保利厦门秋拍一波雍正御窑瓷器精赏
1336清雍正 珐琅彩高士赏菊图水丞“大清雍正年制”六字三行篆书款12.5cm.Diam,11cm.High来源：2000 年购于日本名古屋RMB 800,000-1,800,000
珐琅彩之烧造尤为不易，需于江西景德镇御窑厂拉坯烧制，将制成的素瓷胎，千里跋涉，运至清宫内务府造办处珐琅作，施彩后二次入窑方成。所绘纹样先由宫廷画师设计画稿，在旋好的模型上绘出纹样，经皇帝御览批准后，才由画师用珐琅彩料绘就。每一件都精心设计、细心绘制，尽艺匠之所能，融汇中西方技艺、艺术之精粹，凝结着康雍乾三代帝王殷殷期盼与不倦追求，是王朝之国力的象征。本器以宫廷绘胤禛行乐图为模本，别具一格，既有对技艺的传承与延续，又极富创新性，为难得一见之精品。
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相似者见上海博物馆藏乾隆珐琅彩人物图瓶，《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年。
（左）清乾隆 珐瑯彩人物图瓶 上海博物馆藏（右）本器局部
其上绘张良狙击秦始皇未中，得老人传授《太公兵法》的故事，二人同样倚石而坐，面部、手部施彩方式如出一辙，同样点染草地，且主体纹样上下同样辅以如意云纹及变形莲瓣纹。
（左）胤禛行乐图册 岸边独酌 故宫博物院藏（右）本器局部
最为相似者，无疑是《岸边独酌》一页。两者画面构图呈对称布局，人物姿态、衣着，乃至山石画法，皆如出一辙。略有不同处如册页中的紫砂茶壶换成了执壶，岸边水面之景改换为庭院内景，细节处用色有别。此件水丞当以此册页为本，略作调整而成。珐琅彩所绘人物虽与雍正肖像略有不同，但深得画中悠远清净之意境，不仅构图形似，更是得其精髓。
1318清雍正 仿官釉球形花插“大清雍正年制”六字单行篆书款16cm.Diam.13cm.High来源：1.戴福葆旧藏-J.T.Tai Collection2.纽约苏富比，2011年3月22日，编号 115RMB 1,800,000-4,800,000
戴福葆旧藏 -J.T.Tai Collection纽约苏富比，2011 年 3 月 22 日，编号 115
拍品呈凸球体，古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚。器内圆柱状直管，一体天成，匠心独运，无不彰显出榷陶使者唐英高超的制瓷技艺。其内圆柱状直管，可直接栽花之用即可成为书案上的花器，一如同时期“缂丝博古书幌”所示，内插灵芝瑞物与四时花卉，与香炉、画轴、书籍、书镇等文房同列，展现书斋之文气与风雅，以助胤禛之雅兴。若不插花之时，亦可作为内廷陈设，其静穆之釉色，令人观之抚之皆宜，不禁赞其釉色、造型之佳妙。属雍正帝御用的上品花器，专门供插花陈设之用。
拍品原为戴润斋旧藏，后于2011年纽约苏富比“戴润斋专场”中拍出。戴润斋（J.T.Tai，原名戴福葆），生于1920年代末，1938年在上海法租界开设“福源斋”古董店。在此期间，戴福葆与当时最大的私人古董出口公司卢吴公司的合伙股东卢芹斋合作，由卢芹斋提供资金，戴福葆则凭其眼光与精力四处寻找各式雅品稀珍。在1960 和70年代，戴福葆活跃于世界各地拍场，成为20世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。其收藏皆为珍品，于拍卖场中屡屡拍出天价。
1347清雍正 矾红夔凤纹水丞“大清雍正年制”六字三行篆书款50.5cm.High来源：1.仇炎之旧藏2.香港苏富比，1980年11月25日，Lot1273.伦敦苏富比，1998年06月16日，编号260，其中之一4.北京保利，2015年06月06日，编号6325RMB 1,200,000-2,200,000
