米芾一笔钩出真性情（当米芾遇到蟹爪钩）
学米笔记八
文 | 安祥
二、当米芾遇到蟹爪钩
上文我们讲到米芾的“一推出钩”法。今天我们重点看看，米芾更具特色的蟹爪钩。
蟹爪钩，顾名思义,是形容他写的钩形态上像螃蟹的爪。
如果你去百度百科查查蟹爪钩是什么意思，你大抵会得到这样的答复：
书法术语，多见于二王（王羲之、王献之）及米芾书法作品，勾画有力，形似蟹爪，特点鲜明。
由此可见，这个蟹爪钩并不是米芾的专利，我们最初可以在王羲之的一些笔法中见到过类似的钩法。比如，在王羲之的《兰亭序》中见到过类似的一些钩画写法，见下之圈定的两个“殊”字：
王羲之《兰亭序》
王羲之《兰亭序》
首先继承王羲之蟹爪钩写法的，应该是智永，他在《千字文》中，出现了更多的这种钩法，如下图中圈定的字：
智永《千字文》
智永《千字文》
我们知道，竖钩一般只有一个转折，而到了蟹爪钩却有了二次转折，比一般的竖钩、斜钩都多了一个转折。但是，在二王和智永的蟹爪钩中，这第二次的转折一般很小，有时候甚至并不明显，或者说算是灵光一现而已。
可是，当蟹爪钩遇到米芾，或者说，当米芾遇到了蟹爪钩，他的真性情再次爆发，他开始抓住不放了。他将蟹爪钩进行了进一步地夸张，甚至有意放大了第二笔的转折线条，并将钩的夹角进一步放大，在稳住字的重心的基础上，通过延长二次转折的长度、曲度、角度，形成了自己鲜明的笔法特征，从而进一步丰富了他自己的笔法表现力。原来，他对魏晋书法的学习是这样的推陈出新！ 虽是一钩，也要尽情展现自我！
下面，随我来看看《蜀素帖》中出现过的几个蟹爪钩。
此画出钩时，先向左推出（也有人用挫笔而出），然后在第二转时转笔向上挑出，形如蟹爪。我们接着看。
仔细观察，我们还是可以发现，即使是蟹爪钩的笔法，米芾写的时候，还是从折出的方向、粗细、长短等等细节上做了很多变化，用“形态纷呈”来形容，一点也不为过。可以这样说，米芾的钩法是在继承前人基础上的推陈出新，而且用得也相当灵活，这在历代书家中，钩法用得这么灵活的，似乎也不多见。
（未完待续）