像中国京剧里的脸谱一样，具有变幻莫测的魅力。
与日本的妖怪相比，中国的妖怪都是不屑于戴面具的。中国的妖怪要么不出现，要出现时，不是幻化成人，成物，就是真身现身。中国的妖怪大多不美，歪瓜裂枣，面目可怖是他们的常态。而中国的神仙，却大多身姿俊秀，面目俊美，自有看透人世沧桑的从容与淡定。在中国，人妖殊途，妖仙界线分明。国人对于妖仙的态度也截然不同。对于妖精，一律喊打；对于神仙，敬之慕之，香火供之。而日本动漫里的妖怪大多被萌化了，就算妖怪们说要吃人，也仿佛是亲友逗孩子咬手指般作假式的逗秀，一点也不可怖。妖与人也大多携手相助，情同亲友。
总可以在日本的文化里看到中华文化的影子。总觉得对于妖怪而言，在中华文化里成了恫吓的工具，在日本文化里成了疗愈的友人。或许是，中华文化里释放的因素太多，日本文化里内敛的因素太多，都需要这种潜意识的文化调剂吧！
（本文图片皆来自《夏目友人帐》影片剧照及网络）