董其昌山水画欣赏(下)
我们接着介绍董其昌的山水画作品。
仿米芾山水图 明代 董其昌
此图用米家云山法绘于绢本上,水与墨掌控极好,得云烟变灭之态,乃玄宰仿米得意之笔。
渔村夕照图 明代 董其昌
图绘江南水乡之景,近处坡脚处巨石一拳,高树数株,中部垂柳、红树、村舍、屋宇、舴艋小舟和独木小桥。穿插其间,清淡洒脱;远处水天一色,右侧山峰突出,由紫到棕渐变,色彩清新淡雅。
虞山雨霁图 明代 董其昌
此图是董氏设色山水画之一。其乘舟途经虞山,有感其清丽优美的自然风光而创作此画。画中的山川树石、烟云流润、浅绛设色与墨笔勾勒层次分明,转折灵变,清秀雅逸。
栖霞寺诗意图 明代 董其昌
图绘南京郊外栖霞山上的古寺之景。山峦画法近巨然,披麻皴中间以解索皴法,用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴,可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚,与近坡的杂树画法各臻其妙。
葑泾访古图 明代 董其昌
此图仿董源笔意,山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。浓淡墨层层渲染,整幅画面有墨色苍润之感,显示其所理解的董源一系的江南山水。
高逸图 明代 董其昌
图绘一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。画面有依而不繁,旷而不空之感。
烟树茅堂图 没骨 董其昌
此图是玄宰用巨然笔意画的一幅山水画,用笔极清极秀,是董玄宰的典型面目。
仿倪瓒笔意图 明代 董其昌
此图将倪瓒一河两岸式的构图,改为多重山体、水面向远方延伸的深远空间,并倾斜山根水脚所在平面,让画面呈现向左下倾斜的微妙动势;画中林木更见丰盛,山形亦多变而结实,然透过折带皴与带状绵延远山,仍流露出倪瓒画作雅澹的格调。
疏林远岫图 明代 董其昌
图绘远山近林的景色。远处山峰耸立,悬崖峭壁,山势险峻;山脚一湖,湖面广阔,不起涟漪;;近处坡石错落有致,数棵树木生长在石中。技法上,以平远法绘景,山石细笔勾画轮廓,后以小皴晕染,层次清晰,简洁朴拙。
赠稼轩山水图 明代 董其昌
此画构图取势平远之法,树石简繁相参,敛放有致,与同年作者所作《佘山游境图》轴相比,在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨,墨气纵横,得草树、坡石蓊郁润泽之态。
潇湘白云图 明代 董其昌
图中远处云雾缥缈,与群山融合一体;山脉连绵不绝,树木郁郁葱葱;近处山谷中数座房屋隐于此,如若世外桃源。技法上,云之绘法有米氏之韵,云头以墨色晕染,间或白色,有种翻滚变幻的动感。
钟贾山阴望平原村景图 明代 董其昌
此卷绘层林参差,树木繁茂,山峦错落,青峰连绵,板桥卧波,屋舍隐现,远方云烟氤氲,湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓,继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意,注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔,呈现出江山无尽的悠远之趣。
秋林书屋图 明代 董其昌
仿燕文贵笔意轴 明代 董其昌
山水轴 明代 董其昌
赠珂雪山水图卷 明代 董其昌
此卷以米氏云山出之,并融以子久山石法。烟云变没,山色空蒙,用笔松秀,墨色腴润,为其难得的法米云山长卷。