《我们的新时代》豆瓣出现大量疑似“水军”，这就是华策影视给观众的“主旋律剧”
文| 一实
从5月份开始，献礼剧播出到了最高潮。
横跨近三十年历史的正剧《光荣与梦想》、选取不同时期的40组人物和闪光故事的系列剧《理想照耀中国》、以八首经典歌曲串联八大版块呈现建党百年辉煌历程的《百炼成钢》、六个单元呈现不同行业普通党员奉献的《我们的新时代》、再度呈现解放战争三大战役的历史战争剧《大决战》等不同题材的献礼剧接连播出。
观众和行业也都在期待再次看到《觉醒年代》那样优秀的主旋律作品，但从实际观感和网友口碑反馈来看，上述五部大型献礼剧只有《理想照耀中国》目前开出了8.2分的豆瓣评分，其余均处于未开分的状态，从短评来看这几部剧也各有各的问题被网友指出。
在观看《我们的新时代》第一个单元的故事时，读娱君的第一感觉是“逻辑细节不足，剧情略显乏味”。但在打开豆瓣寻找用户反馈时，读娱君却惊奇地发现《我们的新时代》没有开分，却累积了超过一万条短评和128条剧评，评论数远超同时期的主旋律剧（灯塔热度更高的《大决战》只有300条短评）；更值得一提的是在128条剧评中5星评价高达102条，短评也大都是五星。
《我们的新时代》由响想时代、华策影业、克顿传媒等出品，三者均是华策影视旗下公司，因此可以说是华策主投主控的重要献礼剧项目，与在《觉醒年代》里华策排在多家出品方之后的情况有所不同。华策这部献礼剧的豆瓣打分大大超出了读娱君的预料，难道真是一部被埋没的高分神剧？
一片五星的光鲜之下，大量疑似水军出没
除了一水的五星剧评之外，《我们的新时代》豆瓣页面排在第一的却是一份“差评”，直指该剧“生搬硬套，逻辑清奇”，评论区有网友表示“总算见到个不是水军的了”、“这剧的讨论区和影评列表让人害怕”。
于是读娱君再仔细查看了《我们的新时代》的评价和讨论区，发现的确如前两位评论所言，该剧豆瓣页面有不少疑似水军的痕迹：
比如小组讨论区的话题创建形成了规律，几个账号高频出现在讨论中，更夸张的是连续一大排的评论数量都是整整齐齐的20条。
还有网友表示看到高分影评点进去都是新号，怀疑是水军。
读娱君为证实这位网友的观察，查看了102条打出5星评价的账号，发现的确如网友所言有很大一部分来自首评新号，同时这些影评不少都直接以剧名为标题，很模式化：
上面列出的都是评论数量、账号情况等直观信息。如果仔细看长短评的内容，不自然的地方会更多。比如7月9号整齐划一地出现一大串“柳石兰和海书记”主题的四五星短评：
又比如说这种连关键词话术的引号都没去掉、还复制了两遍的剧评：
还有来自不同账号的剧评，却出现完全一模一样的话术复制：
以上这些到底是不是水军，读娱君出于严谨考虑在这里不下最终结论，但相信大家很容易有自己的判断。
空有好班底，《我们的新时代》陷入传统和平庸
回过头说说这部剧本身。《我们的新时代》这部48集剧分为《美丽的你》《腾飞》《排爆精英》《幸福的处方》《因为有家》《紧急营救》六个单元，分别讲述社区志愿者、飞机技术工人、边境排爆手、村医和村干部、大学生村官和网红电商、民间救援队的故事，由刘海波、吕行、吕赢、库尔班江、五百、徐纪周、张挺等七位导演执导。
从拍摄模式上来看，《我们的新时代》和《理想照耀中国》一样属于多个独立单元故事综合，多个导演剧组同时开拍最后在同一主题下关联。但与《理想照耀中国》一集一个故事的形式不同，《我们的新时代》实则仍是传统电视剧的故事节奏和表现形式，观剧体验上完全可以当成六部独立的剧集。
类似模式的《理想照耀中国》单个故事只有一集长度更短，但这反而成了整个系列的特点和记忆点——导演们在半小时的时长中大都将故事处理成了类似《我和我的祖国》《我和我的家乡》之类拼盘电影的节奏，通过高质感、高审美的镜头语言进行艺术化的表达，以及扎根于小人物心理的概括性切面，这才有了《磊磊的勋章》《纽扣》《抉择》等大量切入视角差别巨大的佳篇。
《我们的新时代》同样存在不同单元拍摄水平和故事魅力的上下差距。但可惜的是，这部剧的拍摄手法和故事进展仍旧是传统的，和多年以来的主旋律剧处在同一水平线上。同时因为编剧水平的欠缺，从第一个故事《美丽的你》开始，就出现了不少让人诟病的细节，比如开头看到疑似落网吸毒人员，刘敏涛饰演的社区志愿者何姐居然让男同事打电话通知警察，自己去跟踪还假装拿手机录像刺激对方，真不怕对方真的是罪犯？
平心而论，《我们的新时代》的演员表现是比较出彩的，李雪健、田雨、袁文康、谭松韵、白敬亭等老中青演员均拿出了水准以上的演技。但除了故事细节之外，这部剧整体太缺乏“新”的视角和对事物背后矛盾挖掘的追求，这导致整部剧在伟、光、正层面没问题，却缺乏让普通观众深入剧情故事、同时有所思考的底蕴。
