诗词格律与创作八讲/第三课：古体诗的用韵
第三课 古体诗的用韵
【要点】：1.近体诗的用韵相对严格，绝句、律诗、排律，都要求押平声韵，且韵脚字需在同一个韵部，不能串到其他韵部，否则叫出韵；2. 韵脚都处在偶数句的末尾，一般押平声。相应的在奇数句的末尾，一般都是仄声收束；3. 首句入韵的问题；4. 邻韵，首句允许用邻韵；5. 平水韵。
大家都很认真的对待作业，我很感激，希望以后的作业都能这样。尤其是后来开始写诗，大家一定要把作业发给我看，我还加以指导修改。
用韵是诗歌形式上最显著的特征，韵脚的押韵，造成诗歌整齐的节奏，和谐的韵律，在声调上给人以美感，这是诗歌的基础。即使是劳动者不自觉的歌谣口号，后世的打油诗流行曲，都是讲究押韵的，所以要学会韵的规律。
古体诗的用韵，或平或仄，或一韵到底，或中间转韵，比较自由。近体诗的用韵则相对严格，绝句、律诗、排律，都要求押平声韵的，且韵脚字需在同一个韵部，不能串到其他韵部了，否则叫出韵。也有押仄韵的格律诗，但比较少见。
我们看具体的例子。《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗的韵脚是流，楼。正因为这两个字在韵律是相通的，所以才造成整首诗音韵上的协调与美感。
大家首先要记住这样的规律：中国诗的单元句，是以韵脚来隔断的，不像外国诗，是分行来确定单元句。韵脚都处在偶数句的末尾，一般押平声。相应的在奇数句的末尾，一般都是仄声收束，如这首诗的尽，目。掌握奇数句尾字的仄声，偶数句尾字的平声，一首诗整体的音律构架就会定型下来。
懂得这个规律，以后你在写格律诗的时候，就不要再犯类似的错误了。
要着重说首句入韵的问题。首句，也就是第一个奇数句，它的尾字可入韵，也可不入韵。如果不入韵，那它必须是仄声结尾的。如白日依山尽，尽字是不入韵的，它是仄声。再比如：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。这首诗的首句尾字：郭，它与韵脚字城、征、情是不同韵的，也就是不入韵，所以往往我们可以由此判定它是仄声。郭是入声字，可以通过它所处的位置来加以辨识。
如果首句入韵呢？那么就要对首句尾字作一定的规定，就是它必须跟偶数句的韵脚字是同一韵部的。关于韵部我们接下来会说到。看例子：杜甫《月夜忆舍弟》：戌鼓断人行,秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。首句的行字就与韵脚字声，明，生，兵是相同韵的。
所以大家在写诗的时候，要注意这首句的尾字，要确定是否入韵，因为这个字有特殊的要求规定。这个大家理解吗？
可以这么理解，如果某个字是第一句的尾字，它与韵脚不同韵，且读音又不是仄声，可以推论为入声字，刚才那个郭字就是最好的例子
现在要说首句入韵用邻韵的问题。当首句入韵，尾字可以跟韵脚字保持同一韵部，但也可以稍微获得一点自由度，那就是可以允许用相邻韵部的字。
我举个例子。比如一首诗，它的韵脚字全部是平水韵“一东”里的字，那么这个首句入韵的尾字，可以允许在“二冬”里去挑选，因为“一东”、“二冬”的发音相近，是属于邻韵。首句允许用邻韵，在晚唐以及宋人的律诗里非常多，因为允许在邻韵里挑字，可以给写诗带来一定的自由度。所以这个技巧大家要学会。
所谓“邻韵”，并非是指在平水韵表里排列相邻的，就可以统称为邻韵。邻韵是指发音上相近，才可以允许这种邻韵通押。比如一东二冬，再比如六鱼七虞。这样发音相近的才能称之为邻韵。王力统计了那些可以通押的韵部，大家可以参照书来看。
