兮字用法的资料【马向党老师跟帖语】

下面是凝樱子讲课资料中关于兮字用法的资料。让我们共同学习：

骚体赋最关键的是“兮”字的应用，下面来看看兮字三法：

1，“兮”用于上句末。

此种用法最常见。如贾谊《鹏鸟赋》“且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。合散消息兮，安有常则？千变万化兮，未始有极”；司马相如《长门赋》“下兰台而周览兮，步从容于深宫。正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷”； 白居易《伤远行赋》“昔我往兮，春草始芳；今我来兮，秋风其凉”等等皆如此。于斯不多举例。

2，“兮”用于一句之中间位置（虚腰用法）。

“兮”用于一句之中间位置的手法，其“兮”字的作用不再仅仅是感叹与抒情，还成了句子成分不可或缺的一部分，对词序安排分布有重要作用。这与骈赋中惯常使用的“之”“而”“以”之类的虚词作用大致相当。

此种用法在屈原楚辞《九歌》中常见。但在早期两汉的骚体赋中则并不多见，大抵在骈赋盛行之后，“兮”字的虚腰用法开始盛行。由此可见骚体赋与楚辞及骈体赋之间的相互渗透与取补关系。

具体如杨炯《青苔赋》“渔父游兮汉川曲，歌沧浪兮濯吾足”； 张说《畏途赋》“风雨栉汩兮崩泉而险湍，图画诡屈兮红峰而碧峦”； 宋之问《太平公主山池赋》“秋叶飞兮散红树，春苔生兮覆绿泉。春秋寒暑兮岁荣落，林峦沼池兮日芳鲜”；等等皆属于“兮”调的虚腰用法。

通常“兮”调之虚腰，在语法上来说，皆可用其他虚词替换而不妨大意。但“兮”调那种微妙的抒情意味，则是不可替换的。两汉之后骚体赋，常是“兮”调句与用其他虚词的句式相间使用。并且句式变化灵活，有“散骚骈”相互融合之迹象。

3，“兮”用于下句末尾。

此亦是常法。如司马迁《悲士不遇赋》“使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮”； 沈亚之《古山水障赋》“风号穴怒，寥而清兮。山中之木，何雕荣兮”等等。兮调使此法时，在“兮”字前用韵。

   以上“兮”调三法，尽可根据文章需要调配变化使用，唯要注意在“兮字置上句尾句式”而向“兮字置下句尾句式”转换之时，宜用“兮调虚腰”句式或“非兮调句式”以为中隔为好，如此在抒情调和上可不突兀。如沈亚之《古山水障赋》之法。先用“挹清臣之嘉思兮，信竦予以峭孤。回补籍之暇笔兮，赋他山于遗图。掷琨瑶於呐口兮，若含采以咀兰。惟古工之包化兮，启群峰於无间”的“兮字置上句尾句式”，然后接“势蹙抟以特起，互腾排而上干。翠参差以玉立，俱竦竦以攒攒”的“非兮调句式”以为中隔，之后再续用“翱鸾翔翠，相追征兮。振锦舒绣，错以明兮”的“兮字置下句尾句式”。