而在今年公认最好的献礼剧《觉醒年代》中，看似只是讲了新文化运动到相约建党的一段历史，但其中则夹杂了“为旧时代中国找路”的主线下各方思想的碰撞，以及“政治”与“文化”之间的关系——李大钊、胡适等人观点的不同，陈独秀从二十年不谈政治到发现无法避开政治，这些剧情“线头”的背后，有着大历史大视角的格局。
读娱君认为，主旋律作品自《山海情》和《觉醒年代》起创造了“新主旋律剧”的定义，在创作上找到了“观众喜闻乐见”和“正能量价值观导向”之间的平衡点。但遗憾的是我们以为它们只是一个开始，实际上却是巅峰了。
《我们的新时代》的热度表现十分一般，中国视听大数据中收视率位居第十，灯塔热度大都排在19-20名左右，不及《百炼成钢》《美好的日子》《大决战》等同题材同期剧集，也不如复播的《觉醒年代》。
与《山海情》和《觉醒年代》相比，《我们的新时代》就像是一篇完成任务的命题作文，“考到六十分”完事。在读娱君看来，这种为拍而拍的献礼剧对市场而言是“开倒车”，在市场和大众的考验之下总归会现原形。
华策影视的挣扎和变局
在参与《觉醒年代》之后，华策影视并没有在自己的主控项目中体现出对“新主旋律剧”的创作把控能力。2020年是华策影视上市十周年，又发布了“未来三年30部电影100亿票房”的新目标，但这家老牌电视剧制作公司的发展仍然有许多待解问题。
从业绩来看，华策影视在2018年之前净利润都逐年走高，2018年净利润腰斩，2019年则巨亏14.75亿元。因为克顿传媒2019年净利润同比下滑了76.54%，华策影视一次性计提了高达7.86亿元的商誉减值，这直接导致2019年华策影视整体出现了11.78亿的资产减值损失，14亿元巨亏基本来源于此。当时，深交所下发了问询函，要求华策影视结合克顿传媒的行业发展形势、经营情况等，说明其报告期内业绩大幅下滑的具体原因及合理性。
回顾华策影视的发展过程，2015年底发布“SIP”战略，强调超级IP的片单包括了日后爆火的《锦绣未央》《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》《孤芳不自赏》等，今年播出的《长歌行》也早在2016年片单之中，这些“IP+流量”之作成为那些年的市场典型为华策带来了大量收入，2016年，仅《孤芳不自赏》就以4.4亿营收撑起了公司近10%的收入比例。
但在2018年之后，“SIP”逐渐在华策影视的年度报告中消失，“内容为王”的叙述成为华策影视持续强调的关键词。在这种变化的背后，要看到整个剧集内容市场观众审美的变迁——“流量+IP”不再是流水线生产爆款的生意，大量来自网络平台自制、新兴剧集公司创新的口碑类型剧崛起，质感、现实主义、接地气成为新的关键词。
但回过头来看华策影视在2018——2020年的主要项目，多数仍是热度不错、口碑崩盘，2018年《谈判官》《甜蜜暴击》《创业时代》都是豆瓣2分、3分；2019年《独孤皇后》《流淌的美好时光》全网被嘲；2019年的《下一站幸福》《以家人知名》高分开局中途转向狗血，最终变成了落差极大的高开低走口碑。
而《有翡》《锦心似玉》《长歌行》三部新近播出的IP改编剧，观感上与2018年前的华策IP剧是一脉相承的，没有什么突破可言。在此前的文章中读娱君也分析过，这是一种已经显露出疲态的“模式化”创作思路——观众会成长，审美会进化，作为一家大型内容创作公司，停步不前的危机总会在风平浪静中出现的。
至于百亿电影计划也是雷声大雨点小。首先在非主投主控的情况下，要实现三年百亿票房并不算太难，只要华策能够在那些几十家出品方的大项目中占几个坑就能达到，但要说对公司业绩有实质意义，还要看主投电影的表现。
这方面《刺杀小说家》只能说混了个不亏不赚，计划中的《翻译官》《名侦探柯南》和《银魂》的剧场版都是“中小成本”项目，至于从2018年就已经启动制作的原班人马《寻秦记》，迟迟未能定档的背后恐怕也有项目进展上的问题存在，况且翻拍的题材在当时很火，如今恐怕并不是市场所稀缺的。
作为老牌电视剧公司的华策影视，应该勇于去真正摸到观众审美和市场的脉搏，而不是看到主旋律、现实题材有市场了，就按图索骥地去拍出《我们的新时代》这样“老态”的作品。相较于在电影市场中摸奖，在自己招牌的电视剧领域与时俱进“守好城”，才是当下股价已经不及2015年四分之一的华策影视应该做的。
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