关于首句入韵允许邻韵通押，我们在以后写诗的时候要特别注意，我也会根据大家的习作来提点大家，这里且按下不表。
在《汉语诗律学》里是有的，而且附列了大量诗例。
接着说平水韵。既然诗歌要注意押韵，哪些字可以通押，这就需要一番规定。按照汉语音调的发音门类，古人就进行相关总结，制作韵表，以作为押韵的标准。我们依照的就是平水韵的分韵标准。
古代的音韵因为时代变迁，变化很大，可以分为三大阶段：魏晋以前是上古音系统，以诗经的用韵为例子；魏晋至唐宋是中古音系统，以唐诗宋词的用韵为例子；元代以后是近古音系统，以戏曲的用韵为例子。王力的最权威的书，叫《汉语诗律学》，我们买的诗词格律概论等，都是这本书的缩编或简装版。，这本书非常厚，从诗律，词律讲到曲律，是专业书。
诗经的用韵，在现在看来有很多是不合现代语音系统，因为时代隔现代已经太远了。唐诗宋词中也有一些现在看来不尽合韵的，但我们既然来学格律诗，就以唐宋诗的用韵来作标准。唐宋人作诗基本与平水韵是相合的。那么平水韵是怎么确立其权威地位的呢？
古代没有专门的韵书，古诗押韵比较自由。到了格律诗逐步成型的南北朝初唐时代，诗人对用韵渐渐有了比较严格的规定。隋代陆法言编了一部《切韵》，将汉字按不同韵部作了编辑划分，方便写诗时参考。唐代根据《切韵》进一步完善，变成了《唐韵》，作为官方规定的用韵规则，即科举考试诗赋时，用韵的标准就以官方编定的韵书为主。到了宋代进一步将过于繁琐的韵部合并，就有了平水韵。平水韵的韵部分类，正是在唐诗、宋词的创作经验总结上而来的，所以成为后世参照的标准。
当然古人是可以做到出口成章，吟咏成诵的，那都是苦心学习之后可以抛开任何依傍的结果，绝不是耍小聪明可以糊弄人的。
到了元代以后，戏曲的用韵开始与正统的诗词用韵不同，因为随着少数民族入主中原，入声渐渐消失，所以你读元曲，就不会有入声字的困扰。后来元代人周德清编了《中原音韵》，成为写元曲所遵奉的用韵规则。但在诗词界仍沿用着平水韵的系统，到了清代重新编订诗韵，有《佩文诗韵》，它仍是沿袭平水韵而来的。所以直到今天我们写诗也还是用平水韵。
现在大家明白，一套用韵系统是经过几千年的诗词创作经验总结而来的，你要问我为什么我们写诗非得遵循平水韵的韵部划分啊？我只好告诉你，这是老祖宗的规定，要来玩这个写诗的游戏，就得照它的游戏规则来。平水韵在今天仍然适用，那是因为入声字仍然活跃在现在的方言里。我们不能拿普通话的权威来压倒方言的特殊性。所以现在写诗仍以平水韵为基本的平仄规定和用韵原则。
但是现在也有人主张用新韵。新韵就是按照普通话的声调规则来判定平仄，不管入声字的存在。新韵的推广有很长一段时间了，有不少诗词界的人在大力提倡，但现在仍然是以平水韵为主，新韵为辅。一般写诗如果用的是新韵，按规格都是要标识出来的，以免使人疑惑。如：登XXX（新韵）。别人就明白了。
用新韵的好处，是以普通话为基础，好学，好认。缺点是排除了入声的存在，缺少了入声的那种特殊的音调美感。普通话的推行是以行政命令求取语言推行的统一，而忽视了方言语言的丰富性存在。普通话作为官方规定的语言权威，只不过几十年，我们不能以此抹杀数千年存在的古老的语音系统。一般我们作格律诗，还是以平水韵为基准。这是通则。