伦敦苏富比，1998 年 06 月 16 日，编号 260，其中之一
本品造型简洁，形制精巧，为雍正御窑文房稀见品种。阔口短颈，腹部微向内收，平底圈足，通体施釉白晰滋润，外壁以矾红描绘纹饰，口沿及足胫处绘变形蚕纹一周，主题纹饰为夔凤纹，夔凤鹰嘴利爪，翎羽飞扬，绘画技法以平涂及留白为主，仅以深浅不同的两种红色表现，画面充满了古朴神秘的气息。底青花书“大清雍正年制”六字双行款书款识，笔法工整清健。此件市场流通者寥寥，并为众多收藏家珍视，赵从衍先生曾旧藏一只，于伦敦苏富比2013年5月15日售出，编号171。而本品则为收藏大家仇焱之旧藏，传承有序，值得格外珍视。
水丞当为文房用具中不可或缺一品。其形制多种多样，置于几案，意在清心乐志，息心悦目。此物因小巧雅致，最能体现文人雅士的审美情趣。古代文人在水丞材质的选取上，也有着独到的经验。明文震亨《长物志》载“水中丞以铜性猛，贮水久则有毒，易脆笔，故必以陶者为佳。”
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1342清雍正 瓷胎画珐琅荣华富贵图题诗碗（疑似后加彩）「大清雍正年製」六字双行楷书款14.5cm.Diam, 6.5cm.High来源：1.纽约苏富比，1939年5月11日，编号1192.史蒂芬·琼肯三世（1978年逝）收藏RMB 1,500,000-2,200,000
紐約蘇富比，1939 年 5 月 11 日，編號 119 史蒂芬·瓊肯三世（1978 年逝）收藏
诗文：枝生无限月 花满自然秋印文：佳丽 四时 长春
拍品绘工精致，纹饰少见，如此佳作，举世无双，然独见美国克利夫兰艺术博物馆藏有一件瓷胎画珐琅芙蓉桂花图碗，布局、色调，皆与拍品匹配，如出一辙，所绘花纹搭配大同小异，二碗徬若弟兄手足。珐琅彩瓷器是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，创始于康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种，故在当时也称作「瓷胎画珐琅」。雍正朝珐琅彩瓷制作严禁，品管严格，数量稀少，且绝大多数品种为成对烧造，大多仅制作一对，画样纹饰多不重复。此碗传承有序，又见胎佳色雅，艺技精湛，远胜他例，极其珍罕。
1340清雍正 粉彩过枝花蝶纹盘“大清雍正年制”六字双行楷书款20.5cm.Diam, 4cm.High来源:1.约1924至1930年间，购自伦敦古董商Bluett&Sons（标签）2.伦敦苏富比，1951年7月24日，编号
1613.RobertStanlevHopeSmith(19101979)旧藏，藏品编号R32业由后人保存迄今RMB 1,700,000-2,700,000
雍正一朝秉承用之，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境，由此可见雍正皇帝艺术修养超群，品味独具一格。本品装饰技法名曰：“过枝花”，始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。此技法之应用非一般工匠所能为之，唯有画技出神入化者方能驾驭。开创了清代御瓷的新时代，成就后世不可企及的艺术巅峰，从而令此式过枝花卉盘亦因以画笔精美和布局新巧成为清宫御瓷美学之典范。
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1306清雍正 外胭脂水釉内粉彩“渔樵问答”图盘20.5cm.Diam来源:美国重要藏家William Randolph Hearst先生旧藏，1966年8月18日并附原始资料及证明文件RMB 100,000-150,000
美国重要藏家William Randolph Hearst先生旧藏，1966年8月18日并附原始资料及证明文件
