聂耳如何用音符参与革命

光明学人【聂耳如何用音符参与革命】近代长期以来,什么是中国的新兴音乐及其发展方向,始终困扰着每一个进步的音乐家,聂耳以多年的深思熟虑和毕生的创作经验,历史性地对这一难题予以解答:音乐和其他艺术,诗、小说、戏剧一样,它是代替着大众在呐喊。大众必然会要求音乐的新的内容和演奏,并作曲家的新的态度。革命产生的新时代音乐家们,根据对于生活和艺术不同的态度,贯注生命。1935年2月,田汉在被捕前匆匆写下了《义勇军进行曲》的歌词,很快,聂耳就“抢”下了作曲的工作。据夏衍回忆:“当时聂耳正在准备去日本,知道了《风云儿女》有一首主题歌时,就主动来找我'抢’任务,说这首歌一定要让他谱曲……聂耳拿到我写的文学剧本及主题歌后,曾和导演许幸之讨论过,但没有谱成曲子,就到日本去了。我和师毅、慧敏为他送行时,他还表示这支歌曲定稿后一定尽快寄回,不会延误影片的摄制。”(《夏衍谈〈义勇军进行曲〉的来历》)不久,聂耳从东京寄回修改誊清的《义勇军进行曲》曲谱。5月9日,任光组织盛家伦、司徒慧敏、郑君里、袁牧之、金山、顾梦鹤、施超等七人,“第一次在百代唱片公司录音棚内录下了这首到今天已举世闻名的《义勇军进行曲》”。《义勇军进行曲》唱出了中华儿女万众一心、奋勇前进的心声,发出中国抗日救亡的时代最强音。聂耳:音符筑出新长城

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