作诗既有统一的游戏规则，那么大家写诗就有标准可循，这个写诗游戏就好玩了。否则就乱了套。古代科举考试诗赋，用韵都是规定好了的，如果不遵照规定来，一旦用错了韵，就被视为犯大忌，考官要判他黜落的。我们现在写诗，要严格遵照这个规矩来办。不能错了韵。
平水韵，并不是说只有平声字。平水韵的得名，是南宋一个名叫刘渊的人，他整理了唐宋以来的韵书，上奏给朝廷，朝廷觉得不错，就颁布天下通行。因为他的籍贯是山西平水，所以俗称他所整理的这个韵书叫平水韵。下面我要仔细讲讲平水韵的内容。请大家百度一下，随便点开一个平水韵的网页即可。
平水韵表将汉字按平上去入四声，分为106个韵部，每个韵部下都有若干所统属的字，写诗找韵脚，要在确定的韵部下面去选字，不能串了，不能随意改韵。
其中平声部分，分了上平、下平。这跟普通话中的阴平、阳平不是一回事，只是因为平声字太多了，所以才分成上下两卷。基本的用字都可以在这里找到了，除了那些生僻字，或者后来出现的字。我们写诗，判定用字的平仄，以及它属于哪个韵部，都要依照这个平水韵表。
但是网络上整理的平水韵表，往往有很多错误，不准确。我们最好去找正式出版的韵书，或者用诗词世界公众号里的查诗软件。
但是网络上整理的平水韵表，往往有很多错误，不准确。我们最好去找正式出版的韵书，或者用诗词世界公众号里的查诗软件。
平上去入，是说的汉字的平仄，下节课我们讲格律时就要注意平仄的问题。这节课讲的是用韵，因为近体格律诗一般规定押平韵，也就是韵脚字必须是平声，所以韵脚字一般都在上平、下平这两卷的韵部中去选择。
大家要想参照正式出版的韵书，可以买《佩文诗韵》，或者《诗韵新编》，亚马逊上都有。
下面来具体说说用韵的例子。你们看平水韵表，分了很多韵部，每个韵部都有一个序列号码，比如一东，二冬。大家要熟悉每个韵部下常见的字。不需要记，作诗时最好那一份打印在手边，方便翻阅。红楼梦里有一节芦雪庵联句作诗，她们选的韵部就是”十三元“，所以每人作诗时韵脚字都在这个韵部里，不会串到其他的了。
我们举个例子看：
《春望》
作者：杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗的韵脚，深、心，金，簪，都是同一韵部，属于下平十二侵，大家可以去查。所谓十二侵，并不是下属所有字都念侵，而是与侵字同韵，标明十二侵，只是个领头标记的意思。
要说的是，近体诗只能守在一个韵部里，因为不能换韵。古体诗是可以换的。
如何选韵脚韵部，这里说一个小经验。当你起意写诗时，可以先吟出一个好句子，这个好句不必先确定在哪个韵部，随意依照你要表达的意思即可。此句既然吟出，再依照这句的韵脚字去看所属韵部下有哪些其他字，然后再来选字，连缀自己的诗思。这样就不会为选什么韵部发愁了。当然你也可以先定好韵部，再去立意写句。没有什么死规定。
各韵部也有它声情表达上的差别，有的适宜张扬恣肆，豪放奇崛的情绪，有的声韵摇曳，细语吞声，适合表达细腻柔婉的情绪，这些都视你写诗时情绪表达的需要来选择。有的韵部收录的字多，选择余地大，叫宽韵。有的收录字很少，叫窄韵。如果选了窄韵，作诗时韵脚的选择就会受到限制，不过这也考验人的诗思敏捷与否，所以有些诗人刻意写险韵诗，以展示才情。你们在写诗时，选择韵部要慎重考虑。
今天我们说了用韵的规则和依据的韵书，所以大家以后写诗，就要懂得去利用韵书，而且知道怎么在韵部的字里去连缀你们的诗思。而且我们还可以玩很多写诗和韵、次韵的游戏，这些都是可以帮助我们练习。
