陈鸣远紫砂壶的传承

　　随着紫砂壶拍卖逐年兴起，陈鸣远清代制壶大师的名气也水涨船高，叫响于整个收藏圈。然而，由于存世量的稀 少，以及鉴定真伪的难度较大，这类顶 尖明清大师的作品，虽然收藏价值极高，但上拍数量很少，逐渐沦为藏家心目中难得一遇的“传说”。

　　陈鸣远，名远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐，清初康雍间人。是清初宜兴的著 名紫砂艺人，不仅有一手制作的好功夫，在继承的基础上不断创新，作品多出新意，而且还能自树自署，雕镂兼长，且铭刻书法亦古雅流利，别具非凡的晋唐风格。他在宜兴紫砂工艺史上享有很高的地位。作为时大彬后的一代大师，陈鸣远的作品涉及面很广，品种要丰富得多，包括了壶、瓶、杯、盒、文房雅玩等几十个品种，从流传至今的作品来看，主要有壶、梅桩和象生器三大类，其中比较著 名的代表作就有南瓜壶、方形执壶、包袱壶、旋涡瓜形壶、梅枝形笔架、瓜果象生等等，其作品至今尚有不少被珍藏于海内外。在陈鸣远的倡导下，康、雍时期紫砂壶的造型较多地出现了造型逼真、富有生活气息的自然造型，紫砂工艺造型变得丰富多彩了。

　　对于陈鸣远的艺术造诣，历代文人都有极高评价，是继时大彬后中国紫砂史上最杰出的艺人，是紫砂史上又一位里程碑式的巨匠!

　　陈鸣远，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。

　　陈鸣远本是极有天赋之人，在文人学士之间长期的耳濡目染，其文化艺术素养逐步达到很高的境界。这充分体现在陈鸣远的壶款内容、刻款书法及款与壶的配合上。如现藏于南京博物院的南瓜壶，款曰“访得东陵式，盛来雪乳香。"引用西汉初年秦东陵侯召平弃官为民，种瓜长安的典故。表达了作者淡泊高远的心志。壶形自然生动，款式内容紧切壶形，寓意深刻，刻款书法亦很精妙。如此紫砂壶，已从民间的日用品，变成有深刻文化内涵的艺术品。

　　陈鸣远开创了一代壶艺文丽工巧的风格，这并不是空泛的虚话。要知道，陈鸣远所处的时代正是两种审美风格剧烈对撞的转换阶段。晚明简练素雅的静穆风格与清初蓄势勃发的创造力，正如萧飒寒鸦的暮秋对比草长莺飞的春日。金章的诗作生动地记录了陈鸣远的创新风格所带来的视觉冲击。《鸣远至携赠莲花壶》诗曰：“揖罢探怀出，生成一朵娇。荷花匀瓣瓣，莲子活摇摇。仿古法尽变，(向见沉融此式，君谓情思殊短。今所製手法无一雷同)匠心趣独饶。要知雕琢巧，有客斥壶妖。(客有评曰：壶妖!)”(图十三)原来，陈鸣远巧思创作的“莲花壶”，因為壶盖的莲子颗颗灵动，而被旁人惊为“壶妖”。这个有趣的视觉震撼，我们可以在苏州博物馆的陈鸣远“清德壶”看到。

　　文人的参与，使文人壶充分满足了壶迷追逐传统文化唯美唯雅的心态，亦使紫砂壶进一步上升到生活艺术品的层面。最早有苏东坡设计“东坡提梁壶”之说，但实则并无准确证据，因此也只能算是美好的传说。时大彬、徐友泉等人虽说也对文人壶的发展起到巨大作用，但可惜并未与文人开展更深入的合作。而与前者不同，陈鸣远与文人交游互动，作品意趣高雅充满文人情趣，作品丰富史料充足，可算是名副其实的文人壶先锋。后世如著 名的曼生壶亦是由此进一步将文人壶发扬光大。而这一切亦使得陈鸣远鹤立高峰，在川流不息的紫砂历史长河之中站成了一道高大而动人的剪影。