此盘为雍正时期瓷器的经典品种。外壁所施胭脂水釉为康熙晚期创烧，流行于雍正朝。《明清瓷器鉴定》载：“一般常于器物外壁满吹此釉（胭脂水釉），器内白里无纹，或绘粉彩或珐琅彩人物（仕女、婴戏）、西洋的景致和妇女，或绘枝果与花生等……均为景德镇所制。”本品即属此类。
1321清雍正 甜白釉菊瓣盘“大清雍正年制”六字双行楷书款18cm.Diam来源：香港苏富比 ，1980 年 5 月21日，编号89RMB 600,000-800,000
香港苏富比 ，1980 年 5 月21日，编号89
本品造型源自宋代漆器，取秋菊之形，器型秀巧，呈菊瓣形，通体施白釉，釉色洁白，胎质温润。盘壁呈盛开的菊花瓣状，线条俊秀优美，胎质细致坚密，胎体轻薄，通体施白釉，釉光鲜亮细润，圈足形制与盘壁一气呵成。
甜白釉釉面臻美，洁白玲珑，莹亮而温润不寒，光致而触手柔滑，无论凝神细赏、或把于掌中，皆为赏心乐事，意趣无穷。雍正帝对白釉器别有青睐，据现内务府造办处档案最早记载年希尧榷陶的史实就是雍正皇帝令其仿烧前朝白瓷。
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1316清雍正 斗彩寿字贯套纹盘（一对）“大清雍正年制”六字双行楷书款11.5cm.Diam×2来源:1.上海重要藏家旧藏2.上海博物馆文革后退还3.北京保利， 2014 年 12 月 3 日， 编号5691RMB 1,000,000-1,200,000
北京保利， 2014 年 12 月 3 日， 编号5691
本品为一对，盘皆敞口，弧腹，浅圈足，足端露胎。口沿内外饰青花双线弦纹。内底青花双圈弦纹框中心绘团寿纹，其外围绕八个变体梵文寿字，最外饰变形如意云头纹一周，画面布局合理，层次分明。外壁口沿下一周如意圆点纹，腹部绘贯套与藤蔓草叶组合纹饰。底落“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。此种贯套纹有多种形式，于明代成化官窑瓷器中最常见，清代官窑继续沿用。该盘纹饰主题明确，当为宫廷寿辰用器。
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1341清雍正 斗彩并蒂莲纹碗“大清雍正年制”六字双行楷书款10cm.Diam,5cm.High来源：美国华裔收藏家AlbertToyQuon旧藏RMB 1,000,000-1,600,000
本品造型小巧精致，胎质细腻润白，剔透无瑕，外壁 以斗彩工艺装饰三组并蒂莲花，碗内底绘一把莲，整器设色清雅，填彩准确。以矾红绘制的并蒂莲具有阴阳透视效果，华丽富贵。底落“大清雍正年制”青花楷书款。外壁所绘并蒂莲。此式斗彩并蒂莲纹碗为清代官窑经典品种，始烧于雍正时期，历朝均有烧造。
南宋官窑青釉出戟尊
通高26.00厘米 口径14.80厘米 足径9.50厘米
这件南宋时期“官窑”烧造的青釉出戟尊，整器造型纵向分为三段；上口呈喇叭状 ，颈部收束，腹部凸出圆鼓，胫部外侈，下承圈足；器颈、腹及胫部三段四面中心处均分别装饰扉棱。器圈足底部露胎，胎土呈灰褐色，细腻坚实；通体施青色瓷釉，晶莹润泽，釉面满布大小不一的开片，纵横疏朗。本器造型规整，釉色清新淡雅，愈显庄静肃穆。
本器出戟尊造型脱胎于商周时期青铜酒器“觚”“尊”之式样。《宣和博古图录》中刊录一器，名“周月星尊”，与本器造型相似。
▌周月星尊
来源：明万历本《泊如斋重修宣和博古图录》卷七
本器虽取象商周时期青铜酒器“觚”“尊”，但对于器颈部弧度、折线已作变化，尤其是“扉棱”，俗称“出戟”，舍弃青铜礼器上的锋芒毕露，转而柔和内敛，在温润青色瓷釉的包裹中，“锐廉而不忮”，“师古而不泥古”。
现存南宋时期“官窑”瓷器中，出戟尊较为稀少，台北故宫博物院藏南宋官窑青瓷尊、浙江杭州老虎洞南宋“修内司官窑”窑址出土的出戟尊残片可资参考。