再说说邻韵通押的问题。比如上平六鱼，七虞，这两个韵部的发音是近似的，可以称为邻韵。假定你要写一首诗，偶数句尾的韵脚字，都是上平六鱼，也就是说你押的韵部是六鱼，所以韵脚字都必须在这个韵部里去选择，不能越出，否则就叫出韵。但是首句如果入韵的话，它的尾字就可以相对自由一点，可以在六鱼中去选，也可以选择七虞里的字、这就叫邻韵通押。
今天总结一下讲的内容，1，格律诗押韵的大致规则，注意奇数句和偶数句尾字的规定。2、平水韵表下各韵部，要熟悉。3、首句入韵的邻韵通押规定。
作业：在唐诗三百首第五卷五律，第六卷七律中，各选三首诗，圈出韵脚字，标注是否首句入韵，再指明韵脚属于哪一韵部。如《春望》，韵脚是深，心，金，簪，首句不入韵，属下平十二侵。
下节课我们讲第三关，格律的问题，就是平平仄仄的安排规律，是很重要的，先去看看书，预习一下。过了这三关，就可以写出基本合乎格律的诗了。所以到后面大家要勤快写诗，然后不断修改，这样大家就会对写诗有一定的熟悉，在课程结束后，看看谁的诗写得好，我会收集大家的习作推荐给魏校长，发表在诗词世界里。
附件一：
邻韵通押的问题：
近体诗必须一韵到底，严守一个韵部。钱大昕《十驾斋养新录》：“五七言近体第一句，借用旁韵，谓之借韵。”即第一句本来可不用韵的，即使入韵，也可不算入韵数内，因此在用韵上可以相对获得一定的自由，可以从邻韵中相借，这就是邻韵通押。
以下是可称得上邻韵的韵部集合。
一，东韵与冬韵。
例子：李颀《送李回》
知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府，昼看仙掖注离宫。
千岩曙雪旌门上，十月寒花辇路中。不睹声明与文物，自伤流滞去关东。
（韵脚字雄、宫、中、东，属于上平一东，首句尾字农，属于上平二冬。）
二，江韵与阳韵。
例子：王禹偁《寄献润州赵舍人》
南徐城古树苍苍，衙府楼台尽枕江。甘露钟声清醉榻，海门山色滴吟窗。
直庐久负题红叶，出镇何妨拥碧幢。闻说秋来自高尚，道装筇竹鹤成双。
（韵脚字江、窗、幢、双，属于上平三江，首句尾字苍，属于下平七阳。）（王力说，江、阳在唐诗中是不能通押的。上面举的是宋诗中的例子。）
三，支韵与微韵。
四，鱼韵与虞韵。
五，齐韵与支韵、微韵。
六，佳韵与灰韵。
七，真韵与文韵。
八，元韵与真韵、文韵。
九，删韵与元韵、寒韵。
十，先韵与删韵、寒韵、元韵。
十一，萧韵与豪韵。
十二，麻韵与佳韵。
十三，庚韵与青韵、蒸韵。
十四，蒸韵与侵韵。（只能是韵脚为侵韵，首句可借为蒸韵。此例非常罕见。）
十五，覃韵与盐韵、咸韵。
王力的原话：所谓“邻韵”，除江与阳、佳与麻、蒸与侵为罕见的特例之外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。
附件二：
轻松记忆入声字：
郭沫若没出息，不积极阅读学习热力学学术力作，读硕却不续读博。
浙北谷穴贼作，郭踯躅不决，击敌不力，罚禄失职，实属屈辱。
食龌龊的垃圾食物却不食六畜熟肉及绿色麦谷，喝血及蜜却不喝白色的雪碧。
不服佛法，日日月月极作孽，掠获鹿鸭鹤雀，直接握铁戟杀戮，切赤舌，凿白骨，拔黑发，斫肉末，确实毒辣刻薄，触及法律。
宅植苜蓿不植菊，客室角落没竹没木亦没石。
特别渴，悒郁寂寞得哭，纳秃发妾入屋，热不沐浴，熄灭蜡烛，急摸席侧的雪白玉足。
食色蚀力，弱不敌疾，却一直觉得不值得吃药。
一夕，忽卒。
入声字歌：
（一）
六叔筑木屋，菊宅矗绿竹。玉室逐福禄，雪脉牧鹿犊。
（二）
日月辙迹白，藉册墨色黑。塞北柏植碧，泽国陆麓湿。