高庆春|老春山房印话:刻竹

自明代王冕以花乳石入印，文人篆刻始以刻石为主，沿袭至今已成为主流。其他如刻金属、玉、牙等材质居其次，偶尔有刻木、刻竹的亦难登大雅之堂，聊以添文人雅趣而已。

记得上世纪80年代初，自己刚对刻章感兴趣的时候，就曾刻过木头戳子，有过刻木料的体验。后来，偶然在《吴让之印谱》中读到让翁的方竹四面印，印象深刻，叹为观止。再后来又知道这件方竹四面印被韩天衡先生收藏，韩先生著文章详细介绍过这方印的收藏过程及其篆刻特点。这件“让之”“方竹丈人”“晚学居士”“师慎轩”四面竹刻印，既有让翁以书入印的一贯风格，又融入了竹子独特的韵味和刀竹生发的“书外之趣”，令人过目难忘。

几年前技痒，便找来竹头料，尝试动手刻竹。先刻了圆形竹头单字“春”，感受到与刻石完全不同的技法。石料受刀爽利，无论是“冲”或是“切”，都能游刃有余。刻竹则完全相反，冲与切都不大行得通，只能用刀“啃”，一点一点地“啃”完。刻制过程没有刀石碰撞的快感，反而一不小心，就会冲断了线或划破了手。难怪大儒马一浮先生曾经在《漫与》组诗中写道：“大用堂堂在六根，只因劳久被尘昏。画沙终日难成字，刻竹三年不见痕”。虽然有夸张色彩，但也极言刻竹之难也。

老春

2.6×2.8厘米

老春山房

2.6×3厘米

知难而进，随后我又陆续刻了方形“老春”“老春山房”、圆形“懒是真”“一以贯之”等印。总结下来，感觉刻竹要讲究这么几点：一是随形布阵，要根据竹面的形状及竹质断面的软硬顺逆程度来设计印稿，避实就虚；二是顺势而为，竹丝多呈纵向分布，因此顺势竖笔宜走刀，横向切线则难度大，须小心翼翼，轻刀慢过；三是披削浅行，鉴于竹纤维的纵向分布特点，不宜深挖，应倾斜刀刃，轻披浅推，辅以小切刀即可，细审让翁四面印亦如此。四是体现竹韵。雅与俗是文人篆刻区别于匠人的本质所在，竹子毕竟不同于石头，不必刻意追求印面的石质效果，竹面不平、纵向拉丝、竹碴点缀这些都是竹头特色，刀笔相生，自然保存就是。

乘兴而为，兴尽而止。偶尔为之，未尝不可。一点点刻竹体验，分享给大家。

懒是真　2.5×2.5厘米

一以贯之　2.3×2厘米