方寸之间天地宽 金石交合乾坤大
蒋瑾琦
字天雷 号泼天斋主
现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、江苏省篆刻研究会副会长、南京印社理事、江苏省国画院特聘书法家、无锡市篆刻委员会副主任、西氿印社社长
作品曾入选全国第一、五届（全国奖）书法研讨会，中国书法“兰亭奖”等国内外重大展览几十次，从事书法、篆刻创作及理论研究，内容涉及古代书法史、篆刻技法、美学等方面，作品被中南海、中国美术馆等艺术机构和众多私人藏家收藏，曾应邀在北京、南京、上海、深圳、郑州、西安、杭州、沈阳、江阴、宜兴、义乌、葫芦岛、新加坡、香港、日本、台湾、澳大利亚等地举办个人书画篆刻展览及艺术交流。
著有：《水浒人物名印谱》、《天雷印痕》、《蒋瑾琦篆刻作品集》、《蒋瑾琦书画篆刻展览*作品集》、《当代著名书画家全集·蒋瑾琦卷》、《泼天斋遣兴》《蒋瑾琦近作集》等作品集。
蒋瑾琦自幼喜爱书画、篆刻艺术，师从王个簃、韩天衡诸先生，曾先后得到陆俨少、钱君匋、程十发、沙孟海、亚明、陈大羽等书画家的悉心指导。
他的篆刻取法金文，用笔执拗跌宕，形体奇峭古拙，章法自在夸张。表现了一种观念流动中富沉静，稚拙中寓智敏，随意中寓法度的异情别调。
一壶风雅醉天下
他研临历代流派，在文人气与匠气、山野气与庙堂气，古意与今意众多的矛盾中求统一。他用刀爽峻且厚重，入之从容旷达，出之自在悠然，注重从整体上把握疏密、开合等矛盾，达到平中寓奇、古而能肆的艺术境界。”
龙升天
在蒋瑾琦的篆刻作品中，书画结合，书中藏画，绘画性在这一方天地中被生动而鲜明的展现出来。
比如《龙升天》一方，鱼、虫、鸟三中生灵的形象以图案的样子融入文字笔画、未见横平竖直的常规文字样貌，而是幻化成盘旋的向四方延伸的曲线，全然为似画非画视觉体验。
安康
他将“雷”字刻入《安康》印面中，如绘画作品中的落款。文字亦融入传统或象形的纹样，“安”字顶部呈现有鸡冠花似图案，“康”中部以圆形替代，有古意，亦有今声，构图饱满，构思新颖。
瑾琦的印有节奏感和空间感，结字大胆，气韵生动，笔墨丰富，气象万千，他对书画艺术是有苦心的探索精神的。——曹辛之瑾琦的书法篆刻作品，笔墨丰富，构图奇特，用笔大胆，淋漓痛快，恬淡中充满情感，苍茫里蕴含灵动，颇有情趣。——陈大羽观瑾琦小友示印稿一册，虽习印时间不长，但颇具悟性，取法尚古，拙集二册，拙题石鼓文“学无止境”，一并相赠。——王个移天雷印人印作平中寓奇，静中藏动，冲切使转,游刃恢恢。——程十发泼天斋朱痕，方寸之间，气格宏大，气息高古，意匠经营，时现光彩。——陆俨少瑾琦的篆刻根植传统、旁及明清诸家、用刀率真、充满恬淡疏之气。——钱君匋瑾琦小弟擅长篆书和隶书，章草有晋元之风，非同一般，篆刻古意盎然，奇恣多变，有化一为十的本领。——尹瘦石瑾琦小弟与我的老师徐悲鸿为同乡，书法、篆刻、绘画均有造诣，作品格调高古，气息醇厚，空疏中见饱满，十分不易。——黄养辉拜观瑾琦印作，结字稳健，线条奇巧，用刀爽辣，不落俗套。艰难困苦，玉汝于成。——沈鹏瑾琦的篆书，取法金文，很有特点，印作灵秀、雅逸，根植传统又有思想，朱文古拙奇肆，白文烂漫苍古，夺人耳目，耐人寻味。——刘江余最爱瑾琦老弟所作鸟虫篆印，较某些作者少几分平繁之板滞，多一份生动之灵气，尤于线条与之构成的块面相互间的配合，阴阳相生，令人叹绝。——林乾良印艺的追求非仅在流行，而在出新，新之而寓深邃内涵，经得起时间的检验方始称得上真正的创新，书此与瑾琦老弟共勉。——韩天衡篆刻创作应在不羁多变的线条中去完成可能的观念传达，艺术创作的终极目的就在于创造一种寄托着主观情感与复杂意念的单纯图式，即从所表达的对象内、外部的各种关系，从逻辑、形态、结构中抽取带有普遍意义又富有个性色彩的特征，经过集中综合再造、浓缩甚至夸张、变形、出奇制胜地让线条苍茫朴涩，章法奇肆多变，气息高古鲜活，文字潇洒多姿，最后演变成给人强烈视觉中击力的篆刻作品。经过历代篆刻家们的努力创新，篆刻艺术的变化与发展，一定会以更新的面貌呈现在以后的艺术创作中，它还将不断被以后的篆刻家们用重新审视的眼光、灵变方式与更新颖的创作手段所接纳、思考、重组，最终得以流传千古。历代成功的篆刻家都是在吸取传统精华的同时创造确立自己面目的，错银镂金、玲珑艳丽，徒有外表的精致，缺少审美情趣与美学内函的作品是没有生命力的，朴实流美、闲雅率真、格调淳古、幻变飞动，大气宕豪才是篆刻艺术的精神内美。我力求在创新的逼迫下清洗掉那些传统的不足痕迹，尽力寻找自己的感觉，这是一条十分艰辛的道路，但我乐此不疲。
